“私摄影”代表人物及摄影观念解读

【摘 要】 “私摄影”即私人纪实摄影，在私摄影史上最著名的则当属南格尔丁与荒木经惟。而随后出现的众多私摄影大师中，美国摄影师“萨丽·曼”与 “拉里·克拉克”他们摄影视角与观念也都具有独特的性。而这些代表人物，们看似不尽相同的摄影视角与观念，却都有着独特的时代气息与文化来源。

【关键词】 私摄影 代表人物 摄影观念

“私摄影”即私人纪实摄影，在私摄影史上最著名的则当属私摄影开创者美国摄影师“南格尔丁”以及日本摄影师“荒木经惟”，随后又出现了包括美国女性摄影师“萨丽·曼”与美国摄影师“拉里·克拉克”在内的一些私摄影大师。就摄影观念而言，以南戈尔丁为例：不论是南格尔丁与荒木经纬的私人化表达，还是南格尔丁与萨丽曼的女性私视角，以及南格尔丁与拉里·克拉克在拍摄私人日记时所展现的欲望，他们的摄影视角与观念看似不尽相同，却都有着独特的时代气息与文化来源。

（一）南·戈尔丁- 性的视觉日记

美国摄影师南·戈尔丁（Nan Goldin），被认为是最先也是最多的把自己的私密性影像曝光在大众视野中的一名女性摄影师。1986年，她出版的《性依赖叙述曲》成为“私摄影”诞生的标志，该书中最著名也是最受大家争议的则是那张她被自己男友殴打后的自拍像。

事实上，南·戈尔丁摄影风格的确立可以说与她自身的经历有极大的关联性。她毕业于波士顿的一个典型的中产阶级家庭，毕业之后她与一群对嬉皮士文化有着共同兴趣爱好的年轻人同居在一起，过着一种波西米亚式般的生活。他们中有不少人是同性恋，或者都有异装癖、吸毒等行为，他们沉溺于性爱、毒品与酒精，徘徊在“性”的快乐与自我之中，只为当下而生，为及时行乐，为摆脱社会责任。而南·戈尔丁自身也是一名毒瘾患者，她身处的环境也正如她摄影作品中拍摄的那样“特立独行”。在戈尔丁照片中，所表现的基本都是“这些人”的私人生活空间与场所，例如厨房、厕所、浴室、卧室等日常琐碎的生活场景。

对于戈尔丁的摄影，顾铮教授在其2000年所出版的《国外后现代摄影》中，他这样形容：“她通过将自己与友人交织在一起的自传体式‘视觉日记，检验自己与友人在这个打破一般传统家庭原则的‘扩大家庭中的互相间的心理纠葛、感情依靠与谋求自立之间的矛盾心态。”

可见在南格尔丁的眼里，相机不仅仅只是她记录的方式，而更多的是将一种人们视野之外的被认为是“异端”的题材记录在了自己的取景框内。

（二）荒木经惟 - 东方的情色与肉欲

日本摄影师荒木经惟，是“私攝影”的又一代表人物。1971年，他制作出版了摄影集《感伤的旅程》（センチメンタルな旅），书中用照片记叙了荒木与其患有绝症的妻子“阳子”的新婚之旅。画面真实的展现了他们新婚旅行中所到之处的自然与人文景观，全书采用的是黑白胶片摄影，记录了他与阳子在京都、长崎等地的“私人”瞬间。最著名的则当属那张阳子安静、柔美地躺在船上的照片。妻子犹如婴儿般蜷缩着的身体，在荒木看来，这仿佛是阳子借助船舶正通向另外一个世界；再或许这也是对他们以后分别埋下的一处伏笔。当然，他拍摄火车上的阳子，似哀伤又迷惘的神情，隐秘地再现了东方女性柔媚，外似平静实则压抑、狂热的性格特点。

在荒木出版的其他几部影集中，照片中最经常出现的则是日本女人的肉体、穿和服的女孩、榻榻米以及东京街头的场景。在荒木的这些人像背后，表达的是一种不同于欧美的情色观，表现的是外界所不了解的日本女人的生活，极具真实性，具有强烈的东方味道。

（三）萨丽·曼 - 家庭生活的记录者

美国摄影师萨丽.曼（Sally Mann），出于1951年。1992年，随着其著作摄影集《亲密家庭》的出版，萨丽曼便迅速引起了社会的广泛关注，由于作品涉及了被称为“青春期边缘”此类较为敏感的主题，一时间轰动美国，议论声纷然四起。《纽约时报》评论文章说：“萨丽.曼的照片表明，相机不仅能反映日常生活的原貌，同样也有助描述潜意识的内在需求”。

《亲密家庭》是以萨丽.曼的三个孩子为主题，拍摄的照片所记录的都是他孩子们的成长过程，照片中的许多场景都取景于她父亲经营的农场和小屋之中。虽说，莎丽·曼的关注视野不出自己的家庭半步，但通过对孩子身与心两方面细微、持续的且富有感情的摄影观察，她真实记录了孩子们对客观世界懵懂认识和故作深沉的瞬间。可以这么说，《亲密家庭》是一部具有强烈的叙事性和纪实性，但却充满了强烈的家庭气息私人摄影集。

（四）拉里·克拉克 - 少年情欲不熄

美国摄影师拉里·克拉克（Larry Clark），1971年他以一本题为《塔尔萨》的摄影集一举成名。该书中收录了克拉克在1963年、1968年和1971年在他的家乡塔尔萨所拍摄的照片，记录的则是他与朋友的日常生活照。1983年，克拉克出版了另外一本摄影集《少年情欲》，里面的主人公全部是像纽约42街的后街男孩一样的青年。

而在克拉利克的《少年情欲》这本摄影作品中，“性自由”与“吸毒”的主题占据了很大一部分。

克拉克曾说过：“60年代的时候，我开始拍摄周围的朋友，创造自己的神秘感，自己的世界，这些都涉及到现实和虚拟的混合，我看到眼前发生的一切，同时我也在想着如何把现实表现出来。”可以说，克拉克的摄影只与自己或是与少年时代的怀念、叛逆与不满有关，是一个与拍摄对象有着共同价值观与经历的参与者与记录者。

【参考文献】

[1] 王彦哲.私摄影在当代艺术中的价值表现与推进[J].大众文艺，2011.12：172-173

[2] 林路.当代摄影手法之三——私摄影[J].山东摄影，2011：92-97

[3] 顾铮.国外后现代摄影[M].北京：中国摄影出版社，2000.

[4] 顾铮.现代性的第六张面孔[M].上海：上海人民出版社，2007.

作者简介：吴夏璠，女，汉族，浙江衢州人，浙江理工大学艺术与设计学院硕士研究生在读，研究方向：数字媒体艺术设计。