“扫拂”在琵琶曲中的体现

吴季莲

摘要：琵琶有着悠久的历史，是弹拨器乐的代表性乐器，由于琵琶演奏技巧的多样化，可以表现各种不同类型的曲子，表现各种各样的情感。“扫拂”是琵琶独特的一种指法，将其运用到现代乐曲弹奏上，不管是在技法上，还是在音色上，均能呈现出丰富多样的变化，为演奏者带来了无线的创作空间，同时使音乐作品的内涵得以深化。本文仅以琵琶演奏中的扫拂为着眼点，为大家介绍琵琶演奏艺术的魅力。

关键词：“扫佛”  演奏

中图分类号：J648.33                 文献标识码：A                 文章编号：1008-3359（2018）06-0067-02

一、琵琶的演奏技法

（一）琵琶演奏技法综述

琵琶在我国的发展拥有悠久的历史，其演奏技法经过数千年的演变与传承，现如今已变得更为丰富，主要分为左手和右手两大部分。左手主要有：打、带、揉、吟、划、煞等;右手主要有：弹、挑、拂、扫、轮、勾、抹、摇指等，一共有五六十种。其中扫拂的音量是最大的，力度和爆发力强，极具穿透力。

（二）琵琶演奏技法中的“扫拂”

在琵琶演奏艺术的发展史中，早在秦就有扫拂这个指法。“秦琵琶斜抱，用手指奏”， 晋·傅云所作《琵琶赋》中对秦琵琶演奏艺术描写十分细致光彩。“素手纷其若飘兮， 逸响傅于高梁，弱腕急以竞骋兮，象惊电之绝光”使我们仿佛看到了秦时代的琵琶演奏家那纤指如飞的演奏已进人了“骏马奔腾”“惊电绝光”之境界，其中扫拂这一技法更是被充分的应用。古代诗人白居易在他著名的《琵琶行》诗中是这样描述扫拂的，“银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”。他对琵琶的音色变化、扫拂速度与力度的变化描述得非常精准，为后世学习琵琶艺术、研究琵琶技法奠定了坚实的基础。由于扫拂至少击打三、四条琴弦，所以所发出的音量相对较大，音色具有穿透力和爆发力，是各大名曲中不可少的演奏技巧，通常都是运用在琵琶乐曲的高潮和激情部分。扫弦动作舒展潇洒，声音效果热烈奔放，适合表现欢快、激昂的音乐情緒，具有很强的艺术感染力。

“扫”是“弹”最大极限扩展，是用食指同时弹四条弦，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。“拂”拇指同时击打四条弦，是挑的最大极限的扩展，发一声，它的用力方法以指力、腕力为主，以小臂力为辅的运动。

扫弦时要注意其他旋律音的力度，突出强化音头的力度，这时其他旋律音的力度要减弱，这样才能突出情绪的变化，起到烘托的作用。切记不要使用相同的力度，或者旋律的力度盖过音头，这样就影响听觉上的效果，所以演奏之前要分清两者之间的主次关系。

随着琵琶事业的发展，音乐作品的丰富，扫拂的种类也出现了很多种，大扫、小扫、级扫、缓扫等，根据作品的不同，运用的扫拂也不一样。扫拂在乐曲中扮演着越来越重要的角色，对曲目的表达有非常重要的意义。扫拂可以主要运用在武曲中，在文曲中也会出现。扫拂出现在武曲中的时候力度大、声音强，以表现战争为主;在文曲中出现的扫拂，相对比较轻缓。

二、“扫拂”在不同琵琶曲中的体现

（一）“扫拂”在武曲中的体现

琵琶“扫拂”苍劲有力，声音饱满，被大量运用在武曲中，生动、形象地表现战争的激烈场面，有大型古曲代表作品《十面埋伏》《霸王卸甲》等，现代作品有《狼牙山五壮士》等，现就“扫拂”在《十面埋伏》中的体现为例具体分析。

《十面埋伏》是我国著名的琵琶舞曲代表作，不仅内容壮丽，风格奇特，而且气势雄伟，艺术形象鲜明，可以说其是琵琶武曲的顶峰之作。该曲在描述激烈的古代战争场面时，巧妙地运用了音乐手段，创造出一种感人肺腑的战场画面。可以说，在此曲表现中，琵琶的“扫拂”手法被表现得淋漓尽致，旋律激动人心，感人至深。从词曲整体来看，分成了十三段，大量用到了扫拂，其中以呐喊部分的扫拂最为激烈。

谱例1：

此段描写众人呐喊的激烈场面，两军拼死搏杀，马蹄声、刀剑声、士兵呐喊声层恋叠峰，震撼人心。节奏自由富有变化，此段的“扫拂”不仅入弦深、用力猛，而且利落干脆，且在入弦深的前提下对下弦速度要求较高，速度要快，才能获得良好的音乐效果。听起来刚毅尖锐，使人产生肃然起敬之感，感受到强大的震撼力，顿时感觉杀气重重，十面埋伏。这段高潮的扫拂会影响到整曲的演奏气场。

（二）“扫拂”在现代曲中的体现

现在作曲家也多喜欢运用琵琶“扫拂”技巧，在现代曲目中，“扫拂”生动地表现了乐曲的跳跃性，现代感十足，运用琵琶这一古老乐器弹奏现代乐曲别有一番风味，以《春雨》为例。

《春雨》的主题素材为评弹曲调，此种曲调在江南地区具有极强的影响力，在不断变奏中产生活泼、轻快之感，充分体现出江南三月春雨的景象，不仅语言层次较为分明，而且创造出丰富多彩的音乐形象，时而绵绵细雨，时而倾盆大雨。如：

谱例2：

这一段主要就是展现了《春雨》阵雨的部分，表现了大自然生机勃勃，万物复苏，带来了希望。这段就要用到缓扫，即速度慢而轻，突出的是演奏琶音的效果，体现和弦。这段要体现的是弱而不虚，指尖的力度还是要保持，入弦要浅一点，但依然可以听到力度，音不会虚。演奏方法是食指和拇指在各弦上次第弹和挑出时，自下而上，自上而下的缓扫缓拂四条弦。用力方向作向面板内压（音色浑厚饱满）用力方向作向正前方划时（音色轻盈飘逸）。 “缓扫”应用在现代曲中应用十分广泛。

（三）“扫拂”在文曲中的体现

在大家印象当中“扫拂”声音炸裂，只能运用在武曲中，其实不然，在很多文曲中也运用了扫拂。在文曲中的“扫拂”不似武曲中那样强烈，它更注重和弦的体现，文曲中的“扫拂”强而不躁，以下《昭君出塞》为例详细说明“扫拂”在文曲中的体现。

以扫轮、拂轮为代表，《昭君出塞》中在轮指的线状音响中配以扫弦、拂弦。片线对比指塑造片状音响和塑造线状音响的演奏技巧组合而成，使音乐在流畅中富于有力量的节奏感。如谱例3，表现了扫和轮指的结合，劲中带柔，恰到好处。

谱例3：

在琵琶演奏中，扫拂已经逐渐发展为重要指法之一，并在不断演变中达到完美境地。著名作曲家罗家晖创作的《千章扫》通过我国的草书动态形象下突发创作灵感，通过琵琶演奏技法，循序渐进地表现出刚柔相间、浓淡结合、流畅自如的气势，并将狂风骤雨一般的表现力融入其中，获得了意想不到的艺术效果。另外，通过对扫拂技法的运用，对以往指法衔接的桎梏彻底打破，并对音调层次、音色变化充分展现出来，带给人们无限遐想与艺术感受力，为此乐曲带来不同凡响的效果。

三、结语

传统不等于固守， 早已规范的传统演奏技法在今天呈现出千变万化的演奏效果，扫拂的多样化为乐曲增添了许多现代感，也使音乐更加完善。扫拂的学习和演奏对琵琶演奏者具有非常重要的意义。

本文对于琵琶演奏技法中的“扫拂”进行了初步的阐述。文章探究了“扫拂”在叙事性较强的武曲、独具抒情性的文曲和主题鲜明的现代曲等不同类型的曲目中的不同艺术表现效果与作用，准确、全面地体现了“扫拂”在琵琶演奏中的重要性。

希望通过对扫拂的研究，能够发扬光大琵琶的演奏艺术，使得它更加夺目，得到更多人的喜欢。本文能对日后人们学习“扫拂”起到一定的积极作用，为琵琶演奏艺术的发展贡献自己微薄之力。

参考文献：

[1]侯桂芝.琵琶演奏技术[M].沈阳：春风文艺出版社，1988.

[2]林石城.琵琶教学法[M].上海：上海音乐出版社，1989.

[3]林石城.琵琶名曲选浅说[M].北京：人民音乐出版社，1999.

[4]孙丽伟.传统琵琶乐曲中的文曲、武曲、文武曲[J].音乐研究，2001，（01）.