声乐演唱中形体语言的运用

2018-05-14 09:06侯芸莉
丝路视野 2018年6期
关键词:形体语言

侯芸莉

【摘要】在声乐表演中,形体语言是非常重要的一个辅助部分。表演中对面部表情、动作及眼神等做到合理的应用,表演效果会得到显著的提升。本文围绕着声乐表演中的基本形体的构成进行了详细的阐述,并切实联系形体技巧的运用,对声乐表演过程中运用形体语言产生的独特效果,以及需要关注的问题进行了论述。

【关键词】舞台形象;形体语言;聲乐演唱

声乐演唱与器乐不同,它是一种对想象力、脑力、表现力和体力的表演艺术,优秀的演唱离不开三个重要的因素,即先天良好的嗓音、后天不懈的努力以及演唱过程中身体机能的敏锐性与协调性。因此,一场能够吸引听众的声乐演唱,一方面对声音有很高的要求,另一方面形体语言的辅助也非常重要,二者配合达到身形兼备的效果。

“形体语言”实质上指的是在一定的场合,表演者将情义通过身体的动作表达出来。这里所说的形体动作作为一种重要的载体促进感情和信息的传递。形体语言的直观性很强,通过形体语言能够将人的情感进行很好的表达。以卓别林的表演为例,他的《摩登时代》《大独裁者》等都是无声电影,在这些电影中他仅用形体动作塑造了很多经典艺术形象。面部表情、身体姿态及肢体动作共同组成了声乐演唱中的形体语言,主要是为了辅助声乐演唱,使演唱的歌曲更具感染力,更能吸引听众。在声乐表演中,形体语言可以说是一种“无声”的语言,传递着音乐内在的思想和情感,并且有利于表演者演唱技能的有效提升。过程中,表演者对于歌曲的理解可以通过其面部表情、眼神及手势充分地表达出来。

要想成为一名合格的声乐表演者,就必须要关注自身形体的训练,促进形体可塑性和适应性的增强,进而为观众呈现更好的声乐表演。

一、形体语言的构成要素

眼神、手势及面部表情是构成声乐演唱中形体语言的三个重要因素。眼睛是表演者感情传递的重要部位。在表演时,眼神有明暗、虚实、远近等多种形式,作品的内容及其中情感的变化都可以通过眼神的运用来表现,眼神运用的到位更能凸显作品的“精、气、神”;并且,通过眼神也有利于表演者与观众更好的沟通。作为声乐表演的一个基础因素,手势的运用能为声乐演唱渲染良好的气氛。运用手势有助于观众更好地了解作品的内容,感受作品内在的情感。每一首歌可以说都是一幅美丽的画卷,而手势突出的指示性正是能够将画中的美景、事物指给观众看的效果。人的情感最直观的表现便是通过面部表情呈现的。在声乐演唱中,要想将歌曲中的情感充分地表达出来,演唱者的面部表情就一定会有所变化,这样的表演才更加生动,更吸引人。当然,演唱者的面部表情也要切忌夸张、做作,要以自然、真实为佳。

二、形体语言的运用原则

声乐演唱时,不是所有的形体语言都是“即兴”而生的,需要表演者首先深入地理解作品内涵,进而进行认真的设计、排练,以通过合适的形体语言展现作品内在的韵味和独特的魅力。表演者在表演时不仅形体语言要精练、协调,同时还要凸显自己独特的风格。对于歌曲而言,风格不同,与其适应的形体语言也要求不同。演唱中,手部和眼部的动作是形体动作最为重要的两部分,同时还有适当的舞台走动。我们以《白毛女》《党的女儿》等风格的歌曲为例,演唱这类风格的歌曲时,不仅要求演唱者具有较高的艺术素养和专业能力,还需要通过观看大量的视频资料学习、借鉴,汲取精华,进而塑造出更具特色的舞台形象。

中国是一个由五十六个民族组成的大家庭,各民族不同的文化传统、生活习俗、地域特色、语言特点及不同的音乐表达形式,造成了各民族音乐独具特色的特点。因此,表演者在演唱具有特定民族风格的歌曲作品时,形体语言就需要与该民族的民族风格和地域特色相适应,例如,演唱内蒙古民歌要表现出豪放的特点;演唱朝鲜民歌时要跟随节奏明快流畅;演唱东北民歌时要表现出豪爽活泼的特点;演唱云南民歌则要凸显委婉、纤细的形象。

如果演唱的歌曲偏戏曲风格,演唱者不仅要会合理地运用常用的形体语言,还要能熟知并有效地运用戏曲特有的动作表演程式、身段和台步。在歌曲形象中,人物形象最为重要,人们因为受到不同生活环境的影响,会形成各具特色的身份特征;同时,在面对同样的事物时,性格不同做出的反映和动作表现也存在着一定的差异。演唱者对于歌曲中形象的塑造,要切实地考虑其身份特征,选择适宜的形体语言。但是,演唱者也要认识到,形体语言只是声乐演唱中一个辅助的部分,表演者要把握好分寸,适当运用形体语言,切忌过多影响演唱整体效果。要抓住歌曲的高潮和结尾部分,适当运用形体语言,这样才能更好地提升表演的艺术感染力,达到更好的表演效果。

三、运用形体语言需要注意的问题

第一,表演者要保持身体整体的协调。如果所要表现的是一个开心的形象,不能仅仅依靠面部的笑容而忽视身体其他部位的配合。第二,要提升面部表情的感染力。表演者如果面部表情平淡,眼神跟不上,那么呈现的作品往往难以吸引观众。因此,表演者在日常要注重面部表情和眼神的训练,可以借助镜子这一很好的道具调整状态,也要注意丰富、积累自身生活阅历。第三,虽然声乐表演要注重情感的表达,但也要注重艺术性,使表演更具吸引力、感染力。第四,形体语言的选择一定要切实考虑作品的风格。不同风格的作品所适应的形体语言也是不同的,在表演不同民族音乐作品时,表演者可适当借鉴民族舞蹈独具特色的身段动作,凸显作品风格。

参考文献

[1]余少萤.试析声乐艺术活动与心理调控[J].四川戏剧,2016(03).

[2]张庆果.声乐艺术中的想象与情感设计研究[J].北方音乐,2016(06).

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