浅谈喜剧形式中的“歧义型”幽默

王晨

摘 要： 歧义，就是一句话有两种讲法，说话不明白，要读者伤脑筋。运用歧义一定程度上体现出了喜剧形式给观众带来幽默，同时也带来了一些弊端。如何做到兼顾效果达成和符合规范是个值得思考的问题，设计思路的严谨和巧妙并存显得尤为重要。

关键词： 喜剧形式 歧义 幽默 典型

引言

吕叔湘、朱德熙先生在《语法修辞讲话》（1952）中指出，歧义是一句话有两种讲法，表达出的效果就是说话不明白，要读者伤脑筋。这里是把“歧义”与“费解”、“堆砌”并列，称作表达的语病之一。而歧义研究的开始则是赵元任先生所著的《汉语的歧义问题》（1959），文章探讨了关于歧义的定义、分类、成因、分化、消解及歧义度等问题。此后，尤其是在二十世纪八十现代中期以后，关于歧义的研究更多，研究的方面更细化。王维成（1988）对歧义在句法、语义层面作了更深入的研究。柳广民（1995）根据歧义源推算出了歧义类型的歧义指数。尤庆学（2000）采用问卷调查的形式，对歧义进行量化分析，考察了歧义结构的相对歧义度和绝对歧义度。可见，对于歧义这一概念，前人已经有了深入研究的意识，并且开始试图从不同的维度进行比对，研究也从单一的举例说明开始向数据分析得出结论转变。因此，借用前人的研究方法，本文将从贴近大众生活的材料出发加以分析。

在春节联欢晚会、庆祝晚会中，相声、小品作为比较典型的喜剧类作品走进大众视野。我们注意到，幽默、诙谐的语言是抛出各种笑料包袱的重要形式之一。本文旨在通过分析经典桥段中带有歧义的字词或句子，进行数据的分析讨论，说明其产生的原因，并且对于此种表达形式利弊谈谈看法。

本文的语料主要分两个来源：小品来自于2013年至2015年的春节联欢会中筛选的部分作品——《今天的幸福2》、《你摊上事儿了》、《扶不扶》；相声举例主要选自郭德纲、于谦《西征梦》、《你得娶我》、《新文字研究》及苗阜、王声《满腹经纶》。总计7个作品，34000余字。

我们将收集到的45个例子的产生原因总结归纳为以下五类，分别为语音歧义、词汇歧义、句法歧义、语用歧义和不确定。经过统计，语音歧义总计23个，其中同音词4个，占比8.89%；多音词4个，占比8.89%；谐音14个，分别为相同音5个，占比11.11%，相似音9个，占比20%；方言與普通话的差异1个，占比2.22%。词汇歧义总共13个，其中多义词7个，占比15.56%；同形异义词1个，占比2.22%；缩略词5个，占比11.11%。句法歧义2个，均为层次划分不同，占比4.44%。语用歧义共5个，其中背景知识缺失3个，占比6.67%；原始信息缺失1个，占比2.22%；心理倾向影响1个，占比2.22%。不确定的共两个，占比4.44%，此文将两个例子剔除，不作讨论。

表1即统计表格，以此引出下文，作具体分析。

表1

由以上数据可知，所分析的作品中，大部分由歧义制造的幽默效果多数还是运用语音歧义，其次是词汇歧义，句法歧义和语用歧义还是比较少的。本文认为，造成这种结果的原因，可能是因为语音歧义在现场展示的时候，是让观众或者听众能够比较直观反应的，我们可以发现，在语音歧义中，谐音占了接近三分之二的比例，说明谐音还是一种比较常运用的形式。其次是多音词和同音词，方言和普通话的差异造成的歧义是比较少的，在这里几乎不作分析。对于词汇歧义方面，由直接的音转换成词，需要具有一定的语言知识的储备，因此，这里比较多的词汇歧义原因还是常见的多义词居多，其次是缩略词，最少的是同形异义词。由上表可知，句法歧义和语用歧义所占的比例是比较小的，这种不直观的“拐弯”式的产生原因还是不太常用的。以下就不同的原因作了举例分析。

一、产生原因。

（一）语音歧义

1.同音词

同一个语音形式代表几个不同的词叫同音词①。同音词分为异形同音词和同形同音词两类。在某些情况下，尤其是在一些口语的环境下，总是要通过一定的语境判断具体所属的类别。喜剧往往通过这样“张冠李戴”的方式，说明了自己的幽默。

（1）老板：给你留门啦！郝建：听着没有，多么蹊跷的留门！（推门进来）老板你人呢？给谁留门呢这是？是我！问心无愧的郝建呐！老板：什么？我听不清！我洗澡（枣）呢！你过来说！郝建：哎呀！我就先不过去了吧！老板：你真会赶时候！正好，我刚洗的澡（枣）。（端着枣出来）郝建？郝建：（看见老板跑过去）啊，老板！原来你洗的是能吃的大红枣啊！呵呵！（吃了俩枣）。

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

在小品的情景中，对话双方由于门的阻隔，不能直观地看到对方，因此引出了“洗枣（澡）”这样的同音词造成的歧义。

（2）郝建：我俩还有啥好说的？（拿水果）要梨不？郝建媳妇：离？！嗯呜呜呜呜……郝建：我是问你要梨不？郝建媳妇：离就离！郝建：我说的是苹果柿子李子栗子那个橘子呀！！

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

上述的两个例子属于同一类。在小品的情景中，对话双方由于一些道具的阻隔，或者情景中情绪的干扰，不能直观地看到对方，所以引出了“洗枣（澡）”、“梨（离）”这样的同音词造成的歧义。

（3）苗阜：为什么呢？王声：梵文呐！苗阜：不都简化了吗？王声：繁体的繁啊！苗阜：你说的繁？王声：印度翻译过来的，梵文。

（节选自苗阜、王声《满腹经纶》）

（4）苗：《哪（nǎ）托闹海》，我最喜欢的故事。王：哪托（脱）都能闹海？只要你在海边脱。

（节选自苗阜、王声《满腹经纶》）

（3）和（4）也属于同一类。通过两个异形的同音字，让人代入自己的理解，“想入非非”，在引出原本要表达的字后产生笑料。

由以上例子可知，利用同音字造成双方理解的差异，表演时表演者也会配合夸张的表情，引起观众的注意，使笑料包袱抛出得恰到好处，达到幽默突出的效果，增强作品的趣味。

2.多音词

同一词形具有两种或两种以上读音，这样的词就是同形多音词，简称多音词。汉语中也占有很大的比重。

（5）郭：完事都回屋，学中国的古典兵法。一人发一本《孙子（zǐ）兵法》。于：哦，《孙子（zi）兵法》。郭：呵，就是看孙子（zi）写这东西哎，说实在的。于：嗳——太不礼貌了您。《孙子（zǐ）兵法》！

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

（6）苗阜：《哪（nǎ）托（tuō）闹海》，有问题没有？王声：哪托都能闹海，只要您在海边脱。苗阜：哪（né）吒（zhà）三太子。

（节选自苗阜、王声《满腹经纶》）

（5）、（6）是同一类，都是故意将大众心知肚明的人名故意说错制造幽默。“孙子（zǐ）”和“孙子（zi）”本身的含义是完全不同的，前者表示人名，后者是表示家中的第三代，后来也存在一定的贬义含义。这里是故意说错，制造笑点。“哪（nǎ）托（tuō）”和“哪（né）吒（zhà）”可能乍一看汉字容易读错，但是哪吒作为一个神话人物早就在大众的心中扎根，这里故意为之。

（7）郭：打开一罐良品铁观音，做好了水，用沸水滋润，第一泡（pào）倒掉，沏茶的水不能喝。于：是。郭：我们从第二泡（pāo）开始喝……我喝了一泡（pāo）又一泡（pāo）……于：你们俩补充了狗的功能。郭：喝了一泡（pāo）又一泡pāo……你就没喝过茶水吧？

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

“泡”是多音字，第一声是量词，第四声时是动词，与茶水联系，动词和量词故意切换，带出包袱。

从以上例子我们可以看出，喜剧节目中有的是故意念出有“歧义”的音，因为在观众使用汉语的情况中，已经通过积累的学习经验，将读音与代表的意义进行了联系，所以在喜剧中表演者一旦抛出这个梗，观众进行自然的联想，就会令人发笑。

3.谐音

“谐音”，指的是利用了某些音近的词语相互替换。

本文中将谐音分为两类，一类是相同谐音，也就是仅仅是读音上相同，但词语不构成对应的关系，这里不同于同音词；另一类是相似谐音。

（8）郝建：我身正不怕影子斜我！（被沙发拌到，鞋掉了）快快我斜（鞋）！老板：你快点躲窗帘里！（扔了鞋）给你鞋！！

（節选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（9）老板：（郝建出来，连忙叫了声）好贱！（郝建）前夫：（听到了以为在说自己）好，我贱！我好贱呐！

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（10）前夫：哎呀，我真是彻底被你的天真给打败了！郝建：打败你的不是天真，是“无鞋”！（抬脚）

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（11）沈腾：我发誓，以后我要再多管闲事的话，我就不叫郝建，我就叫非常贱！

（节选自2014年春晚小品《扶不扶》）

（12）沈腾：哎呀妈呀，这确实太像事故现场了，但大妈不是你想象的那样啊，我那车是追尾追的。（马丽：哎呀，我的尾椎呀！）我说的是追尾追的，不是追尾椎了，我说的是保险杠，你说的是尾巴根儿啊。马丽：完了，大过年的，尾巴根还撞碎了，行吧，碎碎（岁岁）平安吧！

（节选自2014年春晚小品《扶不扶》）

上述的（8）至（12）都归在相同谐音部分。（8）和（10）是运用一些实物型的道具，将一些原本抽象的词语相同读音替换掉。（9）和（11）是巧妙地借助了主角的名字谐音，以自嘲的方式发出感叹。（12）则是借用了中国传统意义上“岁岁（碎碎）平安”的寓意。

（13）郭：没瞪过眼，没绷过脸，没动过手于：咱这叫怜香惜玉。郭：哪澡堂子？于：澡堂干吗啊？郭：你说莲香洗浴么？于：您就去这地方是怎么着？郭：你说莲香洗浴么？于：怜香惜玉。

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

（14）郭：她温柔典雅，特别可爱，在一个售楼处，做关公小姐。于：甭问啊，你女朋友这是红脸，什么叫关公小姐啊？郭：那是什么，反过来是关公小姐吧？于：公关小姐那叫！

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

（15）于：失过乱的人？郭：失乱么？于：失恋！

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

（16）郭：我真急了，老虎不发猫你当我病危啊？于：要死啊您这是！

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

（17）王：我整理什么？哪有寡妇追日这事儿啊！“夸（kuā）父追日”，也有叫“夸（kuà）父追日”。苗：“夸父追日”？追赶太阳，边追还边喊：‘娘娘，太阳跑得太快！王：这怎么又一个宝鸡人呢？

（节选自苗阜、王声相声《满腹经纶》）

（18）苗阜：王声老师毕业于陕西吃饭大学，在陕西吃饭大学这几年……王声：我又改饭桶了？苗阜：不是，您那学校是？王声：陕西师范大学。

（节选自苗阜、王声相声《满腹经纶》）

（19）苗阜：比如说，《水壶传》，《水壶传》我也爱看。王声：《水壶传》您都看过呀？苗阜：一百零八个大水壶嘛！王声：哎哟，这得多大一个锅炉房啊！

（节选自苗阜、王声相声《满腹经纶》）

（20）甲：火星文嘛，只有“90后”才写得出，看得懂，行得通。我想要是将来打起第三次世界大战，用它当李玉和用生命保护的密电码传递信息，很可能用得着。这可算得上本世纪最伟大的发明。乙：怎么写的？甲：像什么“1切斗4幻j，↓b倒挖d！其实写的是“一切都是幻觉，吓不倒我的！”。

（节选自郭德纲、于谦相声《新文字研究》）

（21）甲：根据我的考证，这种文字表意最强，传达的信息量最大，是当今所有文字中最简捷的一种。最有发展前途，最值得研究。像“酱”字，酱油的酱字，代表什么字，你知道吗？？乙：酱油？大酱？黄酱？甲：你不懂吧，它代表“这样”两个字。（“这样”两个字含混着念）

（节选自郭德纲、于谦相声《新文字研究》）

上述（13）到（21）都是相近谐音的例子。这里通常是借用相似读音，或者是在谐音的基础之上加入了联想。这里需要说明的是后者。在网络词语盛行的今天，谐音和联想相结合的表达方式在越来越多的地方呈现，但是也带来了一些相同音误代或者误用的情况，在此，这类特殊的情况不做讨论。

例子看似分为两类，但是由于谐音这一手段自己的特点，利用谐音需要产生一定的联想，如（13）怜香惜玉联想说成了莲香洗浴，是将一种行为联想成了一个具体的洗浴中心。其他几个例子也有相同的特点。

通过上述例子，我们不难看出，利用“谐音”，不外乎是抖出笑料常见的手段。通过这种方式，有时可以将原本意义看似八竿子打不着关系的词语相联系在一起，表演者所说出的词语往往带有幽默点，看似简单的词语却带给了人们欢笑。

4.方言与普通话之间的差异

“方言”也就是我们平时所说的地方话，是汉语言的分支，相比较普通话而言，普及性没有那么高，甚至是带有很强的区域性的。恰恰正是因为这些不同于主流语言的小区域语言的存在，与普通话不同的差别或是语音、语义上的些许联系，成了制造笑料的又一个手段。

（23）郭：她给我留了张条“不要再找我，我死了”于：死了……郭：说了断情的话啊，當时我就傻了，晴天霹雳，裤衩一声。于：裤衩一声？裤衩一声干吗啊？郭：那人都说“呀，那什么，裤衩儿一声么”于：这地方没有走儿化音的懂么，kūchā一声……kūchā一声也不像话啊！

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

“裤衩儿”和拟声词“kūchā”由于地区方言的关系，读出来很相似，裤衩儿又是方言词汇里比较通俗化的一个名词，因此让人联想到大汉形象，惹人发笑。

（二）词汇歧义

1.多义词

多义词是指同一个词有几种不同的意思②。也就是说一词多义，几个意义之间有联系。在汉语中，多义词的大量存在是汉语词汇丰富的一种体现，也是一种词汇“经济适用性”的表现，并且多义词对语境有很强的依赖性，通常需要根据具体的情况来做出听话者的主观判断。

（24）郝建：（伸出手）前夫哥。要不你们先聊，正好我那还有个会。老板：啥会啊？郝建：误会！

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（25）保安（孙涛）：生在小山村，城市来打拼。身穿保安服，把门献青春，我骄傲。我站岗的这个地方不是一般的地方，写字楼，这个楼里面的人全会写字。

（节选自2013年春晚《你摊上事儿了》）

这里的多义词“会”和“写字”归为一类，都是与其他语素组成了新的词，从而脱离了原来词的含义，有了新的含义。比如（24）中的“会”，作为名词是会议的意思，而和“误”组成了新词“误会”，就不再是原来会议的意思，而是两个人之间因为一些原因而产生的矛盾。（25）中的“写字”原本单说，是表示一项技能，但跟“楼”组合以后，变成了“写字楼”，指的当然不是字面上所理解的，大家在同一幢楼里，都会写字，而是作为办公场所的一个代称，也就有了新的含义。这也是汉语词汇不断发展的结果。

（26）沈腾：哎呀，那快看看摔坏了没有啊？疼不疼啊？马丽：哎呀，我的胳膊肘儿啊！哎呀，我的波棱盖儿啊！哎呀，我的腰间盘那！哎呀，都不疼啊……沈腾：（无语）不是，大妈，都这会了，就别用排除法了。那既然都不疼，那咱试试看还能不能走走了。马丽：我试试哦。沈腾：哎，慢点哦！（马丽360度旋转行走）哎呀！你这走是能走啊，但你这是按表走的啊！

（节选自2014年春晚小品《扶不扶》）

（27）马丽：怎么的，你还想走啊？沈腾：走肯定是不赶趟了，我得跑了。

（节选自2014年春晚小品《扶不扶》）

（28）杜晓宇：都这会儿了，就别用排除法了。这没事，看看能不能走走啊？沈腾：走应该是能走啊，但肯定也得是按表走了。马丽：你怎么还按表走上了？

（节选自2014年春晚小品《扶不扶》）

上述（26）和（28）其实运用了同样的多义字，前面一个“走”是说话者询问被撞者还能不能行走，是一个具体的行为动作；后一个“走”，说是“按表走”，指像钟表一样运作。同样是“走”这个字，但是表达的内在含义却大相径庭。可以注意到的是，（27）也运用的“走”字，前一个“走”是离开的意思，但是听者恰恰因为心理因素的影响，将含义理解成了更应该快点离开，走是不行了，得用速度更快的跑才行。这里，恰恰是走的另一个表示速度的例子，此处与跑的速度形成了对比。

（29）郭：别瞎说，你嫂子该急了。还是当年好，她的名字叫“爽”，不知道人家姓什么，反正名字叫“爽”……每当我上她们家找她的时候站楼底下喊“爽啊！爽！”你是不知道，多少人从窗户趴出来看我。

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

（30）郭：我流着眼泪站在楼底下喊“爽死啦，爽死啦……”看的人更多了！于：多新鲜啊！

（节选自郭德纲、于谦相声《你得娶我》）

后一个例子“爽”，先是指一个人的姓名，是人的代称；后一个“爽”说话者指的仍是这个人，但听话者如果不了解前因，就容易理解为一个形容词，以为是说话者描述自己的心理感受。由此造成的歧义，笑料百出。

2.同形异义词

同形异义词指的就是词语的书写形式相同而意义有所差异。

（31）赵总：好，我今天就让叫你骄傲不起来。小王，楼下保安不让我进。对，给我找领导。赵总（对保安）：我告诉你啊，你摊上事儿了，你推上大事儿了。哪位？公关部刘小姐，太好了。刘小姐电话……保安：我不认识小姐。

（节选自2013年春晚《你摊上事儿了》）

社会发展更新，词汇的含义变更不置可否。“小姐”原本是指年轻的未婚女性，是对人的一种称谓，后来变更有了从事夜场工作的女性的代指，小品中运用了这个词语，巧妙地表现了两个人对于同形异义词汇的不同理解。

3.缩略词

“缩略词”，简单来说就是将长的词语或者短语进行一些“压缩”，变更成新的词语，也可能有新的解释。在喜剧作品中，更常见的是利用这种方式“曲解”一些词语。

（32）郭：世界上，老和部队啊！于：维和部队。郭：什么叫维和？于：维持和平。郭：老和呢？于：不知道？郭：老得维持和平哪！于：这部队怎么那么贫呢！

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

（33）于：什么叫法人呢？郭：各国负责人哪！于：叫首脑。郭：对，都守着这碗豆腐脑啊。于：嗨，吃早点哪！

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

（34）郭：上课了，给我们上课这老师，美国五星上将詹姆斯下士。于：您先等会吧，这都五星上将了怎么还下士啊？郭：他上完酱就下市场卖去呗！于：好嘛，卖大酱的啊！

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

（35）苗阜：大汉奸！好家伙，投靠日本人，抓住就直接就摁下去！你，知道吗？王声：“精卫填海”是把汪精卫填海里头了？苗阜：活活摁下去知道吗？填了海了！这个你没看过吗？

（节选自苗阜、王声相声《满腹经纶》）

（36）郝建媳妇：郝建，你别在那装受害者啊！老板：你是？郝建媳妇：我是郝建的内人，“建内”！（指着郝建）郝建，你今天必须给我个说法！

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

通过举例我们可以发现，利用缩略这一手段，通常可以根据故事的情节，抛开本来词代表的意义，进行所谓的词语“新解”，引人发笑。这里的例子可以分为两类，一类是先将词语缩略，引出人的思考或者是疑问，再展开来解释。如（32）到（35）；另一类是先扩展再缩略，把包袱抛在前面，如（36）。

（三）句法歧义

1.层次划分不同造成歧义

（37）老板：老高，明天我们球场见，你也让我见见你的那个她。小建呐，明天陪我去打高尔夫。郝建：打他还用明天啊？你叫尔夫啊？（上去就打）

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

“打高尔夫”原本应该是打/高尔夫，是对一项球类运动的固定搭配，高尔夫是我们通常意义上的音译词，在这里是一个词语不可单独分割，但在小品中故意分割成打/高尔夫，其中高作为一个人的姓，尔夫作为名来组成姓名，是一种不一样的思路。

（38）郭：啊。我说我是郭德纲，您怎么着？（闭眼）（女声）郭先生你好。于：嗳——不是——应该金发碧眼哪？郭：废话，不是金发闭着眼呢吗！于：闭眼哪，瞎子啊，那她漂亮什么啊！

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

“金发碧眼”原本是一个成语，形容人的外貌，头发金黄，眼睛碧蓝，也是形容欧洲女子的美貌。这里将其分裂开，看成“金发，闭着眼”，也是故意将句子中完整的部分隔开，制造想象。

由收集到的材料中分析，在句法歧义这个部分，层次划分不同造成的歧义比较容易被发现，主要是由表演者故意停顿引起的，除此之外还有结构关系不同造成歧义、词语在句子中的句法功能不同引起的歧义这两方面可以作为参考。

（四）语用歧义

1.专有词、新造词的乱使用

（39）郝建：前夫哥，你头上有顶帽子。（前夫哥一看，是顶绿的帽子……）

（节选自2013年春晚小品《今天的幸福2》）

（40）郭：回到飛机上我们俩商量，这怎么办？他找出好些仪器来，指南针，指北阵，指东针……

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

（41）郭：直接奔白宫，一会工夫到了。呵，这个白啊，刚刷的浆吧。于：你管的着管不着人家啊！

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

对于“绿帽子”、“指南针”、“白宫”这一类有特定含义的专有词，有一些字面意思以外的含义，代表一些特定的意思。由于知识背景不同，可能表演者设定的人物并没有办法及时更新词汇库，由此引出笑话，但是对于入戏的观众来说，这种表演也是于情理之中的，很贴合人物的形象。

2.原始信息缺失

（42）马丽：我才听明白啊，你搁那指桑骂槐呢，我一老太太搁这趴半天了，你以为我趴活呢啊？说谁是蛇，谁是狗，谁是狼？骂谁好贱（郝建）哪，你才好贱（郝建）呢！沈腾：郝建那名是我妈起早贪黑给我起的，到你这儿怎么成脏话了呢？

（节选自2014年春晚小品《扶不扶》）

作为例子分析的这一例喜剧作品中，大妈是不晓得小伙子本名叫作郝建的，但是因为读音相同，大妈联想到了好贱这个词，以为是小伙子不尊重老人，指桑骂槐，这样原始信息的缺失，也是一个小包袱的体现。

3.受心理倾向的影响

（43）郭：我这得给五十。于：不少。郭：多么？于：百分之五十不少。郭：好吧，那我干了，把这五十给我，我看看，对，是这个。于：不，您先等会，一千万百分之五十怎么就一张啊？郭：人家就给一张五十的。于：就五十块钱啊？

（节选自郭德纲、于谦相声《西征梦》）

每个人因为受教育程度、社会交际等因素的影响，对于各种词的理解有差异。对于“五十”心理有了指定的答案就无形之中产生了倾向的选择，因此才没有反应过来“五十”并不是“百分之五十”这样的意思。可见，有些词汇我们是不常这么说的。

二、幽默效果的体现

从以上例子，我们不难发现，在喜剧作品中的各类“歧义”的句子，可能巧妙地组成了一个个连贯有趣的笑料包袱，这些更是带给观众一种诙谐的幽默感，一些看似故意的“曲解”，可能使得原本尴尬的气氛能够得到缓解，也在无形之中增强了喜剧节目的趣味性。

在列举的几个相声桥段中，发现相声演员之间大都是互相斗嘴调侃，得以抛出包袱，尤其是在对口相声当中表现明显。同音字的故意强化，使得当时的气氛能够推到高潮，抑或到达精彩之处，故事能够戛然而止。

喜剧作品的“歧义”效果，还有突出的一个形式便是“谐音”。受到方言的影响，可能在某些特定的人群中，因为语音的变化，或者是语音的不正确发音，听话者不能够正确地理解说话者的意图，以致造成听觉上的辨识错误，闹出笑话，从而推进剧情的发展，引出笑点。

喜剧的向前发展是毋庸置疑的。作为新鲜的口语性的语料，产生歧义的手段拓展到了网络词汇、新造词汇等部分，值得进一步深入研究。

总结来说，不论是语音、词汇、语法、句法等方面，都可以运用千奇百怪的方式利用“歧义”，制造出节目需要的特制笑料，起到烘托氛围的辅助效果，也能进一步推动故事情节的发展，或者是因为节目时长容量的关系不得不终结故事。

三、效果幽默，却可能带来弊端

通过上述这么多例子，幽默效果的达成是显而易见的，但是，效果达到了是否就意味着这样的手段运用是合理的呢？我们认为，这个结论是有待商榷的。汉语丰富，组合方式多变，但始终需要遵循一定的语法规则。有些笑料包袱我们可以看出其中还是存在一些问题的。比如在句法结构的歧义方面，“打高尔夫”这个例子，原本是一个显而易见的含义，但是当喜剧者抛出打高姓男子的包袱时，不免还是让人觉得有些生硬，并且容易对观众造成理解的误导。比如在“谐音”的部分，很多谐音存在相似音，但是有的相似音是可以解释通的，尤其是在特定的场景里，将一些抽象的词语具象化，拉近与观众的距离，产生直接的视觉冲击，比如“无邪（无鞋）”。但是大量由谐音产生的歧义，是容易给人误导的，也会向着一些低俗的方向发展。

四、结语

喜剧作品中不乏由“歧义”带来的各种幽默包袱，并且总能达到超乎预期的效果，尤其在一些典型的喜剧作品中表现得更明显。但效果突出的同时，也能引发一些思考，可以从中发现一些语言方面存在的问题，比如不符合语言规范或语言规则的地方，对于这种制造笑料的手段所带来的弊端也是不置可否的。因此，如何做到兼顾效果达成和符合规范是一个值得思考的问题，设计思路的严谨和巧妙并存显得尤为重要。

注释：

①②朱德熙.现代汉语语法研究[M].北京：商务印书馆，1980：174.

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