人物形象设计对人物塑造的影响

顾 瑛

(江苏旅游职业学院 江苏·扬州 225127)

虽然衣着服饰与妆容体态的设计，能够在很大程度上支持人物形象对于角色的内心独白，表现出剧中人物的性格特点，但是这种表达是相对浅显的，更为深层次的人物形象设计，需要关注日常生活细节的训练，反复与导演和编剧深入分析人物内心独白，在一次又一次的演练中发现问题、寻找弊端和漏洞，方能精益求精塑造出更为真实的人物形象。那么在这一过程中，如何训练演员、如何调整妆容衣着、如何深度发掘人物角色的内心独白，成为影视艺术最为关注的研究课题。本文节选几部耳熟能详的影视作品，分析其中不同角色在演绎刻画人物形象时的方法，继而总结人物形象设计对人物塑造的影响范畴与方式，现做如下分析。

一、人物形象设计对人物塑造的意义

在现代影视作品、舞台剧、音乐剧等艺术作品中，演绎人物性格、内心独白、推动剧情发展，成为比不可少的人物塑造过程。在演绎人物诸多内在与外在的形象化特征之后，人物性格被逐步剖析、呈现于观众面前，才能刻画出剧本中的人物形象、气质、内涵。以往时期注重的是艺术形象勾勒，浮华之中显现出的并非人性光辉，却过于趋向剧中人物的职业、年龄、身份等外在特征，那么对于人物刻画的深层写照并未及时发现与升华，那么外部的人物形象设计虽然给予观众感官体验，却并未直指人物的内心形象，实质上缺乏内在人物塑造的深层功力，无疑是对于舞台人物形象设计的一种缺失和遗憾。故而，影视人物形象的成功塑造，不仅建立是建立在演员角色扮演的个人能力，其外部形象设计、内心形象设计，从内外双修的角度对人物塑造提出了更为深入的刻画要求。在分析演员社会角色之后，亦然需要结合剧情需要、剧本设置、形态条件、演员特质等一系列内外因素，对剧中人物形象所展现的表演角色加以塑造，方能真正塑造出有“血”有“肉”人物形象，为人物塑造提供更为精炼的微观把控。那么如何对剧中人物形象加以设计，其设计维度、基本原则、设计方法，则是不可忽视的重要研究方向，需要进一步探讨人物形象设计对人物塑造的影响。

二、人物形象设计对人物塑造的影响范围

（一）表现人物角色身份特征与感知

剧中人物的形象设计必须依托角色的发展需要而及时进行微观调整。在一部较长的电视剧作品中，往往数集不会改变对于演员的服饰、妆容设计，其根本原因便是一旦改变外部形象设计形式，极易造成观众对于人物角色的感知误区，甚至对于剧情发展的错误判断。那么在设计人物形象的过程中，势必需要以展现人物的身份性格为第一条件，以观众感知的心理倾向为基本原则。当人物形象设计随剧情发展而需要做出一定改变时，首先需要对服饰、妆容进行二次设计，以便满足对于人物性格形象的再次刻画，为关注提供第二视角，推动剧情发展。

（二）诠释人物性格特征与内心独白

人物形象设计对剧中人物塑造的浅层表现在于职业、年龄、身材等剧情角色需要的设计层面。但是更为深层的设计感官需要是人物性格，这种人物性格决定了演员是否能够表演出剧中人物的内心独白，决定了细微动作、思考模式、是否能够展现出剧中人物的内心独白。内心独白表现丰富、充实、尽善尽美，方能体现出在特定剧情环境下的拍摄进度需要。如果人物性格并未细微雕琢，人物内心独白并未深度开发，其人物外在衣着或妆容的改变，亦然无法满足剧情发展的形象刻画。因此，人物形象设计对人物塑造的影响范围不仅是对角色身份的表现需求，更加是对于诠释人物性格特征和内心独白的剧情发展需求，且间接影响了观众对于剧情发展的主观判断。

三、对剧中人物形象塑造的设计维度

（一）依据剧情发展进度设计

对于剧中人物形象的表象特征设计，必须依据剧情发展来进行相应的衣着、妆容、乃至特效设计。衣着设计比较容易理解，当剧中人物的身份发生了变化，必然需要调整此前使用的服饰和道具。如宫廷剧中丫鬟升级为贵妃，七品官员升级为宰相，久坐宫廷的皇帝乔装出宫体恤民情等等，势必需要调整相应的服饰作为剧情发展的配套需要，继而延续刻画剧中人物的形象塑造。而妆容的改变往往是剧情发展的进度需要，如《武媚娘传奇》中，主演必须演绎武则天从小到大、从青到老的全时间维度，调整妆容附加特效，成为刻画剧中人物形象必须采取的设计手段。如果妆容设计上无法展现多年龄层次的递进关系，实则对剧中角色的感官认知产生模糊界定，并不容易引发观众的心理共鸣。

除剧情推进的需要之外，少数剧情中对人物形象提出了针对性的角色需要，此时特定的人物关系，亦或外部环境改变，也需要对剧中人物形象重新勾勒和再度设计。以青年演员张一山所饰演的《柒个我》为例，该剧讲述了拥有七重人格的财阀三世沈亦臻结识秘密女主治医生白欣欣与其相知、相爱，最终得到救赎的故事。主角主人格为沈氏集团第三代继承人，形象设计上内敛高端，衣着方面正式，妆容方面本色出演。第二人物性格崔皓月为沈亦臻的暴力人格，在衣着方面融入了诸多冷色调和金属系色调，妆容附加了眼影，表现冷酷性格。第三重人物性格为朱长江，是沈亦臻的自由人格，衣着方面绘制了西部牛仔的形象。第四重性格为莫晓俊，是一个天才少年喜欢琴音书画，孤单爱想不开的人格，衣着方面返璞归真，妆容方面扩大年龄差。第五重性格为异性莫晓娜，该人格酷爱追星，妆容和衣着方面均表现出女性化特征。从中能够发现，人物形象的设计不仅需要参考剧情发展的全时间维度，且需要对剧本所刻画的人物性格加以粉饰，方能为人物形象的塑造提供妆容与服饰方面的支持，加强人物形象的关注点、辨识度，主导观众对于剧情的主观认知。

（二）依据人物性格特征设计

人物形象设计最为表层的性格描绘是年龄、职业、肤色、体型、身体线条、言谈举止等方面的设计维度。通常情况下，如果仅通过服饰、化妆、剧情细节补充等方面的人物形象设计作为人物塑造基点，实则对人物信息表达和诠释的并不够细微。真正细致入微的人物性格塑造，往往需要付出更多的精力、时间、亦或深刻感知、学习、效仿、深入剧中人物的性格读本，亦或努力从外部特征上进行改变。

第一种，对人物性格的效仿与体验，是多数演员所采取的常规方式。反复阅读了剧本台词，与编剧和导演进行深入沟通，回到生活中仍然在不断感知人物性格对周遭外部事物的细微体验，最终将自身固有的诸多性格特点埋藏，认知自己为剧中人，微观动作、表情、生理应激反应，无一例外的积极表现着剧中人物性格，便与剧中人物产生共鸣，并最终塑造出剧情所需的人物性格。在这一过程中，演员并非绝对的演技卓越，反而是真正将自身视为剧中人物，才演绎出诸多基于人物性格写照的细微动作、情感表达、微表情和形象气质。因此，剧中人物的性格塑造，往往无法脱离演员的生活实践与感知，且形成了与剧中人物性格完全契合的灵魂体验，方能真正演绎出契合度更高的人物形象塑造。据著名演员刘嘉玲介绍，金马影帝梁朝伟在饰演某一角色时，往往在生活细节及性格上都会发生极大变化，即便是该剧杀青后，亦然延续这种性格很长时间。这种对剧中人物的形象塑造已经鞭辟入里、深入骨髓，故而才会出现社会心理上的第二性格。也只有这样深层次的人物性格刻画，才能真正塑造出剧中人物的性格色彩。

第二种，是通过近似于残酷的训练，达到对于剧中人物性格的磨炼。这种训练是演员主动设计剧中人物性格所必须要付出的坚毅、卓绝、汗水与努力。《翻滚吧！阿信》剧本中主角阿信从小患有轻微的小儿麻痹症，在偶然的机遇下迷上了体操。但是在人生迷茫的情况下却误入歧途，而后经历帮派打斗幡然觉醒，付出了超越常人的毅力，完成了体操梦想。演员彭于晏的身高是一米八二，而体操运动员一般要求身材比较矮小，男体操运动员身高一般一米六左右。对于从未接触过体操的演员而言，饰演阿信这一角色，无疑要挑战高难度体操动作，将后空翻、托马斯、鞍马、吊环等诸多体操技术在短时间内掌握。为了展现剧中人物的性格，必须在一次又一次的在跌倒中爬起，克服常人难以想象的痛苦。设想一下，如果演员并未经历这样的磨炼，又如何感知剧中人物所经受的一切，无法共鸣、共情，便无法同日而语，所展现出的人物性格必然有所缺失。因此，表现人物性格的设计维度，虽然可从简单的模仿中习得，但是更为真情实感的内心独白，往往需要付出更为惊人的反复训练，方能实至名归真正塑造出剧中人物的真实形象。

（三）依据人物内心独白设计

文字能够表达的情感实则少之又少，演员从剧本中获得的信息量极为有限，故而才需要与编剧反复沟通，以便了解人物性格的内心独白。设计人物形象时，虽然从外在的衣着与化妆能够起到视觉上的形象展现，却无法呈现出剧中人物对于生活的想法、对于事物的看法、对于剧情推进的内心独白。那么内心独白才是演员必须去感知与刻画的剧本潜台词。剧中人物性格是复杂的、纠结的，有喜极而泣、亦然存在悲欢离合。貌似神离的人物形象塑造，实则是对于人物内心独白演示不到位的现象，并无法精准对接剧中人物在当前剧情的形象需要。以《唐山大地震》中一段剧情为例，演员徐帆所饰演的母亲，在废墟石板下只能选择救其一子，如何选择成为这位母亲一生的自责。虽然母亲只能选择救姐弟之中的一人，但是演员的内心独白必须是“两个都要救”，“哪一个都是我的骨肉”，“如果再不选择，哪个都救不出”，“选择了弟弟对不起作为母亲延续生命的责任与义务”，“选择了姐姐对不起传宗接代的父亲遗愿”。这种剧情无比纠结，人物形象设计更加需要显现内心独白，绝非简单的悲伤、痛苦、流泪、无助能够诠释和表达。那么反观演员徐帆，在这一段剧情中的人物内心独白，双手用力抓石、捶胸顿足、声嘶力竭，颤颤巍巍的抖动手指选择了弟弟，而后抱头痛哭毫无掩饰宣泄着自身的无助、无奈、无法释怀。这样的表演无论多么优秀的演员都无法短时间内完成，据悉当日这一镜头反复拍摄了百余次。对于人物形象的设计，难免需要在剧情转折点反复琢磨、推敲、尝试、斟酌、反思，方能在一次又一次的演绎中甄选其中已经无限接近于剧中人物内心独白的判断，最为塑造全剧人物形象的特点。故而，即便演员已经磨炼了与剧中人物完全相同的性格，也不一定能够完全在特定剧情、场景、环境之下，直接演绎出当前的内心独白，需要导演、编剧、配角等等，在不断磨合与反复修正之后，真正到达展现人物内心独白的作用，方能塑造出最为真实的人物形象。

结语

综上所述，演员是否能够鲜活再现剧本中的虚拟人物，虽然与衣着、服饰、妆容、体型、肤色等外在因素有关，但其影响程度较小。更为关键的是把握剧中人物的性格特点，以及在特定剧情下的内心独白。依据剧情发展进度设计人物形象，需关注衣着体态、妆容变化是否符合剧情推进要求。依据人物性格特征设计人物形象，需加强角色人物的性格认知，在更多的训练中与剧中角色产生心理共情、生活共鸣、性格共语、行为共知，方能刻画出更为精准的人物形象。在依据人物内心独白设计人物形象时，更加需要关注剧情在特定环境下的实景要求，符合情感展现维度，方能支持人物塑造的情怀再现要求，真正塑造出鲜活的人物形象。