《扬州慢》艺术特点

杨玉凤(青岛大学,山东 青岛 266000)

《扬州慢》巧妙地化用杜牧的诗句及其典故来表现扬州昔日的繁华，使之与金兵劫后的今日扬州的凄凉萧条形成鲜明对比，同时运用清冷的意象描写扬州的萧条与衰败，抒发自己的黍离之悲，起到深化主题的作用。

一、今昔对比

《扬州慢》中，姜夔皆在虚实、今昔的不断转换中来表现黍离之悲的，并使用了鲜明、尖锐的对比手法。如昔之“名都”乃今之“空城”；昔之修竹滴翠的“佳处”，乃今之“荠麦青青”的荒地；昔之看到的“春风十里”的繁华街道，而今听到的却是“清角吹寒”；昔日到处是青楼碧树，而今却随地成“废池乔木”；昔日是红男绿女们冶游欢笑、笙歌不绝的“二十四桥”，而今却桥在人空，唯有冷月清辉，无声地荡漾在水波之中；昔日人人欣赏、个个喜戴的红芍药花，而今却是“知为谁生”。词人正是通过这些令人触目惊心的对比，巧妙地抒发了家国之痛和历史兴亡的感慨，从而很好地揭示了作品的主题。这种写法在其他书法家国兴亡的作品中也时有出现，如辛弃疾的《采桑子》：“少年不识愁滋味，而今识尽愁滋味。”《清平乐》：“平生塞北江南，归来华发苍颜。”《鹧鸪天》：“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。”，都是通过今昔对比以加深整首词的情感基调。再从专写扬州残破的词作来看，同一主题的词，能把昔日繁华、今日凋敝写得入木三分的，较为出色的赵希迈所作《八声甘州竹西怀古》，此词中“前时柳色，今度蒿莱”也是采用兴亡互衬的写法。

《扬州慢》中反复化用杜牧诗歌中的不同诗句，体现了姜夔对杜诗的崇拜之情，表现姜夔与杜牧身为有志知识分子的共同之处，同时以扬州往昔的繁荣来反衬如今支离破碎，“用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽歔欷”。杜牧诗歌中描写扬州的诗句，被姜夔用一首《扬州慢》囊括，化用在姜夔的笔下表现的淋漓尽致，这种手法在其他词人的笔下并不多见。但也正是如此不同凡响的化用，这也是《扬州慢》的魅力所在。《扬州慢》中去除杜诗中的诗句，确确实实为姜夔所创作的句子也只有一半而已。然而《扬州慢》的独特之处也正是在这里，杜诗中对扬州城的描写都是其繁华富丽与风流名士，而词人“增补”的皆是“废池乔木”、“清角吹寒”、“空城”、“冷月”这些冷清萧条意象了。纵观姜夔的词，他的作品中多有化用唐诗的地方，而且特别喜欢化用杜牧的诗歌。

《姜夔词集》（上海古籍出版社2010年版）中使用化用手法的姜夔的词有九首，分别是《扬州慢》、《探春慢》、《琵琶仙》、《解连环》、《鬲溪梅令》、《鹧鸪天十六夜出》、《月下笛》、《汉宫春次韵稼轩》、《侧犯咏芍药》。姜词多化用唐代的诗歌，尤其喜爱化用杜牧的诗歌，虽然两人不处于同一个时期，但当时的社会环境让两人有了类似和情感经历和感慨。杜牧和姜夔都是古代文学史上的大家，在其诗歌创作中，我们不难看出两人在理想抱负中的对家国兴亡和建功立业的志向。然而理想与现实之间的反差，并不能满足他们的雄心抱负，只能在诗词中抒发自己的哀思。杜牧的几首诗都不是直抒胸臆，反而利用对比、反衬的艺术手法，委婉蕴藉地表达出自己的真情实感，如《遣怀》并不只是在感叹过去的时光，更是在抒发为官始终无法得意的感慨。正是这种拳拳之心不能被统治者接受，杜牧唯有将政治上的苦闷寄托在酒色与诗歌之中，杜牧的《遣怀》在这里表现的非常的充分。这与宋词中的表现手法有些类似之处。夏承焘先生在《姜白石词编年笺校》对这一问题也提到：“宋末遗民为了避忌讳，便多用咏物词寄托故国沧桑之感(不满民族压迫。而又不敢正视现实，这是他们的阶级意识)。白石这派词也就因此广泛地被传咏仿效起来。”

二、意象清冷

对于萧瑟清冷的扬州，姜夔并没有非常全面的描述，而是利用多个具有萧瑟冷清特性的意象，营造出一种萧条冷落的气氛，给人以萧条冷清之感。荠麦青青，初读似乎蕴含勃勃生气，以为词人在“以乐景写哀情”，其实不止如此。青青二字，不仅令人感受到“荠麦青青”的活力，它也是冷色调的词语。“清角吹寒”吹来的不只是号角的声音，还有人的一种寒冷的感觉。“空城”是词人对此时扬州的整体感知，扬州城在历经无休止的战争之后，只剩的是一片冷落萧瑟，不止树没有生气，人也毫无生气，“空”更是将萧瑟的气氛淋漓尽致地体现。自古以来文人墨客就多用月亮来抒发自己的情怀，“冷月”本来就是以冷色调的形容词来修饰月亮，营造的是冷落、清冷的氛围，词人更是又用“冷”和“无声”修饰月亮，增加了月亮的内涵和情感表达，月亮带给读者的冷清萧瑟也就愈发明显。

陈廷焯《白雨斋词话》云：“白石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高。”刘熙载在《艺概》中评论说：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。”陈廷焯的“沉郁”之说，认为“姜夔南宋词人，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山，次则白石”。姜夔清冷意象特点在姜其他词中也有所体现，如《点绛唇》：“数峰清苦，商略黄昏雨”中的清苦，《踏莎行》：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”中的“冷山”，这里的“皓月冷千山”与《扬州慢》中的“冷月无声”不相上下，《念奴娇》：“嫣然摇动，冷香飞上”。词中的“冷香”以通感的方式，将触觉中的寒冷与味觉中的香味彼此转换。《莺声绕红梅》也有“冷香”一词：“十亩梅花作雪飞，冷香下，携手多时。”《法曲献仙音》：“谁念我、重见冷枫红舞。”《八归湘中送胡德华》：“芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。”《湘月》：“暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。”暗雨、暗柳也都是萧条清冷的典型意象。姜夔词中多使用萧条冷落的意象，并不是在无故呻吟，而是心中有所感慨而发。姜夔对于国家、社会、生活、恋爱的感慨都使得姜夔多忧愁苦闷而很少欢愉喜悦，在词中多用清冷意象就更加不足为奇了。

姜夔清冷意象的选择受李商隐、李贺等人的影响，尤其是受到李贺的影响比较大，李商隐和李贺诗歌中常出现清冷意象。夜、雨、月、黄昏、蜡烛等词语在李商隐诗歌中经常被描述，营造成一种清冷、冷落的氛围，如《回中牡丹为雨所败二首》中的：“水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。”《滞雨》：“滞雨长安夜，残灯独客愁。”《嫦娥》：“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉”。李贺的诗中也常常用到具有冷清意味的词语，如露、寒、愁、死等运用次数非常多，且这些意象的组合形式多样，如《致酒行》：“少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃”，《赠陈商》：“柴门车辙冻，日下榆影瘦”，《梁台古意》：“台前斲玉作蛟龙，绿粉扫天愁露湿”，《平城下》：“唯愁裹尸归，不惜倒戈死”等。

《扬州慢》或寓情于景、景中见情，或借词造境，虚实相生，通过细腻哀婉的笔端，表达了词人对金兵践踏过的扬州寄予深深的同情。同时汲取了《黍离》爱国怀故作为其核心，把杜牧诗句改造化用，与词人自身的直观审美感受融为一体，精当地运用了善于言情的词的艺术形式。