电影《间谍同盟》叙事策略分析

□ 陈天麒

《间谍同盟》由罗伯特·泽米吉斯执导，讲述了1942年在卡萨布兰卡开启的一段爱情故事：盟军特工麦克斯（布拉德·皮特饰）与法国间谍玛丽安（玛丽昂·歌迪亚饰）伪装成夫妻刺杀德国大使。后来，两人假戏真做，结婚生女后，麦克斯却发现玛丽安是德国间谍。最终，玛丽安为了挽救丈夫和女儿，举枪自杀。

与《卡萨布兰卡》一样，《间谍同盟》也将时空设定在1942年的卡萨布兰卡；与《史密斯夫妇》一样，《间谍同盟》也以夫妻之间的身份对立作为核心的戏剧冲突；在人物造型和视听语言上，该片保持了二战间谍题材电影的复古风格，只不过在观念，这部电影体现的价值观与传统间谍题材的“信仰高于一切”观念并不一致。总体上来说，这部电影既遵循了古典叙事法则，也对传统间谍故事进行了一定意义上的颠覆。文章将从三个层面对这部电影的叙事策略进行系统分析。

一、“假夫妻成真”的叙事模式

“假夫妻成真”的故事模式近年来在影视作品中频频出现，其中的典型代表当属中国的谍战剧《潜伏》。到底《间谍同盟》主创有没有机会接触过《潜伏》，我们不得而知，但有一点可以肯定：“假夫妻成真”的模式可以被多次使用，是因为它背后包含着深刻的叙事学原理，这个原理正是这种模式的魅力所在。

“假夫妻成真”其实包含了两个层面的内容：“假夫妻”指向的是人物关系，“假变成真”指向的是情节走向。其中，“假变成真”的情节走向实质上还是传统爱情电影中“从相识到相爱”模式的创造性呈现，本质上并无新意，所以“假夫妻成真”的核心在于“假夫妻”这组人物关系。

“假夫妻”的叙事魅力则来自于人物的社会角色与叙事角色的复合——当协助者（Helper）的叙事身份与妻子的社会角色复合在同一个人身上时，故事便产生了一种天然的戏剧性，这也为惊险的间谍故事增添了浪漫元素，达到了一种“惊险与浪漫的平衡”。其实早在1957年，中国导演卢珏执导的反特片《羊城暗哨》中就出现了“假夫妻”的设置，只不过《羊城暗哨》中的“假夫妻”实际是完全对立的关系，并未“成真”。

无论是普洛普提出的“七种角色”还是约瑟夫·坎贝尔在《千年英雄》中总结的原型，英雄（Hero）和坏人(Villain)都是其中最核心的叙事角色。对于协助者（Helper）等其他的角色，虽然命名方式不同，但是内涵基本一致。在《间谍同盟》中，从叙事功能的角度讲，玛丽亚是派给英雄（Hero）麦克斯的搭档，所以她应该扮演的是协助者（Helper）的角色，但是这个协助者却不是常规意义上的协助者，其与众不同在于，她不是以同事或者朋友的名义，而是以夫妻的名义与麦克斯搭档，二人在叙事关系和社会角色复合后，为故事带来了浪漫气息。

在这个方面，它与电视剧《潜伏》是完全一致的，不同的是，《潜伏》中，作为协助者的翠平不具备协助余则成的素质，她是一个有可能对英雄造成阻碍的人，从这个意义上讲，她就随时可能变成坏人的协助者。另外，由于《潜伏》将人物关系的重点放在日常生活的写实处理和喜剧效果的呈现上，其中浪漫气息在一定程度上被消解。但是，在《间谍同盟》中，创作者则充分发挥了电影的造梦功能，让这种浪漫发挥到了极致。

另外，这种人物关系的复合背后其实包含了一种错位——自己的枕边人其实是事业上的助手——错位的人物关系建构起了一个戏剧性情境，在这个情境之下，所有的戏剧性细节和情节都自然流淌出来。因为《间谍同盟》和《潜伏》的情境极具相似性，所以在两部作品中我们可以找到大量近似的细节和情节设置。比如，《间谍同盟》开头的“假夫妻接头”，麦克斯和玛丽亚都需要在未曾谋面的情况下认出对方，还需要在别人的监视下表现出一副“老夫老妻”的熟悉感，这与《潜伏》第四集结尾时余则成在马奎陪同下接翠平的场景如出一辙；在接头成功之后，二人走到屋顶，在德国军官家属伯蒂夫人的监视下假装甜言蜜语，这与《潜伏》第五集余则成和翠平在特务周亚夫监听下“摇床腿”也有异曲同工之妙。

二、经典的剧作结构

在剧作结构上，《间谍同盟》沿用了经典的三幕式结构。因为它与《卡萨布兰卡》和《史密斯夫妇》存在明显的互文关系，所以又被称为“激情版《卡萨布兰卡》”和“二战版《史密斯夫妇》”。又由于该片与《潜伏》的情境上的相似性，营销团队在宣传电影时甚至打出了“潜伏版《史密斯夫妇》”的口号。非常巧合的是，《间谍同盟》的三幕和这三部作品几乎完全可以对应起来：它的第一幕是《潜伏》的“假夫妻成真”故事，第二幕是《史密斯夫妇》中的夫妻的怀疑和立、“相爱相杀”的情节，第三幕是《卡萨布兰卡》的机场送别。

《间谍同盟》在结构上恪守经典规则，但是每一幕的时间控制上却与传统有些出入：它的情节点1出现在32分钟，第一幕有32分钟；情节点2出现在98分钟，第二幕有68分钟；因为该片时长仅有111分钟，所以第三幕只有短短的13分钟——由于时长所限，第三幕缩短，总体看起来有一种“头重脚轻”的失衡感，但是简短的结尾包含的戏剧力量却超越了时长的窠臼。

影片第一幕讲述了假夫妻由相识到相恋的经过，“假夫妻”关系建构起的情境支撑着全部的情节，直到第32分钟时，二人在漫天黄沙中发生关系，假夫妻变成真夫妻，整个影片的戏剧性情境才完全建构起来。对于第一幕，最特殊的地方在于情节点1的迷惑性：由于片名中包含“间谍”一词，观众极为容易带着观看间谍片的审美期待来欣赏这部电影，如果把影片误认为是纯间谍片，那么情节点1就应该是37分钟的宴会刺杀活动，并且在刺杀活动中，玛丽亚对一个德军家属手下留情，看起来更像是留下了情节的“钩子”；随着情节的深入，那位家属并没有以坏蛋的面貌再度出现，主人公事业线退居次位，爱情线成为主线，手下留情的细节则成为玛丽亚间谍身份的铺垫，这部电影才显示出其作为爱情电影的真实面貌。所以，在二人的爱情线索中，宴会刺杀只不过是一个情感的催化剂，并不是情节点1。

第二幕是影片主体，讲述的是刺杀任务完成后，二人返回伦敦，麦克斯却被告知妻子可能是德国间谍，迫于上级压力，麦克斯不得不想办法证明妻子的清白；几番调查后麦克斯却确定了妻子的间谍身份，但深爱妻子的麦克斯决定违抗上级命令，与妻子逃跑。“调查和怀疑”是这一幕的核心动作，身份的游戏是这一幕的趣味所在。这种“敌人就在枕边”的设定也与《史密斯夫妇》异曲同工——《史密斯夫妇》也“只是编导赋予这一对夫妇杀手的身份，后来，他们因刺杀对方为目标而反目成仇”①。另外，编剧史蒂文·奈特在这一幕中对关键时间节点的把控十分精确：影片从33分钟开始进入第二幕，在第43分钟出现了“空袭中产女”第一个紧要关头，在电影中段的第51分钟，麦克斯被告知妻子有间谍嫌疑，故事在此发生颠覆性转折；在第68分钟，麦克斯找到了可以证明妻子身份的盖伊，这也是影片的第二个紧要关头；在第98分钟，绝望的玛丽亚向丈夫坦白了自己的间谍身份，故事由此被引入第三幕。

第三幕是电影的点睛之笔，讲述了麦克斯清除德国间谍后，带着妻女逃到机场，但飞机尚未启动便身陷重围，玛丽亚舍身救夫，开枪自杀。在这一幕中，创作者没有刻意将时间拉长到30分钟以满足三幕式的时间规范，也没有在二人的逃亡之路上设置任何惊险智力游戏和暴力对抗，而是使故事自然而然导向了闭合的、不可逆转的结尾。与《卡萨布兰卡》一样，导演将逃亡的地点设置在机场，逃亡的方式选择了乘坐飞机——它对《卡萨布兰卡》文本的引述，使得二者的互文关系再次得到确认。除了逃亡地点和方式上的一致性，《间谍同盟》的机场永别与《卡萨布兰卡》的机场送别时长均为6分钟左右，这也从侧面解释了最后一幕只有13分钟的原因。

总体来说，《间谍同盟》不是间谍片，也不是节奏失衡的烂片，而是一部剧作严谨的间谍题材爱情电影。

三、颠覆性的主题观念

传统的间谍故事，无论是影视作品还是小说，都将政治的正确性凌驾于个人感情之上，强调“牺牲小我”的奉献精神。无论是美国的《卡萨布兰卡》还是中国的《潜伏》，影片结尾主人公都不得不为了自己的政治信仰，舍弃私人情感：《卡萨布兰卡》的结尾，里克舍弃逃离卡萨布兰卡的机会，将证件留给了伊尔莎和维多克，放弃了私人情感，“重新回到反法西斯阵营，暗示了法西斯战争必然失败，引起了无数反法西斯战士、群众的共鸣”②；《潜伏》结尾，余则成为了继续执行潜伏任务，不得已离开了妻子翠平，与搭档晚秋再度组成假夫妻，继续地下革命。

2007年，李安的《色·戒》曾对这种观念进行过颠覆。《色·戒》结尾王佳芝对易先生动了感情，将情感置于信仰之上，不惜背叛初衷来挽救易先生的生命。《间谍同盟》的结尾，在观念上具备同样的颠覆性，并对这种颠覆进行得更为彻底。影片结尾，两位主人公都背叛了自己的政治信仰，虽然二人的表达方式不同，但其中却包含相同的价值观念：为了爱情，为了家庭，我可以背叛一切，包括信仰和生命。

由于《间谍同盟》与《卡萨布兰卡》之间存在互文关系，所以它的主题很容易被误读为对《卡萨布兰卡》主题的延续。从表面上看，二者在主题上确实有一定的共同性：《间谍同盟》包含了为爱牺牲的悲剧性主题，《卡萨布兰卡》中，“牺牲的主题贯穿整部影片：伊尔莎把自己心爱的男人抛在巴黎，回到负伤的英雄身边，是一种牺牲；年轻的保加利亚女孩决心献出肉体去解救自己的丈夫，也是一种牺牲；维克多宁愿把伊尔莎让给里克，只要她能得到安全，这当然更是一种牺牲”③。但是，从深层来看，《间谍同盟》却用“情感战胜信仰”的观念对《卡萨布兰卡》的政治正确进行了颠覆性改写。

约瑟夫·坎贝尔在谈论英雄的结局时指出：“英雄个人经历的最后一章是死亡或离去。”④《卡萨布兰卡》和《间谍同盟》分别以“离去”和“死亡”的方式走向结局，保持了类型电影的神话功能，但在主题上却呈现出完全不同的面貌。《间谍同盟》对前者的颠覆和改写，也是这部电影的意义所在。

注释：

①乐琦.观影经验与戏仿：作为一种编剧思维——《史密斯行动》再思考[J].电影文学,2005(09):19-20.

②熊俊杰.探究电影《卡萨布兰卡》的叙事结构[J].电影文学,2014(05):108-109.

③[意大利]温·艾柯.《卡萨布兰卡》或众神的复活[J].富澜译.世界电影,2001(06):138-141.

④[美]约瑟夫·坎贝尔.千面英雄[M].张承谟 译.上海:上海文艺出版社,2000:362.