阿尔丰斯·穆夏插画艺术符号研究

黄绮琼

摘要：Alphonse Mucha是一位著名的插画设计师，其作品具有很高的艺术价值。运用符号学观点，分析穆夏作品文本背后的丰富意涵，了解如何用符号构架出具有个人符号特色的作品，归纳出以下4点：（1）善用图像符号间的差异关系;（2）图像运用转喻、隐喻手法;（3）拟人化手法;（4）用造型、场景等符号把抽象情感视觉化。

关键词：阿尔丰斯·穆夏;插画;符号学

中国分类号：JO 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2018）06-0106-02

1图形构建符号

什么是符号？符号是一种通过视觉、听觉所感知的对象，主体的把该对象与某种事物连接，从而使对象代表一定的事物，当这种代表在一定社会或集体中被约定俗成时，这个对象就成为替代这个事物的符号^[1]。

图形是符号的一种由线条、色彩构成，能较直接准确地传达信息，它在沟通人们与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。图形建构符号，符号建构信息，透过其传达与接受的互动而生成意义。这种组织结构上锁拥有丰富的语法和修辞关系，使得可以通过图形符号的创造性组合来实现超越符号的沟通和交流^[1]。

2插画图形符号语言研究

插画图形主要是以视觉形态作为信息载体，由图形符号和文字符号作为基本语素进行传播。

图形具有和文字语言相类似的构成原理。在图形符号语言系统中，图开形作为一种完整的语言结构形式主导视觉语言的表达，它的基本语素单位我们称之为图形符号。图形符号就像语句中的字、词，图形符号语素经过有机组合编码形成高一级词组式组合符号和有完整语法结构关系的图形。而图形的系列化或动态延续，则会形成视觉“文本”^[1]。

3阿尔丰斯·穆夏与新艺术的交集

3.1时代背景

本研究从艺术史的角度，将穆夏与十九世纪末新艺术的兴起连结起来，新艺术的发生与穆夏作品产生背景却有不可分割的关系。

1）工业革命与艺术商品化。受工业革命的影响，便利的交通使得各国之间的流动更加同步，民众的生活变得富裕，中产阶级应运而生，成为了主要的消费族群。当时的企业经营者因为忧心大量的生产造成的商品俾俗和简陋，将商品都以一些图腾或是花草图案进行装饰，以吸引广大的中产阶级怀念传统的需求，这样的形式一直漫延在十九世纪末欧洲，穆夏的作品当中融合了新艺术的形式，也是源于这样思考下的挪用和传承。

2）海报的盛行。十九世纪末的巴黎因为中产阶级的兴起，带动了大量的消费文化，巴黎街头各式各样五光十射的娱乐活动兴起，同时也促使艺术活动的频繁，剧场及歌剧院蓬勃的发展让海报成为一种风潮，而这股风潮也持续的蔓延至新艺术时期，海报需求更为穆夏崭露头角的一个契机。

3.2穆夏作品的特质概述

捷克画家Alphonse Mucha，擅长运用植物纹样的曲线，刻画女性感性丰腴形象。作品有密度颇高的构图画面，没有空间感的平面表现特色，借由植物藤蔓勾勒出生命般的线条，蜿蜒流动藿更丰富布满整个画面。穆夏跳脱世纪末的颓废、悲观的装饰，唤起精神性的自然崇尚意念。

1）女性形象。穆夏作品中以一种新的绘画语言在女性的描绘上作新的形象诠释，而画中女性角色相似于古希腊罗马时期的女神形象，但又不具神令人瞻仰的特质，抽去此特质，图中的女性显得孤高神秘，经过设计及重复性质的装饰背景结构后，呈现出具有象征性和强烈暗示性的画面感。

2）花卉、植物元素。工业化的文明兴起，促使心灵上的枯竭，绘画风格将装饰性符号、大量花卉图纹弥漫，构成有机生气韵律美感。不同意涵的花卉植物圖纹，已经超越了单纯装饰行为，以植物学的观点看待花团锦簇，宛如庞大生命力的再现，花朵本身即是生殖繁衍的重要工具，亦是母体象征的符号，同时绽放美丽，形成强大的喻悦视觉性，成为穆夏偏好将花卉与女性连结的一个象征。

3）作品阶段性分析。依据穆夏作品艺术创作类型选出不同创作形式，分为：展会海报、戏剧海报、商品宣传海报、水彩画此四种，再将各类型创作作品中按不同时间阶段将其资料汇整成图表，整理和分析。选取作品中女性及植物元素符号为主的研究样本，图像取样如下：（1）展会海报：百园沙龙展卖会、圣德鲁伊斯博览会、蒙拉维亚教师合唱团海报;（2）戏剧海报：吉斯蒙达、茶花女、道斯加;（3）商品宣传海报：乔勃（金发女郎）、百事吉白兰地、卢费夫·尤迪尔;（4）水彩画：四季系列、花卉系列。

从表1-表4的分析中，穆夏作品以女性形象、植物等符号去表达，将女性与花卉、植物、果实、藤蔓连结，投射柔性内在意涵，具有很强的个人色彩。工业文明打破了精致艺术和通俗艺术商品化的屏藩，穆夏乘着这股风潮后为啤酒及香槟厂商设计了宣传海报，他细腻地以艺术形式的原型与商品相呼应，这种特有的风格即使在艺术商品化以及大量生产的冲击下，保有一股特有的艺术性，广泛的受到当时中产阶级的青睐。

4阿尔丰斯·穆夏作品图像符号分析

从索绪尔：“符号由符号具和符号义组成。”的概念，先分析穆夏作品图像中主要与次要符号形式与意义后，结合筛选自徐素霞与Perry Nodelman提出的动态与表情语言、造形与角色塑造、色彩规划、空间营造、情境与气氛绘本表现要素共五点，配合“符号的意义主要由该符号与其他符号之间的关系来决定”（JohnFisk，2005）的概念，将主、次要符号并置，比较符号所对应各项表现要素之间的形式与意义之关系与异同，诠释图像符号背后意涵，解析并规纳穆夏作品的符号应用方法，作为后进创作者参考。

以《萨拉贝鲁娜》作品为例，下图可以看出两个主要的符号和两个次要的符号。接着把主要符号、次要符号列于表中，并提取其形式、意义。主要符号和次要符号分析表，如表5。将各个符号置于其他符号的脉络下比较，并加入绘本视觉表现要素五个标的作分析，解读符号与符号间的关系及符号运作的意涵。画面中符号运作，以主要符号最为中心出发，由主要符号与次要符号之间的作用最为活络，碰撞出的概念较丰富。次要符号主要以加强、烘托主要符号为目的，彼此意涵相近，不纳入相互比较阵列分析。如表6。

运用绘本表现要素整理的五个面向，能够涵盖穆夏作品各个重点。符号的意义产生于符号之间的关系，把各符号并置比较，将表现要素相互参照，检视可能的外延、内涵意义，探得穆夏图像文本所传达之主旨。

5结论

十九世纪娱乐活动和消费文化的兴起，歌剧娱乐广为盛行，穆夏将新艺术特有的装饰风格和歌剧宣传海报做结合。把女性特有的魅力和花草植物结合后，在当时设计界引起广大回响，在穆夏往后的创作设计中，多以女性为对象的消费群为主。分析穆夏作品文本背后的丰富意涵，了解作品图像如何用用符号构架出具有个人符号特色的作品，归纳出以下4点：（1）善用图像符号间的差异关系;（2）图像运用转喻、隐喻手法;（3）拟人化手法;（4）用造型、场景等符号把抽象情感视觉化。

参考文献

[1]张锦.运用符号学对乌韦·勒施海报的分析[J].艺术品鉴，2014 （12）：88-88.

[2]罗兰·巴特.符号帝国[M].北京：商务印书馆，1994.

[3]（法）罗兰·巴特符号学原理[M].王东亮等译.北京：三联书店，1999，1-49.

[4]黄天佑，詹玉艳.陈志勇绘本《绯红树》图像文本符号之建构探讨[J].艺术论文集刊，2008（10&11）：1-25.