初探木材对二胡性能指标的影响

张 宾

（沈阳师范大学 戏剧艺术学院，辽宁 沈阳 110000）

二胡曲目和演奏者不同,所表达的情感也大不相同,甚至同一首乐曲不同的演奏者也会表达出不同的意境,演奏者演奏不同的乐曲有时会选用不同的二胡,但是很少会有人在练习同一首乐曲中间换不同品质的二胡,演奏者在选用二胡的时候经常用经验来做出决定,二胡的音色成为首选项。

选用二胡的同时,价格也是演奏者的参考指标，声音也有了“好”和“坏”之分，价格高的二胡所产生的声音就被认定为“好”声音，低档次的二胡就被扣上“坏”声音的帽子，二胡价格的关键在于制作木材，木材价格是影响二胡价格最重要的因素之一。

因此本文着手木材对于二胡声音的“好”与“坏”进行音频捕捉，力图解释木材对于二胡性能指标胡影响。影响二胡声音的因素有很多种，除去木材因素，千金、把位、琴码、蟒皮、琴弦、琴弓、松香、制音垫、温度、湿度、力度、技巧和情绪也会影响二胡的音色。在统一这些变量的同时，录音设备和室外环境的影响几乎保持绝对一致，录音以二胡的里弦小字一组的d和外弦小字一组的a进行音频捕捉。10次为一组，抽取其中的3组进行取值。

此次试验的木材为二胡演奏最常用的木材，分别为印度小叶紫檀，老红木，非洲紫檀和黑檀，对于木材的选用和保存统一在实验室，温度和湿度一致，录音员和演奏员分别为三组在同一时间进行试验，二胡的配件位置和调试与趋于一致，力求影响因素降为最低。

印度檀的里弦波形规律性较为明显，上下波形虽然对称不明显，但是形状大致相同，并且一个波段的变化较少，波段循环长度较为短。波形形状在主观感觉下平滑，在周期内出现一次小幅度变化。印度檀外弦波形形状规律最为明显，三角波形清晰可见，形状平滑几乎没有变化。在三角形一个边线位置发现一处波动，波动幅度平缓，在波动位置未出现新的循环，上下波形几乎一致，没有明显的凹凸点。印度檀的里外弦波形长度和波宽相对平衡，在两种声波同时播放时融合度较高，演奏过程中里外弦两种声波的切换在数据上占有很大优势，在主观听觉上换弦分界点不明显，在演奏过程中占有很大优势。在此基础上，波形循环越紧密，主观听觉效果上音响越为集中，在录音设备下的表现会更优秀，失真率也会降低，在如此紧密的排列下，其他声音不容易与其融合，出现杂音。

老红木的里弦波形在数据图形上平缓很多，上下波段交界处角度一致，波宽较大，但是出现一处断点出现新的循环，断点幅度极小且没有失真，在波形周期里没有一次大幅度波动，波形上下的高度和宽度出现较为明显的不同。老红木外弦与里弦的差别在于老红木外弦的波宽在循环内对称程度很高，上下波宽基本一致，在循环内也出现一个断点，并且形成新的循环，但是在波形中间出现一个大的落差点，没有形成新的循环。

老红木里外弦波形差别较大，外弦与里弦的波形不对称非常明显，所以在主关听觉上老红木外使用外弦的时候很难突出其木材特色，但是在演奏里弦的时候会有一个大的变化，主观听觉上上老红木的特色在里弦更容易表现出来。里外弦波形不重合也是老红木音色的一个特点，在主观听觉上里外弦在变化的时候非常考验演奏者功底，在音色变化的时候要保证演奏出老红木独特的音质也要控制里外弦音色变化的差异减小到最大。因此，老红木在录音设备下会有一定程度的缺陷，杂音与外界音响容易与其融合，所以在录音效果下与实际效果有一定差别，现场效果从音响和音色上来讲要好于录音设备，但是在极少数高端录音设备下声音也会有很不错的效果。老红木的波形在较为整齐的情况下与其他木材的波形差别很大，所以老红木的音色在合奏中会有很大的不同，用于指定曲目效果更佳，更能深入人心。

非洲紫檀的里弦在波形上规律感觉弱一些，必须仔细观察才能找到循环规律，每一个大循环出现三组不同的断点，且出现新的循环，上下几乎没有对称，在每个循环内出现多次不同的落差点，值得一提的是断点与断点之间虽然有一定落差，但是在单独的波形上没有出现较大的落差点，较为稳定，断点与断点之间的缝隙小而且密集，是一种在单位循环内比较平稳的波形，在大循环内整体不平稳。非洲紫檀的外弦在波形上规律相对于里弦好找一些，每一个断点的波宽宽度都极其相似，并且每一处断点的落差从大到小出现了一定的规律循环，落差的差值整体趋势都是从大到小，相邻之间的差值相近，在形状上也有一定的相似，单位循环里没有出现大的落差点。

非洲紫檀的里外弦虽然在波形上没有对称和相似，但是在大体形状上出现相似的规律，断点与断点之间比较紧密，并且单位循环里没有出现大的落差点。在音响数据上它更像齿轮和拼图，容易和相似的波形融合，优点更在于它不容易被杂音所干扰，紧密的排列和没有大的落差点造就了非洲紫檀所产生的是一种选择波形才可以融合的波形，在录音设备下占有很大的优势是在于非洲紫檀声音在保持自己音色的同时也能控制杂音和外界因素对于自己音色的干扰，与此同时，出现部分相近的波形时，更容易被吸收和融合，在数把不同木材所制造的二胡同时演奏时会出现紫檀二胡声音被埋没的情况，非洲紫檀二胡的音色在主观听觉上更融合，可以在不同二胡音色中来回穿梭。在更专业的录音设备下紫檀二胡的重奏能力会有更突出的表现，同时使用各种不同木材的二胡重奏进行演奏时，紫檀二胡群奏效果理论上会好于其他木材。在乐队也是如此，理论上非洲紫檀二胡融合性会好于其他木材。在演奏时，非洲紫檀里外弦的变化时音色趋于一致，音色效果在主观听觉上容易接纳。

黑檀二胡的里弦空弦波形图最好辨认是在于它的整体形状不像一个整体，每一个循环都相对独立，大的整体表现出一个个的个体，像颗粒一样排列，并且音波的起伏不大，单个音符没有大的落差。个体与个体之间每两个为一组，排列组合不断变化，但又是相对独立的，有高有低，有上有下。虽然波宽每个独立循环宽度都相差不大，高度也相差不多，上下波形对称程度也相对一致，在这种相似情况下就是这种随机组合也产生了看似没有规律的波形。黑檀的内弦波形出现了一大段幅度很小的波段，内弦的波形结构简单，规律分界点明确，大幅度起伏的波段上面有很多颗粒形得小波段，其他小循环的形状也趋于颗粒状。黑檀的里外弦在录音效果下，颗粒的波形会与不同的声音频率发生融合，也就是二胡之外的音色会参杂着不同频率的音色，主观听觉上会有偏金属声音，并且小颗粒的波形声音轨道会在一条直线上，不会有大的变化，所以音准会更明确，颗粒形的传递有利有弊，一方面音调的高低在黑檀二胡的调节上会很灵敏，另一方面音准但凡出现一些小小的偏差，黑檀二胡所产生的音色会迅速抵达听众的耳朵，所以对演奏者是一个不小的考验。黑檀二胡在里外弦交替的时候音准的偏差会长放大镜一样传递出去。因此黑檀二胡在调节音高时尽量达到音准关系一致。按弦力度上，黑檀二胡的指力建议不需要过大，而且每个音位的音准力度应该追求固定，这样音色才会达到最佳。黑檀二胡在演奏多音符跨度大速度快的曲目时理论上会有一定优势在里面，音符与音符的表达会清晰分明，相反演奏不同特色曲目时颗粒音符会趋于一致，难以分辨，相对应的技巧也会被限制很多。

四种木材所制作的二胡演奏出的声音波形图进行对比，里弦空弦的波形图从波宽，幅度和形状都相差很多。外弦的波形图在数据上相对于里弦相差不大，在主观听觉上里弦在表现二胡特色上会更为明显。四种不同的木材虽然价格上差别很大，但是在性能上各有所长,从波形上来看，印度檀的波形不是极端的,声音较为综合,性能非常全面。非洲紫檀所产生的波形靠近印度檀所产生的波形，从音频效果上会有相似的音响，但是在穿透力上印度檀领先于其他三种木材，黑檀和老红木在音响效果上比较独特好辨认，特别是在演奏里弦时更容易辨认，四种木材在数据分析上各有所长也各有所短。

在四种木材二胡的选择上，在这些数据的支持下，价格对于人们挑选二胡不是主要元素，每种二胡的数据简单明了，对于挑选二胡时提供一个价值参考，不同的使用者可以挑选不同性能的二胡，对于不同的曲目也可以选择不同的二胡，甚至同一首曲目可以运用不同的二胡加以练习可以达到自己想要的效果，在各种曲目上也可以选择不同的二胡来演奏，对于练习曲和炫技型的曲目，如《音乐会练习曲》和《流浪者之歌》，就可以选用黑檀二胡来练习，这样对于音准的感觉会有一定的帮助。

在演奏传统曲目时，例如《二泉映月》和《独弦操》，我们就可以使用老红木所制作的二胡来演奏，这样更利于突出传统的味道。对于重奏的曲目，非洲紫檀在演奏过程中可以使不同的声部更快的融合在一起，在独奏演出时选用印度檀是你更佳的选择。二胡的选用虽然非常重要，但是不能本末倒置，演奏技术是一切的基础和前提，二胡的选用只是锦上添花，雪中送炭的，是在演奏中的经验和临场发挥，这些才是二胡的本源，扎扎实实的不断学习才能演奏出观众想要的声音。