关于王凤池生平及其瓷画的考辨

李俨

在中国陶瓷史上，参与陶瓷创作极为重要的文人官吏，除了陈鸿寿就是王凤池。他们两位，都是博极古书的人，尤其是在官职、书画、陶瓷等方面都极为相似。但历来论者对陈鸿寿的研究相当重视，因为王凤池是近年来才被人发现的，因此对他的研究相当薄弱。笔者不揣浅陋，试就王凤池生平和瓷画进行考辨。

一、王凤池生平

王凤池（1824—1898），谱名王隆桃，字兆木，一字丹臣，号敬庵，湖北阳新县人。他本是一个翰林，娴于诗文，时称江南才子。同治十三年（1874）八月，特授南康知府分发江西候补。光绪二年（1876），暂时代理景镇榷务，光绪三年（1877）任南康府事。光绪六年解官回籍，主持修葺儒学考棚，大兴读书风气。又与同乡刘凤纶续修《兴国州志》，著有《福云堂诗稿》。

关于王凤池任职江西时间、地点和职务的记载，存有分歧。今人意见也各不相同，并且还有严重误解。例如：

（1）陈树群《情系珠山绘瓷笺—金品卿、王少维、王凤池合作八条屏赏析》则说：“1875年，即光绪元年，一位饱读诗书的官员就任江西南康。”

（2）朱军《王凤池藏瓷鉴定及其相关问题》：“光绪元年（1875）因亲老告养即以知府分发江西，三年（1877）署南康知府，其间为政深得民心。”

（3）初国卿《浅绛瓷板上的翰林风华》：“1875年，51岁时以知府分发江右。江右即江西饶州府，辖景德镇、上饶、鄱阳等地。后又署南康府事、九江知府。”

（4）戴奇伟《江南才子王凤池》：“1874年，王凤池被任命为江西试用知府。”“1875年，王凤池正式被任命为江西饶州知府。1877年，署南康知府。”

（5）《阳新县志》：“1875年，因亲老告养，即以知府分发江右。1877年署南康府事。”

（6）《宫中朱批奏折》：王凤池于咸丰九年（1859年）乡试中举人，同治四年乙丑（1865年）科进士，改翰林院庶吉士，同治十年（1871年）授编修之职。同治十三年（1874年）八月，遵例报捐知府分发江西试用。（转引戴奇伟《江南才子王凤池》。原件藏中国第一历史档案馆）

（7）王凤池《黄公定占传并赞》：“池于丙子（1876年）赴景镇权榷务”，末署“赐进士出身翰林院编修分发江西候补知府特授南康知府，如小弟王凤池顿首拜撰。”（《黄氏宗谱》）

就其分发江西的时间而言，有两种说法：1874年、1875年。就其分发江西就职的先后地点和职务而言，大致有四条：饶州知府、景德镇榷务、南康知府、九江知府。

以上资料最为可靠的记载，显然是《宫中朱批奏折》和王凤池《黄公定占传并赞》。

据王凤池《黄公定占传并赞》云：“池于丙子赴景镇权榷务”，末署“赐进士出身翰林院编修分发江西候补知府特授南康知府，如小弟王凤池顿首拜撰。”按黄公卒于光绪八年（1882），可见实际上王凤池只是委署南康知事，并没有被任命为饶州和九江知府。

又“《宫中朱批奏折》中辑录的一则关于王凤池任命江西知县的奏折，无疑是对其任职履历最为客观真实的记录”。据此二则及其瓷画的内容可知其事迹是：1874年8月，王凤池以特授南康知府的身份被分发到江西候补。在候补期间，即1875至1877年间，王凤池似乎在御窑推广雅瓷，与陶工切磋技艺，并创作了大量瓷绘作品。1876年，又暂时代理景镇榷务，直到1877年补授南康知府的实缺为止。查南康知府，治星子县（与九江相邻）。而九江府，府治德化，在今九江市。

另外值得注意的证据是，无论是《王氏家谱》《兴国州志》《黄公定占传并赞》，或是《阳新县志》（新修本）及锹溪王氏网《锹溪琅琊后裔江南才子王凤池》一文，各方面都沒有提及王凤池任饶州和九江知事。

二、王凤池瓷画

关于王凤池的书画，史无记载。他的作品，大多见于瓷画里。其他尚有书法立轴，例如行书七言联（图1）、“唐诗”、“兰亭集序”节录四条屏等，不过流传并不多，仅是偶见而已。

在王凤池的作品中，我们可以发现：

（1）其生平多名号，如小樵、云樵、太史、福云、王福云、福云小樵、观棋后樵、集古痴子、词垣痴客、昌江使者、改屐从游匡庐使者、改屐从游庐山小樵等。此外，护环翠亭使者，也可能是他的名号（见马景政《文人画·功德碑·里程碑——程门浅绛彩瓷板画《垂帘燕坐图》及其背后的故事》）。

（2）其作品有自藏品、馈赠品两种，且其数量相当惊人，光是所见存世作品约近二百件。其原有数目，更可想而知了！

（3）其作品多见于书法，绘画则较为罕见，且大多与金、王二人书画合作。

（4）其作品年代，为光绪元年至三年之间。这一段时间正是王凤池在江西候补知府之时。

关于王凤池的自藏品，朱军在《王凤池藏瓷鉴定及其相关问题》中介绍其藏瓷八件，均为从王氏后裔中征集而来。其中有两件作品，值得我们特别注意：

一是王凤池题跋金品卿山水花觚（图2），高61.5厘米。该器颈部记有一段关于陶瓷的行书简介：“有坦白先生者，其甲子似在羲王以上之年。陶其姓也，名以钧传。体成端雅，质赋刚坚。昌浦之源，珠山之巅。发祥协吉，以生斯贤。浑融谦冲，正直平圆。凝精于地，受圆于天。众芳在宥，得气之先。丙子新秋日，丹臣凤池撰。”画面下方另有一段隶书文字，则是有关其藏瓷名称的解释，文曰：“坦白先生，陶门之贤士也。万象春君、六合春君，其父师也。如润春君、守春君、涵春君、养春君，皆其友若弟。惟仰天春君，则其兄也。同会于福云山房，以品群芳。”白文印：“丹臣”。

二是这里提到的名曰“仰天春君”者，就是王凤池题跋王廷佐人物花口大瓶（图3）。其高91厘米，背面题字：“仰天春。光绪二年丙子春正选于昌江珠山，丹臣记。”白文印：“太史氏珍藏”；画右题跋：“此少维神品也。丹臣评画。”下有“少维王廷佐画”及白文印“王廷佐”、朱文印“少维”。

在这两件王凤池的题跋里，我们也可以看到：“王凤池定制的瓷器中以‘春字命名的一组，分别为万象春、六合春、润春、守春、涵春、养春、仰天春等，并皆尊称为‘君。”其实这一组“七春”花瓶，当时都是成对的，共计十四件。而如今所发现的也只有仰天春君（人物大瓶）、涵春君（花鸟大瓶）、润春君（花鸟琮瓶）这三件，可见其损失之巨。

除了“七春”之外，还见有“四方春”，即光绪二年王少维人物琮瓶（见梁基永《中国浅绛彩瓷画赏玩》40-41页）。

最可注意的是，所见王凤池藏瓷中最宏富的一组是书画八扇瓷屏风。该屏原为五十件，现存四十七件，其画中诗文、款识全由王凤池代题，绘画则是金品卿、王少维二人。另有二十一件为书法文字板，则由王凤池、王臣弼、许善长、李嘉乐、王先谦等十人书写，实属罕见。

另外值得注意的是王方玉定制的一组瓷板，其部分款识是：福云山房方玉选古；王氏方玉选意，少维写；方玉记意，评少维之笔；方玉谨记，少维敬绘；方玉氏选于昌江之珠山南轩，金品卿写仿遗□。其题款均似由王凤池题写。此王方玉与王凤池是同一个人还是宗亲关系，很值得研究研究。

关于王凤池的馈赠品，有寄赠海帆司马、逢卿刺史、利仁二兄、小鸿仁兄、畅□老弟及□□（按：名字已被磨掉）老法家我弟大人等。其中最可注意的是光绪元年王少维的人物瓷板。在这件作品里，尚有王凤池、黄定占二人的题赠诗，全文如下：

乙亥秋九月手裁，奉海帆司马老弟大人雅鉴：江州司马去何早，浔阳千古月浩浩。饶州司马来何迟，望碧一亭春熙熙。虞官纳言之子孙，洞庭源流衡岳根。一琴一鹤莅昌浦，静治喧杂简治繁。我绘赵公入蜀意，为君调琴饲鹤计。非贪安逸尚清淡，座中无事心有事。事国家事补疮痍，万里骥足詎限之。如兄定占赠并题。

材吾楚也用于吴，琴不凄凉鹤不孤。有眼莫将图错认，龙昌江是赵成都。弹得太和元气出，鸣将最始九天通。才长用短人休笑，先看东山别驾功。海帆司马仁弟大人映之，丹臣如兄王凤池。（图见《中国晚清浅绛彩瓷器》166页）

关于黄定占，王凤池在《黄公定占传并赞》中有这样的记述：“同治甲子冬，蔡芥舟观察奉传旨办陶务，聘赴景镇董其事。公见景镇经粤匪蹂躏，窑厂荒凉，焦思劳心，极力经营。后历任道宪皆倚重之。景镇五方杂处，技陶者不下数十万，类群分党，最易滋事。公设法布置，阅十九年安静一律。阖镇尝以‘静镇二字颂公，笔之匾额，至今犹口碑载道。”又“池于丙子赴景镇权榷务，昕夕过从。公于暇时，谈其生平节略，池识之未忘。迄今追思风采，辄以隔幽明为憾。特就池之所以识者表之，以为之赞曰……”

根据这段自述，我们很清楚地知道黄定占被聘为御窑厂的实际管理人，并且很有成绩，深受各界拥护。又知黄、王谊兼师友，相与共事，无间晨夕，过从甚密。

这件三人合作的馈赠海帆司马的人物瓷板，就是王凤池做帮手的有力证据。由此可见，王凤池是雅瓷的重要“串客”，他在江西候补期间，曾在御窑“琴鹤厅间选画情”（见167页题赠海帆山水瓷板诗），亲自为御窑雅瓷打广告。

现在我们进一步探讨王凤池的瓷画。除了明显的书画合作外，也有一些只署名王凤池的瓷画。试举几件样本如下：

（1）光绪元年山水瓷板，上题：“琴鹤厅间选画情，胸中灵秀有湘衡。前身定是陶宏景，听遍松涛万壑清。乙亥冬，就海帆司马仁老弟大人两政，丹臣如兄王凤池题。”（《中国晚清浅绛彩瓷器》2011年版，第167页）

（2）光绪二年山水瓷板（图4），上题：“写林和靖观梅之意，为□□（按：名字已被磨掉）老法家我弟大人雅映。丹臣兄池又临。”（王凤池书法、绘画四条屏十二件之一）

（3）光绪三年山水瓷板（图5），上题：“松风清籁。丁丑冬日仿黄子久笔意于昌江客舍，以应利仁二兄大人清正。丹臣王凤池。”（《瓷板画鉴赏》1999年版，第78页）

（4）光绪时期人物琮瓶（图6），一题：“咏南山乐□图，临于昌江珠山室。福云小樵学谱。”一题：“‘小立梧岗初日影，教忠更有扇头诗之句。改屐从游匡庐使者学画。”

在以上作品中，我们可以看出：王凤池兼善山水、人物，且笔法娴熟，意境高远，又风格多变，足见艺术功力很深。然而奇怪的是，以他当时的身份地位，具有如此精湛的画技，为何竟然未见史书记载？更加蹊跷的是，为何多见其瓷画，竟未见其片纸零缣？

这是我从一开始便有的疑问。难道是真正的画者隐藏了姓名？这种现象是瓷器款识中所常有的，倒也不足为奇。因此不可不辨。我们再转过来对以上三件山水画样本，略加考辨：

第一件山水作品，其画风近似王少维，因此画册中也标明作者为王少维。

第三件山水作品，其画风竟酷肖程门，故而此画作者很可能是程门。此作最早见于《瓷板画鉴赏》，也是首次发现王凤池其人，然当时尚未知其真正身份。

第二件山水作品，其画风和构图，与以下三例作品，酷似乃尔。

（1）光绪三年山水瓷板（图7），上题：“山似嵩恒路一条，林亭泉石入烟霄。骑驴两个奚囊客，得句成功过野桥。丁丑秋，评清修道人画意。丹臣王凤池。”钤印：王氏、丹臣。

（2）光绪三年山水花瓶（图8），上题：“丁丑新秋，为小园仁棣大人清玩。定占衍之持赠。”钤印：定占。

（3）光绪三年山水瓷板（图9），上题：“桑落村中酒一觥，八年未见米颠兄。昌江日对黄山谷，画里诗间说曼卿。丁丑夏日临匡庐盆浦之谱，以奉小鸿仁兄大人映正。丹臣弟王凤池寄意。”钤印三：恩水画（引首章）、王氏、丹臣。

据此，可推断第二件的作者可能就是恩水，别号清修道人。至于恩水其人，未见史书记载，可资材料更少。例（1）的“评清修道人画意”，为王凤池题画的典型特征，可与“评少维之笔”“丹臣评画”相印证。例（2）的引首章“恩水画”，与前述王凤池题跋的金品卿花觚，及王凤池、黄定占、王少维三人合作的书画瓷板的情形相类，即在画家署名的体例上，都只是一方印章。这都是署名近似于半隐半露的例子。

这种隐藏画家的手法，似未为人注意。目前不少研究者因忽略此一点，常常产生误判。例如初国卿在《浅绛瓷板上的翰林风华》中称：“《昌江日对黄山图》则是他的独立之作。”这个结论明显有失察之处。此外，其对下面最重要的信息，也未进行认真审视和比较研究。即2005年曙光在雅昌论坛发表《王凤池寻访记》中，曾提到“在已发现的‘三春中，‘涵春和‘润春为王凤池亲自绘画题款。‘涵春和‘润春改日拍照后上图。”以及“先让王凤池自画自题的大瓶‘含春君露一下小脸吧！”的话及其图片。

这件王凤池自画自藏并作于光绪二年的“含春君”花鸟大瓶，尽管只是一张并不十分清晰的局部图像（图10），但我们仍可看出：其笔墨功力与前者却大相径庭，因此我们很难设想二者是同出于一人之手。

写到这里，我们便更明白了：王凤池虽也能画，但并不尤善绘事。这就是他的画未见于史书记载也未见其片纸零缣的一个重要原因。然而即使如此，也毫不撼动王凤池在陶瓷史上的超卓地位。其实，他的陶瓷创作在当时瓷画界很受瞩目，也不乏伪造或托名之作。如光绪二年五伦图圆板（图11），款署：“以应□□大人雅属即政，丹臣凤池。”印章：王氏、仿古。（题款疑是蒋玉卿代笔）又如光绪九年同光彩人物四方笔筒（图12），款署：“泽润大相公正之，丹臣王凤池作。”（题款疑是卅六峰人代笔）又如光绪十四年同光彩人物提壶（图13），署款：“王凤池作。”由此我们可看出他在当时的影响了。

总之，在参与陶瓷书画创作方面，王凤池堪与陈鸿寿比肩，虽然其不及陈鸿寿名氣大，但都不同程度地影响并促进了陶瓷创作与实践，这是他们对陶瓷发展所作出的宝贵贡献。