地域美术史研究的意义和方法探究

陶璟

摘要：地域美术作为极具地方特色的本乡本土美术以及全域美术的重要组成部分，无论是对于地域美术文化的挖掘、保护还是民族文化多样性的发展都具有至关重要作用。本文在明晰地域美术的基础上，探寻地域美术史研究方法所存在的问题，寻找更为科学合理的研究方法，让人们重视地域美术史研究的价值和意义。

关键词：地域美术   美术史   研究意义   研究方法

中图分类号：J209                  文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2018）06-0055-02

一、地域美术

对于地域美术的概念界定很难产生一个放之四海而皆准的固定定义，具有相对性、多样性和可变性。一方面，地域美术的“地域”具有相对性，相对于世界美术而言，中国美术是地域美术;而相对于中国美术，吴门画派、金陵画派、岭南画派、虞山画派、松江画派、扬州八怪等是地域美术。如以关仝、荆浩为代表具有雄伟峻厚、风骨峭拔的鲜明特征的北方画派与以董源、巨然为代表的以柔性线条描绘平缓温润而见长的江南山水的“南方画派”有着本质区别。而北宋翰林图画院的艺术风格由汴梁迁到杭州后，其画风就产生了很大的变化和差异。因此地域美术史的地域性概念具有较强的相对性，根据行政区域、地理位置、文化思想的传承，有了东北艺术史、广东美术史、楚艺术史、燕赵美术史、北京美术史、湖南美术史、苏州美术通史等地域美术史的研究划分。

另一方面，地域美术的概念具有可变性，具有地域特征的美术风格和流派的形成都不是一蹴而就的，而是需要时间沉淀和历史传承。并且地域美术所呈现的风格以及所形成的形态随着时间的变化而有新的呈现，如西方文艺复兴时期的美术风格的形成和所取得的成就具有鲜明的时代特征。吴门画派自明代中叶诞生之后就不断发展、演变而繁荣至今，“新吴门画派”在传承与创新绘画艺术观念上与“明四家”诗书画相辅相成的风格相比已经发生了历史性的转变。因此，在对地域美术史研究的时候，既要把握历史形态美术的内容，又要结合当代形式的地域美术发展，才能在地域美术的研究道路上走的更远。

另外，地域美术虽然具有一定的地域特征，但在一定程度上也是某一特定地理范畴中特定美术形式的反映，但并非局限于地域的限制。社会的发展和人们意识形态的变化，使得地域美术往往表现出超地域的特征，而地域美术史的研究也往往超越“地域”的限制。如《河北美术通史》努力将具体的作品论述置放在更为宏大和久远的历史背景下进行考量和解读，以一种宏观的历史眼光将华北地区的美术放入“燕赵文化”的“长时段”历史范围和地域范围内进行讨论，大大超出地域的限制。

二、地域美术史的价值及其研究意义

（一）地域美术具有地域文化充分展示的价值

对于地域美术史研究的价值多种多样，并且深刻影响着的本地域的美术发展以及人们的生活内涵，其中地域美术史本地域人民生活状态和意识形态最为直接的反应，承载和反映着这一特定区域族群与地域的内涵。因此，无论是对历史形态地域美术形式的研究和把握，还是对当代地域美术文化的发掘，地域美术史的研究都是研究者与历史以及现代美术名宿对话、交流的平台，同时也是这一族群展示自我魅力、证明自己存在、彰显地域特性的有效方式。

（二）研究地域美术具有多方面的现实意义

研究地域美术史是寻根意识的外化，更是漫长的寻根历程。对于地域美术史的研究有利于人们对于自己所生活地域的历史形态、精神财富、文化根源有更为详细的了解，并促进现代人们对于精神财富的精神和发扬。同时，研究地域美术是寻求族群美术新生长的切入点，有利于促进对于地域美术历史形态和美术要素的挖掘，为促进现代地域美术的研究，开拓地域美术新发展的空间做好准备。加大对于地域美术史的研究是构建美术文化生态的重要方法和路径，并且在当前“一路一带”的战略布局下拥有地域美术能够更好的展现地域文化的内涵，促进美术文化交流。因此，当前需要加强对地域美术的认识和研究力度，重视研究地域美术史的现实意义。

三、地域美术史研究的方法

对于地域美术史的研究无论是单纯的就事论事还是将其放在一个整体的特定社会文化形态当中，采取文献汇集方法论、口述美术史方法论等研究方法，加强研究地域美术史价值内涵的研究，其研究边缘化、研究规范化、研究偏好性等问题仍然是困扰当前地域美术史研究的主要问题。因此，针对当前地域美术研究方法所存在的问题，从时空维度出发打破当前地域美术史研究方法的局限性，开拓多元化的研究方法势在必行。

（一）地域美术史研究的方法所存在问题

在地域美术史研究的过程中无论是采取中国美术史的“地方版”的范式还是“地理环境决定论”思维，虽然在一定程度上对于地域美术史的研究发挥着重要作用，但是一成不变的研究模式都在一定程度上制约着当前地域美术的研究发展。一方面受到艺术史学科建制的影响，以历史分期的线性线索研究某一地域的美术作品、美术家、美术事件。而地域美术史的研究完全沿用中国美术史的研究方法和结构，往往会忽视地域美术的地域个性，让地域美术史的研究沦为流水线式的浅尝辄止。另一方面，虽然“一方水土养一方人”，但是地理位置和环境并不能完全决定本地域美术个性特征。地域环境决定论并不能简单决定着地域美术文化自身的特性以及与其他地域美术的同质性，更不能忽视艺术形式、意识形态等对于地理环境的反作用力。

地域美術史研究方法的研究力度和研究主题的边缘化，容易使得地域美术史的研究因为地域的经济发展状况、美术流派的门类以及美术作品产生的多寡等原因，而造成地域美术史研究的不均衡。另外，地域美术史的研究主题和范畴的选择具有极大的人为性和主观性，容易让地域美术史的研究不严谨，甚至让地域美术史的研究进入极端境地。

（二）地域美术史研究方法的创新

中国地域美术史的研究方法要吸收和借鉴西方美术史研究的科学性、系统性、完整性、多元化、多维化，结合地域美术自身的特点实现研究方法的创新。一方面是对于传统地域美术史研究方法的沿用，充分挖掘本地域大量丰富的美术史料素材。这不仅包括作為美术作品的技法、材料、作品形式结构等内在要素，还包括艺术个性心理、美术家的传记、思想史、文化史等美术作品的外部因素，应该用不同美术史的研究方法，从地域美术素材中挖掘地域美术发展的规律和本质。如《北京美术史》就是通过调查传世的美术作品，揭开文献记录中尘封的美术家、美术作品和美术事迹，从而在历史的长河中掬出一个北京美术的身影。

另一方面不能局限于“历史分期+美术门类细分”的美术史研究方法以及“地理环境决定论”思维，而是要渗透图像学、心理学、形式分析学等西方近现代美术史研究方法，运用现代化信息技术手段进行地域美术史的研究。比如对于地域美术中的画像砖、石窟造像、壁画、木雕等艺术形式的研究和历史研究，可以借助现代的虚拟现实技术、数字博物馆、三维扫描、三维打印等数字技术，实现对于美术作品更为细致、全面的观察研究，同时也大大提高地域美术史学研究的效率。另外，正如艺术史学家贡布里希所倡导的一样，地域美术史的研究是将图像学和心理学融合在一起，通过美术作品的制作以及解读实现对于地域美术史的研究。利用现代技术和贡氏理论恢复和复制古代美术作品、展现制作过程，同时探索艺术家进行艺术创作的心理过程，分享地域美术家的想像与秘密。

四、结语

在政治、文化、经济等领域的全球化进程中，文化、美术的地域特征以及传统美术形式正在逐渐消亡，而呈现出统一性、一元性的特征。在这种情形下加强对于多元化、地域化的美术史研究，提升地域美术的研究水平，丰富地域美术的研究成果，促进地域美术多样性、地域美术形象独特性的有效呈现，有利于彰显地域美术史研究的价值及意义。对于地域美术史的研究不仅有利于中国各地美术资源的整合，而且可以彰显地域美术的独特魅力，对于地域美术史研究的意义和方法探究是目前美术史研究的重要课题。

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