《棠棣之花》（第一幕）艺术特色浅析

孙聪文

摘要：本文选取《棠棣之花》（第一幕）作为分析对象，在明确创作目的的基础上，从景物描写的氛围渲染，到人物情感的层层推进，在这两方面对文章的艺术特色进行分析。

关键词：《棠棣之花》（第一幕） 景物描写 人物情感

中图分类号：I206.6 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）06-0138-02

一、综述与研究对象的说明

《棠棣之花》（第一幕）是郭沫若先生于1920年9月完成的一部成功的历史独幕剧。《棠棣之花》整部历史剧主要记述的是，青年侠客聂政应严仲子之邀，刺杀素有恶名的侠累。在刺杀成功之后，聂政为了不被他人认出，不使自己的姐姐聂嫈受到连累而自毁面容，随后自杀。但聂嫈在得知这一消息之后，决意前赴认尸，与其同死。

第一幕“聂母墓前”这一情节有独幕剧性质，又曾于1920年单独发表，故而我们可以单独列出进行研究。鉴于《棠棣之花》版本众多（据税海模教授研究，郭沫若《棠棣之花》全剧删改了十余次，且第一幕内容也不断被改写[1]），故而本文仅以1920年版本的《棠棣之花》第一幕“聂母墓前”为研究对象，探讨此文的艺术特色。

二、对创作目的的探究

充分了解作者的创作目的，可以帮助我们更好地理解《棠棣之花》的艺术特色。此剧本中，不乏作者對时局不满所发的感叹，而这些内容通常会借助聂政、聂嫈之口加以展现。如果不了解作者的创作动机，则这些语句可能就会略显突兀。对于此，郭沫若先生有着这样一段话：“《棠棣之花》的政治气氛是以主张集合反对分裂为主题，这不用说是参合了一些主观的见解进去的。望合厌分是民国以来共同的希望，也是中国自有历史以来的历代人的希望。因为这种希望是古今共通的东西，我们可以据今推古，亦可以借古鉴今，所以这样的参合我并不感其突兀。”[2]

作者创作此文的时间为1920年，而在这一时期有一个相当重要的时间节点：1919年的五四运动。郭沫若崇尚“五四”时代的个性解放精神，歌颂积极战斗的“流血的意思”，宣扬“诛锄恶人的思想”[3]，那么《棠棣之花》所赞颂的这种刺杀实际上就彰显出了正义，显示出了对社会黑暗现实的不满，这符合五四运动中所倡导的追求光明的思想。

三、景物描写的氛围渲染

在《棠棣之花》（第一幕）中，简单介绍出场人物后，便提及了布景：

“一望田畴半皆荒芜，间有麦秀青青者，远远有带浅山环绕。山脉余势在左近田畴中形成一带高地，上多白杨。白杨树上归鸦噪晚；树下一墓，碑题‘聂母之墓四字，侧向右。右手一条陇道，远远斜走而来，与墓地相通。”

“半皆荒芜”出现在最先，实际上是在向读者展现战争背景下的民不聊生。然而笔锋一转，“间有麦秀青青者，远远有带浅山环绕”，将沉闷的气氛略微提振。诗意画景，实际上也是为正文主人公情感的不断变化、层层推进埋下了伏笔。随后的白杨、鸦噪则又重归衰败之感，自然的引出聂母之墓的出现。在这时，这一段布景不能仅仅被视为是对演出的硬性需求了。细读之便可发现，其实这段布景的景物描写，充满了凄恻氛围的氛围，有助于主人公的台词与布景相融合，做到情景浑然。

郭沫若先生设置的最重要的意象便是月：“此时欲圆未圆的月儿自远山升上”“姐姐，月轮已升，群鸦已静，茫茫天地，何等清寥呀！”“明月何皎皎，白杨声萧萧。”“汪汪泪湖水，映出四轮月。俄顷即无疆，月轮永不灭。”“姐愿化月魂，幽光永照弟。”（此句虽为抒情，但与月之意象相关，故而在列。）“月轮突被一朵乌云遮去，舞台全体暗黑如漆，只闻歌词尾声。”

不得不说，月的含义探究是研究《棠棣之花》的重要任务。月从升上、照耀直至被乌云遮住，这不能简单地理解为作者仅仅是在向我们暗示时间的不断推移。“姐愿化月魂，幽光永照弟。”这一句是作者情感的最强烈流露，这时月已经成为姐弟情感的寄托，彰显了聂嫈对聂政的关怀与呵护，更是带着“壮士一去兮不复还”的哀伤。“幽光”这一词已经较为明晰地带有着哀怨色彩。最终，“月轮突被一朵乌云遮去”则明确了悲剧色彩的结局。月的反复出现，使文章情节不断推进，感情得到了不断的升华。

四、人物情感的层层推进

在文章最初聂政与聂嫈的对话：

聂政：“姐姐，你看这一带田畴荒芜到这么个田地了！”

聂嫈（叹息）：“暖暖！今年望明年太平，明年望后年丰收，望了将近十年，这目前的世界成为了乌鸦与乱草底世界。”（指点）“你听，那白杨树上的归鸦噪得煞是逆耳，好像在嘲弄我们人类的运命一样呢！”

可以说，本文以感慨时事为开篇，情感以眼前的现实实景为依托，首先感慨田园的荒芜，随后便立刻分析现象产生的原因，即战乱不止，国家分裂。进而展开了对人类命运的深思。聂嫈短短一段的台词，却由浅入深，深及人类的发展方向。从这一点上来看，郭沫若先生的思想深度令人叹为观止。

然而这不过还是停留在浅层面的感叹，而不是抒情。本文情感的层层推进实质上就是由感慨到直抒胸臆的一步步演进。但是，感慨这一情感在文章中占据了大部分篇幅，直至聂嫈的第一次演唱结束。这一部分，偶有涉及对母亲的怀念，而着重体现的是对战争的不满，对和平生活的向往。同时，也抨击了各国统治者（暗示现实生活中的军阀）追逐名利、不顾人民死活。

文章情感的小高潮是聂嫈的第二次演唱。“阿依姐与弟，离别在今宵。”“姐愿化月魂，幽光永照弟。”这诉说的是离别之悲。聂政此去，姐弟便将是阴阳两隔，更凸显生离死别之哀。随后聂政表示“烈火一样的雄心，好像化为了冰冷。姐姐，我不愿去了呀！”，这引出了全文情感的最终迸发：

去吧，二弟呀！

我望你鲜红的血液，

迸发成自由之花，

开遍中华！

二弟呀，去吧！

这是聂嫈对聂政的鼓励，更是郭沫若先生对为全国解放事业而奋斗的同志们的赞颂。壮烈的感情取代了哀怨的情调，使文章的传奇色彩更加浓厚，熠熠生辉。

五、结语

通过对《棠棣之花》（第一幕）的分析，可以得出郭沫若先生在创作时主要使用的两大技法：通过景物描写对氛围进行渲染以及人物情感的不断深化、层层推进。这两方面共同促进了《棠棣之花》文学价值的提升。

参考文献：

[1]税海模.同一副古人骸骨 赋予过不同的艺术生命——《棠棣之花》版本研究[J].郭沫若学刊，2007（1）.

[2]郭沫若.我怎样写《棠棣之花》[M].北京：中国华侨出版社，2000：4.

[3]高国平.“血淋淋的纪念品”——读郭沫若历史剧《棠棣之花》[J].学习与探索，1981（6）.

责任编辑：杨国栋