广西明代石刻书法整理与探析

李雪沆　王艺霖

摘要：广西石刻在中国书法史上具有很高的文化艺术价值。其数量之多，内容涵盖之广，是广西极具特色的历史文化遗产。在当时的社会背景和文化环境的影响下，明代的石刻书法具有其自身的风格特点。广西明代石刻书法所呈现的时代性与地域性不仅在广西书法史上具有极高的文化艺术价值，且其史料价值于书史的发展亦有不可忽视的重要意义。

关键词：广西；明代；石刻书法；整理；探析

广西历史悠久，石刻文物保存较多，据不完全统计，共有6000件以上，遍布全区80多个市、县。其内容涵盖了广西历代政治、军事、经济、文化、教育、宗教、民族、艺术等各个方面，是广西极具特色的历史文化遗产。于广西石刻的发展来看，明代是一个承前启后的重要阶段，此时期广西石刻的数量超过了宋代，据粗略统计，现存700件以上。且在书史上具有很高的艺术与历史价值。

第一节 社会背景与文化环境

明代广西石刻书法如此之繁盛，与当时的社会历史背景与文化环境有着密切的联系。其一，明太祖朱元璋施行“封缄亲王，屏藩帝室”的政策。靖江王朱守谦被分封至桂林。由此，明王朝在广西施行一系列因地制宜的政治制度，稳定了其在广西的统治，促进了广西特别是桂林的全面发展。其二，明代的文教政策对官学教育与科举取士极为重视，尤其是太祖朱元璋提出“治国以教化为先”。据史料载，有明一代，广西府、州、县学共计69所。除官学以外，于书院、社学等学校教育方面也有了空前发展：共建立书院68所，设立社学241所。明统治者对于教育及科举的重视，使得明代人才辈出，据统计，产生进士共239名，为朝野选拔了一批享有盛誉的文臣武将。由此，在经济文化大发展的明代，广西石刻书法也得到很大的推进，并形成了独特的艺术特点。

第二节 石刻书法的特点

一、官宦石刻的繁荣

明代广西靖江王的统治和靖江王室的迁入，这一历史上的重大政治变革不仅为广西的政治经济带来巨大促进作用，也对当时广西石刻的发展起到了积极的推动作用。从广西现存明代的石刻来看，由于靖江王陵墓志的出土，墓志一类在前代的基础上有明显的增加。靖江王室出土的墓碑、墓志共计48件（在靖江王府内的独秀峰上，也保存有历代靖江王所书刻的摩崖石刻10余件）。从书风上看，明代台阁体盛行，成为主要的官体书风，因此广西的皇室书法也受到影响，书风多呈现“二沈”和以赵孟頫小楷与唐楷融合的取向。明代宦官迭起，桂林的明代石刻中有很大一部分出自宦官之手，据《桂林石刻》（上、中、下）载，明代的桂林宦官石刻书法共135件，与靖江王府石刻145件、地方官员150件相比，不仅数量可观且书法风格各具风貌。例如宦官傅伦从正德十一年至嘉靖九年在广西留下石刻15件，书体主要为行楷，观其书风取法“二王”一脉，介乎赵孟頫、虞世南之间，笔画遒劲灵动，结体平稳空灵，为明代书法之精品。

二、民族石刻的发展

明代也是一个民族发展比较突出的历史时期。在广西也是土司制度发展的全盛时期，在许多民族聚居地区，都保存有记载当时经济、文化活动的石刻，不仅数量众多，而且内容丰富、形式多样。如凌云县钓鱼台存有泗城第十七代土司官岑绍勋与其次子岑云汉于万历二十八年至天启元年间题刻的诗文石刻12件。马山县那崩山、题诗岩、白马山等地均有思恩土司官岑瑛于宣德至成化年间题写的榜书石刻。

明代也是民族矛盾比较尖锐和复杂的时期，广西各地反映民族起义的石刻数量超过了历史的任何一个时期。今在柳州市、桂林市、桂平市、隆安县、马山县等10多个市、县留存下来的40多件“平蛮”石刻，这些石刻以铭功的性质被深刻于崖壁，具有很高的历史价值，从书体看大多为楷书或行楷一类的作品，其书风多以方整俊雄为主，体现出典雅俊丽之美。如杨芳于万历三十四年（1606年）书刻的石刻《思明府记事碑》、《平蛮封底碑》等。

三、本土书家的迭起

由于古时广西偏远荒蛮，属流放贬官之地，因此明代以前的石刻，大多都是以外来官员与书家的石刻为主。至明代，在社会经济水平增长以及文化理念和文化全面恢复发展的大背景下，广西的本土书家于前代相较亦有所增加。

据资料所载，宋代在广西只出现两位石匠身份的本土书家，但到了明代，广西的本土书法得到了进一步的发展，在桂林就出现了4位桂林本土的书家和8件题刻遗迹，较前代所增加，这也从侧面反映了广西书法在时代的发展演变中不断向前推移。在广西本土书家中，以包裕最为著名，在桂林的题刻多大十几处，其书大多为楷书，笔力劲挺，体势俊挺方整，得欧之俊丽与颜之厚润，实为广西明代石刻中的精品。

第三节 艺术价值与书史意义

广西明代石刻书法与整个明代石刻书法相较，既有共通性又具有自身特点的地域性。这种“和而不同”正是广西明代石刻的价值所在，是推动中国书法不断发展的动力之一。从共通性来看，主要包含两个方面。其一是形制与内容。广西与其他地区相同 在形制上以碑刻为宗，其他类型的石刻为辅。在内容上主要以纪事碑，纪物碑为主。其二是书风特点。明代广西碑刻楷书多取法颜体和柳体；行楷碑刻多取法苏轼、黄庭坚者，篆书多作题额，取法秦小篆和南北朝墓志方篆。观广西石刻，多与明代书法的整体书风相似，顺应了当时的书法风尚。除了共通性，广西明代石刻更多的意义价值则来自于它的地域性。这种地域性仍然体现在两个方面。其一是形质与内容方面，广西很大一部分的内容是描写广西山水风光题刻游记。纵观历代其他地区的石刻，其内容多是记事与记物的，而类似游记题记的碑刻却很少见，而这却是广西石刻独有的特点。这也为中国石刻书法下了珍贵的一笔。其二在书法审美方面。细察广西明代以前的石刻遗迹，其落款内容多以籍贯姓名为主，但在明代石刻中，除了书写者姓名籍贯之外，还包含有关于当时书写的地点、心情等纪事内容。不仅如此，在书写形式上也更加丰富，幅式更加宏大，更有很多石刻在边缘处刻有花纹图案，这些方面都表现了书者有意识的审美表达，证明了明代书法已在实用基础上展开对审美价值的关注。综上，广西明代石刻书法不仅因地域性而以其独特的面目呈现，且能从另一个角度循到当时整个书坛书法发展的脉络。

注释：

[1]黄惇.中国书法史.[M].辽宁：辽宁美术出版社，2001：51

[2]林京海.石语墨影.[M].南宁：广西科学技术出版社，2014.

[3]曹宝麟.中国书法史·元明卷》.[M].南京：江苏教育出版社，2002.

[4]杜海军.广西石刻总集辑校[M].北京：社会科学文献出版社，2014.

[5]赵晓娇.桂林书法史.[M].桂林：广西师范大学出版社，2017.

[6]赵晓娇.桂林元明石刻书法综述.[J].艺术探索，2017：03（04）

[7]刘金亭.明代石刻研究.[D].吉林：吉林大学，2015.

作者简介：

李雪沆，广西艺术学院中国画学院2015级书法与篆刻专业研究生。导师：唐楷之教授

王艺霖，广西艺术學院中国画学院2015级书法与篆刻专业研究生。导师：郑军健教授

广西艺术学院研究生教育创新资助项目

项目批准文号：广艺政发[2017]207号

项目编号：2017XJ61

项目负责人：广西艺术学院 李雪沆