《小宇宙》中的小赋格曲初探

余艳

【摘要】巴托克作为19世纪民族乐派的继承者，他在继承西欧传统写作技法的基础上，结合匈牙利的民间音乐素材与民族音乐风格来写作“赋格”的主题，使“赋格”增加了新的色彩与音响，让“赋格”在20世纪焕发出了新的青春。

【关键词】小宇宙；小赋格曲；巴托克

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

“赋格”来自拉丁文Fugue的译音，原文是“遁走”的意思。“赋格”建立在模仿对位的基础之上，是从16～17世纪的“经文歌”和“里切尔卡”中演变而成。“赋格”作为一种独立的曲式，直到18世纪，在J.S.巴赫的音乐创作中才达到完善的境地。巴赫在原有的基础上丰富了“赋格曲”的内容，力求在创作中加强主题的个性，扩大了在复调技法中和声手法的运用，并独创出展开部与再现部的调性布局，使“赋格”达到完美的境地，这就是我们现今所说的传统“赋格曲”。

传统的“赋格曲”，根据声部数目的多少可以分为二声部、三声部、四声部赋格曲。乐曲一开始，主题（一个或两个）就在各声部依次进入，在乐曲的不断发展过程中，主题又不断地在各声部多次出现。

“小赋格曲”（Fugetta）的篇幅较小，呈示段的陈述方式与“赋格曲”基本相同，展开段的比较自由，发展不大，再现段与“赋格曲”基本相同，要回归主调。因此，可以将“小赋格曲”理解为一种篇幅比较短小、程式比较自由的“赋格曲”。

20世纪是“赋格”再现辉煌的一个世纪，无论是将“赋格”应用于其他体裁的音乐之中，还是作为独立的音乐体裁的乐曲而存在的赋格曲，都得到19～20世纪不同风格作曲家的青睐，激发了19～20世纪作曲家的创作热情。巴托克在《小宇宙》中也以极大的创作热情，写作了赋格曲例1 No.94《故事》。

例1选自巴托克《小宇宙》的第94首《故事》。乐曲视乎有三个声部，其实是一首二声部的“小赋格曲”（Fugetta），乐曲采用带“间插句”及尾声的单三部曲式，其结构图示是：

呈示段A（10小节）——间插句B（4小节）——展开段C（11小节）——再现段A1（4小节）——尾声D（含曲末的休止小节，共5小节）

这首“小赋格曲”为单一主题的“赋格”。在呈示段A中，a自然小调的赋格主题5小节，由左手在低音声部率先奏出；赋格答题从第6小节起，在g自然小调上由右手奏出，对题相当简单，是一对由“纯4度延留音”的“冠音”向下2度解决到大小3度的音程，连续向下方半音，模进了2次。

例1-a “小赋格曲”“对题”

上例的前4小节，“对题”的高低两个音，似乎是两个声部，其实这高低两个音是一个不可分割的整体，应该作为一个声部对待。显然，对题并不在“答题”g小调的调性中心之内，而是沿着对题自己原来的路线继续向下半音摸进两次（见上例改回低音谱表之后的4小节）。

接在呈示段后面的是4小节“间插句”B（第11小节至14小節），高音声部的音乐材料来源于主题。

例1-b “小赋格曲”“间插段音乐材料”

上述音乐材料用右手先在g小调上奏出，接着向下方纯5度进行摸进，到达展开段。

展开段C（第15小节至第25小节）分为两小段：第1小段5小节，主题由右手先在高音声部的c小调上奏出，相隔1小节之后，由左手在低音声部低小13度进行“6度卡农模仿”，该模仿句的句头为e小调，句尾交替到了E大调，形成高音声部的c小调与低音声部的e小调、E大调纵向重叠的“双重调性”；第2小段6小节，“间插段”的音乐材料出现3次，连续2次向下纯5度作同度或“8度卡农式摸进”，到达再现段。

再现段A1（第26小节至第29小节），主题由右手先在高音声部的g小调上奏出，相隔1小节之后，由左手在低音声部低小11度进行“5度卡农模仿”，不再用主题的原始调性，将c小调改为C大调，接着交替到#c小调。

尾声D（第30小节至第34小节），高音声部在c小调上，低音声部仍在#c小调上徘徊，乐曲最后结束在C和弦的空纯5度框架上。

综上所述，这首“小赋格曲”仍然遵循传统赋格的呈示、展开、再现的三部曲式原则，在呈示段中也依然遵循主题在主调、答题在属调上陈述的原则。

参考文献

[1]黄洛华.从《小宇宙》看巴托克的复调思维与复调手法[J].星海音乐学院学报，1994（Z1）.

[2]郑中.有限移位调式之调式论[J].音乐艺术，2007（04）.