《伏尔加船夫曲》的音乐分析及演唱处理

周 双

沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110818

《伏尔加船夫曲》这首音乐是从古老的伏尔加河纤夫中流传出来的劳动号子。这首音乐是在18世纪60年代被一名“强力集团”中成员巴拉基列夫记录下来的，之后在18世纪70年代有凯涅曼有名的钢琴家添加的钢琴伴奏。《伏尔加船夫曲》创作于沙皇统治时期，在该时期人民长期遭受痛苦，这首曲子也蕴含了一些忧伤的情感，同时也表现了人们的反抗精神。

一、《伏尔加船夫曲》创作背景概述

《伏尔加船夫曲》这首音乐描述了劳动人民在伏尔加河上沉重的劳动场景，体现了人们抑郁且反抗的精神，同时也表现了俄罗斯人民英勇、乐观、深沉、强悍的精神。对于俄罗斯的伏尔加河来说，就像中国的黄河一样，像一个“母亲”一样哺育着自己的儿女。伏尔加河经历了长期的历史更迭，滋润着沿岸绵延的、肥沃的土地，它位于俄罗斯中北部地区，同时也是河流文化的发源地，它养育着几千万俄罗斯人民，是俄罗斯最富有的地区。伏尔加河也可以说是世界上内陆河最大的河流，它的发源地在东欧平原西部的瓦尔代丘陵湖沼间，长度是3690公里，流域面积达到138万平方公里，流向里海，在东欧平原中占地面积达到1/3。伏尔加河在欧洲属于第一长河，源头发源海拔是228m，河口海拔比海平面低28m，属于比较典型的内陆河。从源头尔热夫位置算起，向下3000多公里处均属于河段内，两者落差是190m，造成河水流速边缓，浅滩、沙洲增多。在沙俄时期，伏尔加河还处于比较自然的状态，河水的深度在1.6～25m范围内，很不利于河道通航，但是因为伏尔加河属于重要的交通要道，在河道内经常会出现大吨位的货船，所以，在当时会有很多劳动人民聚集在伏尔加河处，人们都是靠船拉纤而生。就是这种生活环境下，纤夫们创作了充满强悍、忧伤的劳动号子，之后经过作曲家的提炼，创作了这首坚定有力、从容不迫的《伏尔加船夫曲》，在长期的流传中得到继承，同时这首音乐也是俄罗斯人民经久不衰的经典乐曲。

二、《伏尔加船夫曲》音乐结构特点分析

《伏尔加船夫曲》是一首俄罗斯民歌，可以将它的曲式结构分成三段结构，该乐曲可以表现劳动人民比较淳朴的呼声，属于比较随意的小调。整个乐曲是从弱逐渐变强，之后有变弱，具有鲜明的音乐层次感，给人一种船夫拉纤的过程，从远处逐渐远去的画面。整个曲子都是4 4拍的节奏，音乐速度比较慢，但是非常有力。

（一）《伏尔加船夫曲》第一大段分析

在整个曲子中第一小节属于前奏是一个引子的存在，音乐曲风比较婉转且悠长，给人们一种纤夫们在劳动的情景。从第二小节开始，音乐开始体现第一段的主题场景，同时在整个曲目中这种步伐特征音乐一直贯穿到最后，这也是该音乐最基础的材料。

这种音乐风格与船夫的劳动号子比较相似，具有很强的号召性，音乐风格沉着稳健，同时也能体现出船夫拉纤时统一性的动作，让人有一种亲身感受到船夫拉纤绳的沉重感，将人带入船夫慢慢从远处走来的场景。这个主题在整个乐曲中反复出现，表现力度比较大，能够给人们一种从远及近的听觉效果，同时展现了一种强烈的压迫感。在之后的下行级旋律中是比较舒缓节奏，可以说是船夫内心的独白。这段音乐表达与第一个动机产生了显著反差，充分表现了船夫对“母亲河”爱意。之后音乐开始有进一步发展，音乐旋律与第一个主题动机相似，首先传递的是一小段的高潮，其中表现高音的d小字在二组上连续保持了10拍，力度比较强烈。在低音的钢琴演奏中，交叉出现了乐曲中第一动机主题，具有非常强烈的音乐情绪；这段能够充分的表现船夫们高声呼喊劳动号子的场景；同时因为钢琴伴奏节奏连续了船夫拉纤的场景。这时听众可以感觉到船夫们拉纤的距离越来越近，有一种马上要从自己眼前经过一样。

（二）《伏尔加船夫曲》第二大段分析

在第一大段下行补充乐句后，音乐开始走向第二大段。这段音乐结构和主题都与第一大段有很大的不同，在音乐中体现的感觉和力度也增加了一个层次。这一点可以从乐谱标记上可以发现，在抒情部分会出现第二个音乐形象，其中钢琴伴奏也有所改变，在强拍上柱式和弦表现力度比较显著，而左手低声处增加了八分音符，构成了伴奏为主的音型，以此来表达纤夫们激动的心情。在音乐的33小节中，又一次出现高潮音乐，但是一第一段长音演唱存在不同，这些高音主要是在二组小字上表现，有两个小节八拍时值很巧妙的体现了呼吸的节奏感，就像船夫们一遍拉纤绳一遍喘着粗气，彼此喊着加油这样的场景。这个节奏凸显除了强烈的号召性，让人们情不自禁的给船夫们加油，将人们带入了与船夫一起拉纤绳的场景。

（三）《伏尔加船夫曲》第三大段分析

在整个乐曲的38小节中，也出现了表现第一主题的动机，使音乐逐渐进入第三大段，该段具有重复前两段的特点，但是音乐节奏和情感有上一层，将整个音乐带入了高潮。Ff标志再次出现，这时在钢琴演奏中表示低音区在出现三连音时，与前八后十六音符时出现的情况。

在整个音乐中充分体现了织体流动的情况，就像河水滚滚向前的感觉，充分表现了伏尔加河的气势磅礴，同时也表达了船夫们劳动的拼搏和艰险。在音乐49小节中的两拍之后，表示长音的二组小字再次出现，第一次与第二次的节奏型比较相似，而在后两拍第49小节、50节处前两拍使用连音线构成四拍，使这两个小节出现位置重复错位情况，从而表达出一种紧张感，之后逐渐增加力度，直到ff程度，这种呐喊的音调具有很强的感染力。

整个音乐在最后的高潮中，其音乐力度逐渐下降，在第54小节处再次出现音乐动机主题，而音乐的声音逐渐变弱，这段表达节奏和前面的声嘶力竭具有很大的反差，让人们突然陷入沉思的感觉。该音乐主题动机不断重复，从p力度逐渐变成pp，之后有两次重复主题动机，力度逐渐变弱，直到最后的pppp，整个乐曲中小字二组逐渐变弱直到结束。给人一种船夫拉着船逐渐远去的场景，直到在暮色天边消失。

三、女中音演唱处理分析

《伏尔加船夫曲》整体的音乐表现力度比较强，整个音乐力度逐渐增强直到ff，最弱的表现在pppp处，几乎是人们听不到的程度。还有就是情感的起伏跌宕比较大，给实际演奏带来难度。在实际演奏这曲子时，需要熟悉该作品的歌词、乐谱等，掌握整个曲子的感情变化，以及节奏力度，准确表达歌词的发音。只要充分了解该曲目的内涵，才能更好的阐述该音乐作品，从而更好的演绎。

（一）掌握音乐力度条件

在实际演唱《伏尔加船夫曲》这首曲子时，要严格根据音乐表现的不同力度条件，表达该音乐的情感变化，同时控制好音乐声音质量。比如：在音乐开始时，需要使用极弱的音量表达坚定有力度的情绪，这时需要利用小腹进行演唱，同时借助横膈膜弹性来表达弱音，这样也能展现声音的质量。如果声音能量不饱满，就会有种发虚情况，就是船夫拉纤时在岸边打盹一样。在整个音乐作品中感情表达非常重要，《伏尔加船夫曲》这个曲目需要充分掌握音乐旋律的音准、节奏、朴实等情况，才能更好的掌握情感，通过情感带动声音，从而提高音乐感染力。

（二）音乐高潮情绪和声音力度的掌握

《伏尔加船夫曲》这首曲子高音环节属于难点。从17小节后两拍到19小节部分，出现d小字二组有10拍，这个高音是属于男低音换声处，实际延长难度比较大，而且时值比较长，对演唱者的气息要求较高。而对于女中音来讲，这个音域恰好符合女中音的音色，使其更有利于发挥胸腔共鸣。由于音乐力度不断增强，同时这也是表达情感的关键处。所以，演唱者的气息使整首作品推向高潮，要流动通畅，以便为之后的下行旋律做准备。在第33小节上，会出现高音，但是这个高音与之前不同，有所变化，而且节奏号召力有所增强，演唱者需要具有一定舞台表现力以及声音的孤力，使其进一步提升音乐的感染力。在49小节高音中，经过大段的演唱后，恰好是整个音乐的高潮位置，前面高音都是使用重音进行表示，这里使用的ff记号进行标记，说明这里不管是音量上，还是情感上表现力都比较强。对于这种民间素材，更需要演唱者带有强烈的情感，才能更加丰富的表达这首作品。

四、结语

目前关于《伏尔加船夫曲》的演唱，比较典型的就是俄国演唱家夏里亚宾，他的演唱可以说是将俄罗斯民族哪种坚强、浑厚、深沉的民族精神展现出来了。特别是在第49小节位置，能够充分体现声嘶力竭的感情表达能力，而且在音乐音色中表达出了能够洪亮、圆润。总之，在实际演唱这首曲子时，要抓住歌曲的情感，音乐表现力等。

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