浅析均陶堆花艺术衰落之成因

王强

宜均本与紫砂壶齐名，但当代堆花艺术却几近式微，影响力早已经不能与紫砂壶同日而语。从业人数减少，人才凋零，能熟练掌握堆花技艺的艺人越来越少，与同时代紫砂行业的从业人数相比堪称稀少，这些都是宜均走下坡路的原因。同紫砂壶一样，均陶艺术的大发展始于明代，兴盛于清朝，十七世纪初，均陶器进入皇宫成为御用器，及至清代中晚期走向成熟，但同紫砂壶于近现代的再次兴盛不同，均陶堆花却并没能重现清代时的艺术辉煌，工艺虽有进步，但影响力却日益萎缩。

要想探究一件事情的原因，首先就需要了解这件事物的本质，均陶堆花艺术历史悠久，有着浓厚的文化底蕴，相对于紫砂的造型艺术创作，均陶堆花艺术更近似于绘画，不过是以人的手指作为画笔，以不同泥料、釉色作为颜料所进行的一种综合性的创作。均陶堆花的画面取材十分广泛，带有非常浓厚的地域风情，民间传统色彩强烈，早期的均陶堆花作品由于技法尚未完善，多以半堆塑状的绳纹捏塑或者是浅浮雕状的花草等为主，但到了后期，技艺成熟以后，取材范围大大扩展，从普通的花鸟鱼虫、山水风景到龙凤祥瑞，成为了融合当时时代政治、文化、人们生活等的综合性艺术作品。如这件“龙腾千筒”（见图1）便是这样一件以传统腾龙题材，采用拇指平贴法创作的均陶堆花作品。

均陶堆花作品多为缸、罐形态，这件千筒外形同样如此，为简单的圆柱体，数百年来主流的均陶堆花作品大多如此，与同时代的紫砂壶相比，造型普遍单一，在实际使用中，用途多为鱼缸、盆景、花瓶等，从实用价值而言，并没有独特的不可替代性，相对于紫砂壺独特的适茶特性，堆花作品在实用价值上减少了竞争力。同样以这件“龙腾千筒”为例，作为摆设工艺品，相对于紫砂壶或是青瓷笔筒等，功能上并没有任何独到之处，这在市场选择上就处于可有与可无之间，缩小了市场生存必备的土壤。传统的均陶堆花作品功能单一，造型千篇一律，已然成为这一门传统艺术最大的瓶颈和桎梏。

从事均陶堆花创作，虽然作品普遍造型简单，但由于需要以拇指为笔，各种色泥、釉料为色彩，需要深入中国书法和绘画的意趣和神韵，所以从业者不单需要有一定的书法绘画功底，还需要在掌握拇指堆绘技巧的同时，了解各种泥料、釉料的特性，且每一个环节都缺一不可，这就为行业准入设置了较高的门槛。“腾龙”是中国传统的吉祥图案，将国画中的腾龙图案附着其上，可以采用浮雕堆贴和立体累贴的方法，再配合周围的累累祥云，营造出升腾动态类似壁画浮雕的图样效果，这就需要考虑到画面的浓淡、深浅、远近，使龙的图案生动逼真、风趣巧拔，沉静中寄寓灵气，雄浑中透溢清新，达到形式与内容交融的效果。这样的作品虽然色彩绚丽、精巧别致，但创作门槛较高，初学者多数作品制作粗陋，装饰如涂鸦，需要进行系统的学习之后方能制作出成品，综合性高，学艺周期长，市场见效缓慢，同紫砂壶行业只需两三年的学习周期相比，学习均陶堆花的时效要漫长的多，这就使得均陶堆花的从艺人数始终无法增加，而从业人数少，创作出优秀作品的概率就相应降低，在市场上就表现为精品难觅，缺乏足够的影响力，而没有了影响力，就使得从业人数进一步降低，最终形成恶性循环。

均陶堆花艺术具有华丽的艺术风格，其营造出的美是一种丰满充实的美，经典的作品恢宏博大，不单具有清晰的图案纹样和阴影浓淡的强烈晕化，还富有各种色调层次的变换，通过灵活的手指创造出种种动人的图景，这在表现传统艺术文化上有着相当明晰的独特作用，然而传统的艺术影响力在当下迅捷的资讯社会正不断降低，均陶堆花艺术迫切地需要注入更加强烈的活力，以一种全新的思维、全新的架构来诠释古典文化的魅力。正因为了解所以感悟，作为当代的从艺业者，不断积累、不断坚持，适应新的审美要求，创新发展表现手法，使人们在欣赏堆花作品时为之心动和愉悦，使现代均陶堆花传承创新，再创辉煌。