苏绣在古现代服装的应用及数码苏绣的展现

陆 盼,金 妍,曹小华

(常熟理工学院,江苏 常熟215500)

1 苏绣的艺术内涵

苏绣作为中国四大名绣之首早在2006年就被列入第一批国家级非物质文化遗产名录,以色彩清雅、绣工精细见长,其图案选材十分广泛,从花鸟植被到名人书画均有,通过针线表现得淋漓尽致[1]。苏绣起源于春秋时期,通过绘画艺术的影响以及各种刺绣技艺的融入在清代繁荣的经济下得到鼎盛发展,历经两千余年,艺术风格逐渐鲜明,工艺技法不断纯熟。苏绣的针法繁复多样,多达40余种,比较常见的有齐针、乱针、施针、接针、滚针、散套、虚实针等,各具特色,在技艺上具有平、齐、细、密、匀、顺、光等八大特点,绣品多以山水、亭台、花鸟等为意象,完美展现了苏州锦绣之乡古老绵长的文化底蕴和艺术内涵[2]。

苏州拥有很多苏绣艺人,然而他们许多都是自小就跟着母亲拿起绣针,不断磨练绣工,针法活泼多变,具有精、细、雅、洁的独特风格,地域气韵浓厚。作为四大名绣之首,苏绣的影子在苏州街道上随处可见,不仅具有实用的物质性,如将图案绣于荷包、扇子、旗袍等作为日常使用的物品,更重要的是具备时代的审美性,如图1、图2所示。一代代绣娘们将现代艺术的精华和吴文化的沉淀巧妙结合,坚守初心,不断创新,用刺绣的形式展现出苏州这个古老城市的民俗特点和深厚的文化内涵。而随着现代社会的不断变革和人们审美观的提高,现代刺绣艺人通过借鉴许多绘画或是文物进行再制作,所展现的作品更加惟妙惟肖[3]。而民间刺绣广泛应用于服饰、香包、被面等,图案秀丽,绣工精巧,深受大家喜爱。现代人更为追求纯朴精练、返璞归真的艺术品,结合匠人个性化的风格特点,将这种大众审美观念与苏绣艺术的文化特征相契合,这也是苏绣发展到现在仍然熠熠生辉的重要原因。

图1 花鸟绣《百鸟朝凤》

图2 苏绣《春回大地》

2 苏绣在古代服装上的应用

苏绣起源于春秋战国,在清代达到鼎盛,经有近2 500余年的发展历史。苏州吴县是苏绣的发源地,气候适宜养蚕,土壤肥沃,丝绸盛行,锦绣业更发达。

据《尚书》记载,4 000多年前的“章服制度”就规定了服装“衣画裳绣”的装饰,古人上衣下裳,前六章为衣,后六章为裳,上绘下绣,这就是著名的天子衰冕十二章服制度,揭开了我国在服装上刺绣的篇章,而这种制度历史相袭[4],促使刺绣工艺生生不息、源远流长。许多古代女子很喜欢刺绣,会在自己喜欢的衣服、香包或是定情信物上绣上图案或是文字。在清代,设有专门的刺绣比赛,将手艺最好的绣娘选进皇宫,专门为皇家御用,另外,达官贵人的衣服以及室内屏风等等都可见苏绣的影子,如图3、图4所示。

在古代中国,刺绣品中纹样的象征意义居于首位。在阶级社会里,刺绣服饰成为了统治阶级维护其统治地位、显示其高贵身份的标识。明朝皇帝朱元璋曾规定了皇帝、太子、王妃及各级官员服装的花纹内容,并全部用刺绣制作[5]。

图3 苏绣先春四喜图

3 苏绣在现代服装上的应用

刺绣在我国的民族传统文化中占据着非常重要的地位,而且人们在日常生活中可以充分地运用刺绣工艺来体现各地的风俗民情。在服装设计中,刺绣的影响力格外突出,能够体现不同朝代不同的文化和设计特点。

随着社会的变迁和科技的进步,许多传统工艺技术得到了很好的传承和发展,其中就包括苏绣。苏绣在现代社会不仅仅是一种艺术品,苏绣的设计与应用也为现代服装增添了别具一格的特色风味,且刺绣工艺己经逐渐变成现代服装设计中的新鲜元素,增添了设计的活力和冲击性。

图4 苏绣画《韩熙载夜宴图》

中国传统“五色”是古代服饰的典型象征,也是传统色彩特色的直接体现,苏绣借助材质细腻的面料,搭配合理的珠绣、镶钻等现代审美元素,将清新透澈的绿、温暖明亮的黄、炙热鲜艳的红、优雅高贵的紫等颜色表现得淋漓尽致。NE·TIGER品牌当年的“锦绣国色华夏礼服”系列就是如此,将品牌的风格特点与中华传统色彩相融合,不仅展现出礼服的高贵典雅,更是向传统致敬献礼。

中国服装行业在加入WTO后群雄竞起,在国际品牌参与竞争的市场夹缝中我们又重新了解服装的历史,从而对苏绣的应用更加重视起来,如现代都市白领阶层青睐的品牌贝斯妮格等[6]。

在人们的固有印象中,苏绣的应用可能是单一死板的,旗袍的出现给苏绣灌注了新的灵魂,刺绣是旗袍不可缺少的主要工艺之一。旗袍本身能展现江南女子玲珑的身段,加上苏绣精巧艳丽的花型图案,可以说是锦上添花,赋予了旗袍迷人的东方色彩,再搭配上丝巾或是圆扇,完美展现了当代女性的柔美和知性。在国产品牌江南布衣和巧帛中也同样可见苏绣和现代服饰设计相融合的特点,体现出江南女子的玲珑小巧,塑造出更强生命力的装饰形象,显示出不同时代的时尚风貌和艺术成就[7]。

近几年,苏绣在国际时装舞台上尽显风采,在许多服饰装饰品中也巧妙地运用了具有传统刺绣纹样的图案,花型精致立体,造型大方朴实,传统与现代、东方与西方融合巧妙,使得现代服饰更具东方色彩。Heaven Gaia盖娅传说·熊英,一个致力于将中国造物之精华融入现代艺术的设计品牌,于2017年9月在巴黎歌剧院盛大发布其2018春夏系列,用一颗溯求美学之心开启了一场震撼中外顶级服饰的文化享受。在薄纱上运用传统工笔绘画技巧块面式表达,配合壁画上色技巧,局部结合苏绣花卉的工艺与西式蕾丝纹样巧妙融合。再根据层次进行全身珠绣并在袖口底摆等处进行珠串装饰,将极具中国文化特色的民族元素,以时尚现代的表现手法演绎出来,展现每一份当代沉淀的美学,将美好的猜想现实传达给大众。兰玉,成长于苏绣世家,作为唯一一个进驻巴黎大皇宫的婚纱设计师,她的品牌LANYU于2017年11月落足在上海半岛,开场系列是秋冬亮相于巴黎时装周的“闺绣“系列,融合了东方装饰手法,对苏绣巧夺天工的演绎,色彩层次结构清晰,以极致之美一一呈现,如图5所示。

图5 巴黎时装周“闺秀”作品

4 数码苏绣在服装上的应用

在高科技时代的今天,数字化技术已经逐步进入人们的生活圈子,给人们带来一次次新的视觉感受。利用电脑数字技术来操作苏绣的图案,看似是枯燥乏味的数据处理与操作,却恰恰将人们的生活间接性的关联起来,审美特征的跨时代添加结合,是不同于传统手工刺绣的体现。尽管它是非传统的工艺制作,然而将它们与传统手工艺巧妙的结合,在原有的基础上增添了新时代的象征性特征,数码印花的流行以及该技术的发展与完善,不仅让服装图案更加多样化,这也使得服装在信息时代实现了一种新的突破[8]。

数码印花苏绣有许多装饰审美特征,如编辑技术的抽象美,不同材料组合形成的差异美,异域风格的意象美……这些不同的美结合在一起形成新的苏绣形式美感。单元素的重复组合排列形成的装饰美适用于边角部分,服装整体上不会显得过于单调乏味。利用不同的针法,根据不同的图案意境,通过手工绣使得图案更加惟妙惟肖;机绣虽然不及人工绣的“魅力”,但是它的编辑方式,排列顺序,线与面的结合,可以表现出独特的肌理纹样进行填充,表现出不同的画面感。再加上材料(质地、结构、肌理、色彩等)的差异,能够引发人们在视觉与触觉上的不同联想,从而满足人们的审美需求[9]。现代服装上结合中国风意蕴,能将苏绣表达得更加生动。在少数民族的服装上,数码印花式的苏绣更具有异域风,通过数字编辑刺绣而出的传统装饰纹样,能将形态具体形象直观化,加上色彩的装饰力强大,除了能加强图案的装饰效果外,也能给人深刻的印象。因此,数码刺绣在服装上的前景也是不可限量的。将二者相互融合,服装的直观体现上更能显现艺术风格的意象美。数码是基于物象的变化而产生意象的形态美,它既可满足对传统纹样为载体的现代装饰风格需求,也可以通过艺术家的自由创作,表现出视觉效果,增加服装对人的冲击力。图6所示运用的装饰效果,“鸟语花香”式的图案表达,将凤的传统色彩改变,与服装面料产生和谐美,突出装饰的独特韵味;图7则是利用线的无序编辑,从稀疏到密集,充分展现不一样的凌乱之美,尽管它不能使人产生蓄意的联想,却以强烈的线型装饰感而给人留下了深刻的印象。

图7 线编排的无序之美

5 结语

在历史的发展长河中,推动着服装设计发展创新的是刺绣新技术的不断改革,两者相辅相成,同步发展。刺绣拥有深厚的文化底蕴,增强了现代服饰的魅力,不仅很好地传承了我国优秀的传统文化,同时将非遗运用到服饰上是一种很好的创新和突破。如今的苏绣已不再是局限于装饰品上做些文章,它已经慢慢地融入到我们的生活当中,在服装、服饰配件、家居产品上都有苏绣的影子所在。苏绣结合电子信息技术进行新的领域研发,在保持原有特色的基础上,保持比手工绣更高的效率和精准度,更具特色。如今,世界各国友好往来,在此背景下,要发扬苏绣技艺,仅靠苏绣艺人是远远不够的。作为非物质文化遗产,需要我们每个人一起奋斗,不断发扬苏绣艺术,让世界更多的人了解并且学习苏绣技艺。苏绣发展到今天仍在不断地创新和完善。在艺术上,它代表着中国民族的文化历史;在服装的创新应用上,同样也扮演着重要的角色,起到了锦上添花的作用,这是我们民族民间文化的骄傲。

参考文献:

[1] 王广路.苏绣:绣艳天下 历久弥新[N/OL].中国社会科学报,2017-06-02.http://www.cssn.cn/djch/djch_djchhg/zhggdxlbd_kf_94347/201706/t20170602_3538326_1.shtml.

[2] 中国轻工业网.浅谈从传统刺绣到刺绣服装的运用[Z/OL].(2017-07-31)[2018-01-25].http://www.clii.co m.cn/zhhyl m/zhyyl mKeJi HuanBao/201707/t20170731_3910594.ht ml.

[3] 中国文物网.苏绣艺术的特征及其发展[Z/OL].(2014-11-06)[2018-01-25].http://hebei.sina.co m.cn/wenhua/auction/2014-11-06/0750871.ht ml.

[4] 程 春.浅谈现代服装设计中的传统工艺[J].轻工科技,2009,25(12):109.

[5] 陈礼玲.刺绣在服装中的应用[J].考试周刊,2007,(21):129-130.

[6] 王式竹.苏绣的艺术特色及其在服装上的应用[J].广西轻工业,2010,(11):87-88.

[7] 惠艳红.浅析中国传统文化与现代服装的融合[J].人间,2016,(4):246.

[8] 崔莎莎,胡丹丹.浅谈数码印花技术在服装设计中的应用[J].山东纺织科技,2014,(2):34-36.

[9] 丰 蔚,周克军.从苗族刺绣个案中看数码刺绣转化的可能性[J].丝绸,2016,(9):42-43.