书法技法与播音基本功之间的联系浅析

高玉才

字恪昀，1976年出生于内蒙古呼伦贝尔，现居四川巴中。现为中国硬笔书法协会会员、四川省硬笔书法协会创作委员会委员、四川省书法家协会会员、巴中市书法家协会副主席、巴中市硬笔书法协会副秘书长。

作品获奖入展：

第一届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛铜奖

四川省第八届新人新作书法篆刻作品展二等奖

四川省第三届临书临印作品展优秀奖

首届“醉翁亭奖”全国硬笔书法大赛优秀奖

四方杯四川省硬笔书法大赛金奖

第四届品翰堂全国硬笔书法大赛铜奖

第二届“庄子杯”全国大书法比赛

首届“赵州桥杯”全国书法大赛

有时我们在做一件事情，当你过于用心去揣摩、去研究它，反而会进入一时的盲区，让你百思不得其解……这时我们不妨转移注意力，去做其它的事情！其实，只要我们用心去观察，任何行业、门类都有相似、相通之处。

在我的学习过程中，也会走入一时的盲区，我的工作是在电视台播音，每天会有大量的稿件需要录音。有时会感觉有吐字归音的力度不够，归音不到位的现象，也经常思考如何让声音更温暖、更圆润、更饱满。沉思中，自然的让我想到了我的爱好——书法！

书法还是我没上小学的时候就开始练习的。30多年过去了，到现在来讲也只是略知一二。从内蒙古到四川工作多年后，才重操往日爱好，买来了笔、墨、纸、砚，希望能够从书法的结构、用笔、章法、神韵中领悟到播音的奥妙。

1.静心：书法可以修身养性，在下笔前心态一定要静，这里的“心静”指的是：排除一切杂念，集中精力去调动运笔的愿望。

播音也要求心静地坐在话筒前，集中精力于稿件，通过情景再现、内在语、对象感三方面去调动你的播讲愿望。

2.姿态：执笔方法正确，能运笔自如，否则，使转不灵，难以写出好字。历代书家都强调运腕要轻灵虚活的作用.虞世南说:“用笔须手腕轻灵。”康有为说:“左腕挺开贴案,则气势停匀,右腕益虚活,如此则八面完全,险劲雄深,篆真行草,无不得势矣。”腕要轻灵“虚活”就不可能保持笔身的端正,而要保持笔身的端正,腕将会僵滞，我认为,笔身正,写出的点画也可能是偏锋,笔身不正也可以写出中锋,笔在运行过程中,笔身端正的时刻是短暂的,而上下左右倾倒则是经常的。

从生理上来讲，播音要求掌握科学的发声，吸气要吸入肺底、两肋打开、腹壁站定。呼气要稳劲、持久。换气要自然。气流在运动中要通畅，用自己最舒服的声音科学的去发声。把握气托声出，声把情传。并不是句句实声，而是虚实结合的发声，才是最舒服、最科学的发声方法。

3.运笔：运笔主要靠腕和臂的运动。运腕即用手腕关节的力量来运笔，运腕的动作主要是腕部的摆动和翻转。写的字大，动作就大一些，写的字小，动作相对小一些。运臂除了写蝇头小楷将肘部自然搁至桌面上外，写小楷以上的字，必须悬腕或臂。悬臂时肘自然悬，这是因为写大字时，腕的力度明显不够，且活动范围也过小，此时配合悬臂后的臂和肘的力来运笔，才能控制毛笔运行自如。

播音同样，口腔的咬字器官主要是唇、齿、舌、牙、腭，而唇和舌在形成字音的过程中，动程最积极，起的作用最大！书法中的起笔与回锋就相当于口腔的吐字归音，吐字归音分为出字、立字、归字！出字做到字头出字有力，叨住弹出。而立字则是指对字腹的处理，做到字腹饱满、拉开立起，我认为归字尤为重要。归音指对字尾的处理，做到字尾归音弱收到位，趋势鲜明。有时一句话，前面气息很强，而到尾音最后一字常常是气息不够，给人以虎头蛇尾的感觉。这个需要类似书法的最后一笔“回锋”，需要加强练习，尾音的处理以气托声。

中国书法，可以说是笔笔有法，笔笔有趣，但每一笔最精妙之处在于起、行、收，若处理得好，则妙趣横生，若处理不好，则笔画狼藉。

节临《玉台新咏卷》

4.章法。篇章布局之法。一幅书法作品无论长短大小，都应是一个完美的整体，既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系，又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。例如《书谱》，行文十分流美，一点都不会有阻塞的感觉。虽然连笔不多，大都字字独立，但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。因此要注意起笔时与上一笔的笔意上的连带关系，走笔要有势的关系，不可一笔一笔独立开来。配音也是一样，整个稿件的基调要定位准确，不仅要字字清晰准确，更要词与词的自然连贯，还有段与段之间的情感连贯、衔接自然，才能将情感付诸于声音，从而准确的表达出来。

在配音界中，大师之所以称为大师，就是因为他们对稿件的整体感受及具体感受都有独到的见解，语言的情感表达更不用说，尤其是对每句话、每个词、乃至每个字的吐字归音、发声微妙的细节处理可谓是完美……如果掌握到这点，声音的魅力真可谓承载你的奇思妙想。书法亦然！

古词二首（『珑珑』应为『玲瓏』）

司马光《谏院题名记》（『刻』后多『着』『将曆』应为『将歴』）

节临赵孟頫小楷《道德经》

《应帝王》节录