烽火玫瑰的多重色彩

【摘要】新世纪以来军旅题材电视剧异军突起，它们获得好评的原因之一是克服了传统军旅作品人物塑造的单一化和脸谱化，塑造了许多个性鲜明的人物形象，其中处于烽火或险恶斗争环境中的女性形象更为出彩。这些有勇有谋又温婉动人的烽火玫瑰，其艺术魅力主要得于形象多重特征的丰富性，包括多重性格、个体经历曲折和传奇色彩。烽火玫瑰塑造也体现了军旅文艺创作的鲜明转变。

【关键词】军旅电视剧；女性形象；多重性；转变

在传统红色军旅文学中，从既定政治观念出发塑造的“英雄人物”已形成流行模式：如出身一定苦大仇深，必然具有深厚阶级感情，通常是英勇善战和敢于献身等。由此敌我双方的人物形象也出现了评论界常常提到的二元对立的“神圣化”和“妖魔化”。而其中敌我的女性形象也是如此。就革命女性形象塑造来说，女性独立意识也往往被消解，不仅多以男性英雄的配角出现，女性的性别意识也为社会责任与革命性替代。或者只是作为贤妻良母形象出现。军旅电视剧作为一种反映社会的重要媒介，不同时期作品也反映出不同文学内涵，而女性形象塑造更是文化的最直接体现。以往的军旅电视剧的塑造女性形象，往往过于简单刻板。要么贤妻良母一生坎坷，要么冷血无情心狠手辣。新世纪以来军旅题材电视剧获得好评原因之一，不仅因为摆脱了传统军旅作品人物塑造的单一化和脸谱化，塑造了许多个性鲜明的人物形象，而且在于塑造了很多有勇有谋又温婉动人的女性形象。她们可谓一朵朵浴血而生的烽火玫瑰形象。而《潜伏》《伪装者》和《女子特警队》作为新生代优秀军旅电视剧的代表，其塑造的烽火玫瑰形象更是受到观众喜爱。需要说明的是我们这里所说的烽火玫瑰形象，虽然主要是指革命女性形象，但也包括个别“另类”烽火玫瑰，如《伪装者》中的美丽毒辣的汪曼春。这种反面人物塑造的成功，其实也证明了军旅电视剧女性塑造的突破。无论何种烽火玫瑰，这些具有独立意识的女性形象都体现了多重特征，包括多元性格、复杂经历和心理世界的丰富，使得女性形象更为丰满生动，并且结合了传奇性与现实性，从而受到广大观众喜爱。烽火玫瑰形象的多面化丰富化，不仅提升了女性叙事的比重和地位，也实现了由“扁平”到“圆型”的飞跃。本文就主要以《潜伏》《伪装者》和《女子特警队》中的烽火玫瑰形象为例，探讨和分析这些军旅电视剧新型女性形象的思想变化及其艺术魅力。

一、多重性格的呈现

《潜伏》《伪装者》和《女子特警队》塑造了很多个性鲜明但又并非性格单一的烽火玫瑰形象。她们战斗在革命最前线，有革命理想和精神信仰，即使献出自己的生命也在所不惜。但她们也不乏女人的特性和爱心，如热烈追求自己的爱情，也以自己的妆容来绽放女性的魅力。她们或者烫着卷发、踩着高跟鞋、画着精致美丽的眉毛。她们也用自己的美貌和智慧一次次完成组织任务。

《伪装者》中的陈锦云就是这种形象。她清秀端庄，美丽智慧，能文能武，有坚定的政治理想，拥有革命女英雄的所有美好特质。在剧中，她是中共地下党的代表，在执行任务过程中，与不同政党的明台互相吸引，在感情上升时仍然坚守自己的信念、严守组织秘密，最后她也是将恋人明台引上革命道路的老师。在汪伪政府运送日军高官的专列中，程锦云和明台巧妙又完美配合，成功完成了这次的“粉碎计划”。这样风雨并肩的她们正是这纷飞战乱中的一对佳人。《潜伏》中的左蓝是女性所有美好特征的体现者。知书达理、美丽、坚强勇敢的她用生命诠释了自己对爱情的坚守和对革命的坚定。她是余则成的完美恋人，也是余则成革命的领路人。即使在生命终结的那一刻，为了保护组织利益和恋人的生命安全，她义无反顾地选择用自己的身躯挡住了子弹，含笑從容地离开了这个世界。《女子特警队》中的耿菊花和杨继军，美丽、勇敢、聪慧的她们，在特警队训练营中，她们收获了难能可贵的革命战友的情谊，她们并肩战斗在社会的前线，为社会的稳定安康贡献出自己的美丽青春。杨继军在执行任务中，为了祖国和人民她献出了自己年轻的生命。耿菊花离开部队回家乡时，抱出了杨继军的照片，情同手足的她们将永远在一起。在耿菊花的认知里，最不能割舍和放弃的也是这战友情谊。

《潜伏》中的翠平也是这种形象代表。翠平刚被分配到余则成身边时，一身的乡土气，办事冲动鲁莽，饭量大得惊人，又爱抽烟。动不动就说自己过去是游击队队长，打死过好多鬼子。这种冲动执拗、沉不住气的性格，完全不适合潜伏任务。翠平逐渐意识到自己缺点的严重性，于是开始识字，帮助余则成记录翻译电台密码。在李涯快要识破她共党身份时，她不仅能够沉住气，还充分利用自己的傻愣，帮助余则成瞒过站长吴敬中。作为游击队长的她，枪法百步穿杨，在刺杀陆桥山时，她沉稳冷静，一枪毙命陆桥山。经过了长时间的努力和实践之后，翠平终于靠自己的努力从一个潜伏菜鸟蜕变成真正的潜伏战士。

在《女子特警队》中山村里出来的耿菊花，老实、憨厚，做事小心翼翼。刚开始训练时，她连正步走都走不对，队友嘲笑她“笨”。她为了证明自己，她便在午休时独自一人在训练场上苦练倒功，终于赢得了队友尊重。

其中最值得一提的是富家女儿沙学丽，假小子的个性却不失女子的灵动与可爱。她私自拿老兵的迷彩服，被班长朱晓娟制止，但她不服气地却将口香糖粘在了老兵们的军装上。班长严厉地批评了新兵散漫的作风，命令上缴多余物品，她却偷偷留下化妆品和手机，并在新生见面会时号召大家化妆震震老兵。果然在第二天她们“盛妆出席”。次日班长朱晓娟教大家打包，沙学丽偷偷计划着用假包训练。这样一个个性独特、纪律观念淡薄的女孩却在军事训练中逐渐滤去了自己的散漫，慢慢磨砺了她的性格和意志，她逐渐成长为真正的战士。

《女子特警队》里的铁红，从小父母离异，但她有着一种极强的自尊和坚强的性格。而这样的性格让她在部队高难度的训练中即使知难也要前进，披着荆棘也要向前的勇敢无畏的精神使她通过了训练。同样，在执行任务中，她能冷静判断、行动果敢迅速。她是一位优秀的特警战士，更是一位闪着光芒的“火凤凰”。给人的第一印象就是温柔稳重，办事情做决定唯唯诺诺。可是这样外表下的她办事却偏偏是雷厉风行。

电视剧《潜伏》中的左蓝，与余则成的爱恋中他们始终是处于平等的位置，左蓝有着自己的政治信仰，不被余则成影响，相反的，余则成一开始加入共产党却完全是因为左蓝的影响。他们的社会地位平等，他们的爱情亦是平等的。同样，剧中的晚秋有才有貌，她喜欢读诗写诗，擅长各种乐器，是一个具有魅力的女性。在革命即将成功的时候，电台播放了她写的一首诗歌《回家》，她盼望着余则成的回归。最后一集里，她已经成为组织的优秀潜伏者，和已经身在台湾的余则成组成家庭来掩护身份。这都体现了女性的自由智慧和力量。《伪装者》中的明镜，她是明家的一家之主，明家的经济靠她支撑着，明家的所有生意靠她维持。在商场上她比男子还要精明干练。在家里的她又是温暖的大姐。明楼尊敬她，明台依赖她。在政治上，她懂得选择，她是上海杰出的红色资本家，多次帮助共产党。她是新时代的女性典范，她独立自主，强大有主见。从她身上我们看到女性在社会地位中显得愈来愈重要。而这些都无疑证实了女性的进步，时代的进步。

英国哲学家休谟在其理论著作《论趣味的标准》中指出：“尽管趣味多种多样，但终归还是有些普遍性的褒贬原则，审美趣味的普遍标准就在于人们具有共同的人性。”这就说明了每个人都具有自己不同的审美趣味，但也并不是说他们没有一个统一的标准。当今人们已经离不开影视作品，这也俨然成为一种新的生活方式。人们对娱乐的需求不僅越来越多样化，也越来越高。对于军旅电视剧来说，早期平面化的作品已经不能满足观众的审美趣味和多样化需求。

军旅电视剧塑造的具有突出的传奇色彩的烽火玫瑰形象，不仅能够满足观众的求新求变的审美趣味和多样化需求，而且也具有很好的现实启示意义。各种烽火玫瑰形象，事实上也强化了人们对现实中女性新形象的认可与期待。时代的进步、人们生活水平的提高，精神面貌和观念的改变和进步，也使女性意识到独立和平等更为重要。而要想获得这样的改变，就必须提高自己的实力。女性们越来越希望自己能够自由，不再是男性世界的附庸，她们不断追求自己全新的价值，如独立自主、追求平等、知性敏锐。军旅电视剧中新型女性形象启示当代女性，需更加独立自主，内心充满自信和力量，不断提升充实自己。新时代的女性们也更加自觉选择自己的生活方式，懂得拒绝，更懂得追求。这样的独立意识就表现为女性的自强、独立、智慧，同时还需要有同男性一样的坚韧、自信和担当。

艺术作品让人产生共鸣，或许是它走进了观众的世界，或许是观众走入了它的世界。时代需要新的女性观、社会主义核心价值观的塑造也离不开新的女性观，时代不会停滞不前，人们的审美意识和观赏要求也不断地提升。我们的军旅电视剧也一定要把握住时代发展的方向，不断更新和创新。这样，其女性形象塑造必定会绽放出永恒的光芒，我们的军旅电视剧才能走得更高更远。

参考文献

[1]李云抟.军旅文学创作意识的三个问题[J].理论与创作，2003（05）.

[2]魏国英.女性学概论[M].北京：北京大学出版社，2000.

作者简介：彭丽萍（1976.12—），女，壮族，广西宜州人，硕士，副教授，研究方向：中国当代文学研究、军旅小说方向。