图案视错觉在服装设计中的运用

孙蓓蓓,宋雨楠,郝瑞闽

(常熟理工学院,江苏 苏州215500)

1 图案——极具装饰美的艺术视觉形式

装饰是人类的一种原始本能。人类装饰不只是为了增强自身的美感,而且在美化自身的同时也可以给他人欣赏,引起他人的赞美与仰慕,达到人与人之间情感交流的目的。

1.1 图案的概念

最初,“图案”一词是“设计”的外文翻译过来的。从字面上理解就是计划与方案的意思[1]。“图”指图形、形象等可见因素;“案”指计划、方案等。广义上,图案是指为了达到装饰的目的而做出的方案,相当于如今所说的艺术设计。从狭隘的意义上讲,图案是指有装饰意义的花纹或图形[2]。

1.2 图案的特征

1.2.1 实用性

在图案设计中,常常提到内容与形式要完美统一,整体与局部要协调,对于材料的运用要合理且科学,所以图案的表现形式必须适应各种材料、工艺的特殊要求,因而受到材料、工艺、使用对象、条件、市场甚至潮流的影响;也有人说图案设计是一种受约束的艺术,但也是这种约束形成了图案的丰富性,不同的工艺手法、不同的材料会产生出千差万别的艺术视觉效果[3]。

1.2.2 审美性

这是一种精神属性,决定了外部的构成要素。图案的一个重要作用就是修饰和美化物质,使其实用性和审美性相结合,满足人们的物质生活,进而提升并美化精神世界,从而通过统一与变化、对比与调和、条理与韵律、对称与不对称、动感与静感、统觉与错觉等体现理想化的审美效果。

2 图案的构成

在图案设计中应该按形式美的法则来组织形成画面,通过形与形之间有规律的变化及组织安排来构建画面的虚与实、动与静及空间等。

2.1 传统图案应用构成

图案在实际应用过程中,因为想法不一定都相同,因此在构成形式上各有特色。通常的应用形式可为单独纹样(图1)、连续纹样(图2)和适合纹样(图3)3类。

图1 单独纹样

2.1.1 单独图案纹样

一个独立的、单独完整的图案纹样,都可以称为“单独图案”。单独纹样的形式可分为“对称式”和“均衡式”这两种表现类型。对称式是指中心线两侧的图案完全一样或者稍微有变化的组成样式,也称“均齐式”(图4)。均衡式是指依据中心线或中心点采取的等量但不等形的组成样式。

图2 连续图案

图3 适合图案纹样

2.1.2 连续图案纹样

连续图案是指由一个单元纹样向左右或四个方向有规律地连续扩散,使其形成较大面积纹样,具体分为二方连续纹样和四方连续纹样两种。二方连续是指由一个或一组单独纹样向上下或左右重复、有规律的排列而构成的图案。一般分为3种形式,左右方向的连续称为“横式”,上下方向的连续称为“竖式”,对角连续的称为“斜式”。其结构主要有散点式、直立式、水平式、斜线式、波浪式和综合式等。四方连续是指以一个或一组单独纹样上下左右四个方向重复、循环连续构成的图案。其构成主要有散点、条格、错位、相叠等形式(图5)。

2.2 适合图案纹样

将图案纹样比较完整的放在某个特定的框架内,图案的组织、色彩、形象就会受到框架的束缚,从而产生了适合图案。适合图案的特征是结构严密,形象完整。适合图案也分为均齐式和平衡式两种基本构成形式。

图4 均齐式

图5 四方连续

2.2.1 均齐式

(1)反转式 指在一个廓形内,将2个相同的纹样进行位置、方向调换从而形成的图案造型。

(2)发射式 指纹样有方向性的进行组合,它的运动方向是向外发射,则称为“离心式”,反之则称为“向心式”。

(3)旋转式 与发射式的形式差不多。但是这种构成形式采用曲线作为轨迹,所以它具有流畅、运动感强烈的效果。

2.2.2 平衡式

不规则的形式,在视觉平衡的前提下组织图案纹样[4]。

3 图案在服装设计中的应用

从艺术的起源来看,我们的祖先首先懂得装饰,设计是很久之后才懂得的。装饰之美,源于色彩的丰富多样,结构的精细或粗犷,对感知或联想的触动。作为装饰纹样,在历史的长河中,随着人类文明的发展与变化,图案的形式具有各自存在的特点和文化意义,使服装显得更加有趣[5]。

3.1 图案在服装设计中的形式美

将图案用于服装的某些部位,如领口、袖子、门襟、下摆等,在局部利用图案的修饰可使服装变得不再单调无趣,加强局部设计可形成视觉的中心点,服装上的图案虽然有变化但不显零乱,主次分明。也可以将图案充斥于整个服装之中,与服装的造型、色彩、手法、材料等相结合,显得相得益彰。

3.1.1 变化与统一

在图案设计中,要做到整体一致,局部变化。图案、色彩等可采用重复或者渐变的手法,使其产生一种既有节奏而又和谐统一的美感。局部的变化,比如在运用线条方面,一样的线条,可以注意间距、粗细、长短等的变化,使服装上的图案在人体曲线的突显下产生视觉上的错落感。

3.1.2 对比与调和

对比与调和是相对而言的,是取得变化与统一的重要手段。对比是指在质或量的区别等方面使画面产生各种变化,形成各种形态变化的效果,而调和是统一、平和,有秩序的状态。在使用线条时,可以直线为主,曲线为辅,来达到对比与调和的效果;在使用色彩时,可以暖色为主,冷色为辅,从而使得服装产生动静结合的视错觉效果。

3.1.3 节奏与韵律

在图案中,可以使基本形重复排列,使其反复出现从而产生一种节奏感。韵律是节奏的变化形式。我们可以通过图案的大小、虚实、距离、明暗等方面有规律的组合,构成富有节奏韵律的图案。

3.2 图案在服装设计中的视错觉

3.2.1 线错觉

线是相对细长、由无数个点形成的形,大致可以分为直线、曲线两大类,有位置、长短、方向等性质,却并不具有宽度和厚度,有扩张性并且会产生律动感,不同形式的线条会产生各自鲜明的视觉效果[6]。运用横线、竖线、斜线、曲线的变化,可以在服装上产生一些让人意想不到的视错变化(图6)[6]。

图6 线错觉

(1)横线错觉

横线具有稳定性,向左右移动,可以在视觉上给人以平和、广阔的感觉。在服装设计中使用,有扩张的视觉效果,可以使体型纤细或肩窄者略有增宽的视觉错觉感受。如果横线是连续排列就形成了横条纹图案,这样不仅不会有加宽的感觉,而且会有一种拉长的错觉,因此,这种方式常用在体型消瘦的人群身上。

(2)竖线错觉

竖线给人以挺拔的感觉,使人们视线的轨迹上下移动,产生挺直、上下拉长的错觉。因此,竖线条纹的衣服会产生修长、狭窄的效果,可为肥胖体型的人弥补缺陷,产生消瘦的视觉效果。如果竖线是连续排列,形成竖条纹图案,则给人的感觉不会变瘦而会变得越发的横宽,所以这种手法常用在体型肥胖的人群身上(图7)。

图7 竖线错觉

(3)斜线、曲线错觉

斜线具有不稳定、流动的感觉,这种形式常用在运动装的设计中。曲线具有女性化的特征,可以增加体型的柔和感,巧妙的弧线设计可以掩盖体型的缺陷(图8)。

图8 曲线错觉

图9 正负形

3.2.2 正负形错觉

正负形也称反转图形,指正形与负形相互借用相互依存。平面设计中,表现空间视错觉,这些表现打破了人们在生活中对空间的看法,使人们在平面上看到了空间,拓展了视觉感受(图9)。

3.2.3 色彩错觉

色彩也是图案设计中重要的要素之一。色彩给人带来视觉上的兴奋与情感传达,可以通过刺激人们的视网膜神经,从而产生一定的心理暗示作用。人的视觉会被周围环境的色彩影响,然后产生色彩的错觉现象。

(1)冷暖错觉

人们对于色彩的感觉最为敏锐的就是冷色和暖色了,暖色偏重,而冷色偏轻;暖色有密度强的感觉,冷色有稀薄的感觉;两者相比较,冷色的透明感强,暖色的透明感较弱。而这些感受是由于我们的心理作用所产生的,它相当于一种心理错觉。且色彩的冷暖给人的视觉感受也是不一样的,暖色具有膨胀感、前进感,而冷色则有收缩感、后退感,将冷色与暖色放在一起,会觉得暖色在前而冷色在后,暖色偏大而冷色偏小一些。并且色彩的冷暖在服装设计中有很深的意义,比如冬季的暖色内衣使人觉得温暖,夏季的冷色衣裙却会使人感觉凉爽(图10)。

图10 冷暖错觉

(2)明度错觉

明度错觉是两种或两种以上的色彩各自明暗的差异产生的错觉(图11)。

图11 明度错觉

(3)色相错觉

色相错觉指某一种色彩因为受到了另一种色相的色彩的影响,而产生的一种错觉。

(4)纯度错觉

纯度相同的颜色,一种放在纯度低的颜色上,一种放在纯度高的颜色上,结果却是相反的。纯度高的上面色彩会显得纯度低,而低纯度的上面色彩反而显得纯度更高(图12)。

(5)距离错觉

在同一距离下看,有的颜色看着离自己比较近,而有的看着又比较的远,这就是色彩上的距离错觉。而距离错觉与色彩的波长和明度有关。实验表明,波长长明度高的色彩感觉较近,而波长短明度低的色彩却感觉更远一些(图13)。

图12 纯度错觉

图13 距离错觉

3.2.4 应用效果

在当今社会,图案在服装中的应用是十分常见的,以图案在服装上的应用所给人带来的感受为主题进行的调查结果见图14。

原本两条同等长度的线,因为箭头的缘故,看上去下面一条更长一些,这就是图案给人的一种视觉上的错觉感。图案本就是静止的状态,但运用了特殊的图形及形式,让人在视觉上产生了一种错觉,会觉得这两张图会动,自然而然地产生视错觉。实验证明,之所以有错觉,是因为在基础的图案上,用某种形式加强了图案的效果,带给人们视觉上的错觉感。

4 结语

在现代,服装的作用已经不仅仅是遮羞和保暖了,还可以用来修饰自己,美化自己。然而,要使着装真正体现出美感,需要设计者从着装者自身的体型、肤色等方面着手,利用视错觉的效果来弥补、调节体型或者肤色等方面不尽如人意的缺陷,达到扬长避短的目的,也给人以视觉上的冲击力和错觉感。

图14 图案给人的感受统计

[1]鲍小龙,刘月蕊.图案设计艺术[M].上海:东华大学出版社,2006.

[2]文 峰,李 鹏,姚夏宁,等.图案设计[M].北京:中国青年出版社,2011.

[3]邬红芳,赵宏斌.图案设计[M].合肥:合肥工业大学出版社,2004.

[4]廖 军,吴晓兵,沈 斌,等.图案设计[M].沈阳:辽宁美术出版社,2017.

[5]胡 嫔,魏 云,张 弦.图案设计[M]北京:清华大学出版社,2011.

[6]李广松.视觉与服装设计[J].服装服饰,2002,(2):32.