乱编法运用于竹编工艺之发展脉络与应用研究

杨卫梅（山东工艺美术学院，山东 济南 250000）

近年来竹编工艺界迎来一场“乱”的编织艺术方法，在上海世博的展馆处处可见大大小小的竹编作品创作，而其编体的穿插则一改以往细竹编井然有序逐层以不同编织技法积累而成精雕细琢的细竹编创作作品，而是编体表面呈现出一片紊乱乱插的粗细竹蔑的作品，作品的种类繁多，形形色色的此类作品粗中有细，并非是以往看到需要细如发丝般的竹蔑片丝才能够完成的。其作品大的从地标性的大茶壶、在门口角落嬉戏的小猪、在树木丛林间追逐飞舞的蚱蜢、蝴蝶、以及动作温吞可爱的蜗牛闲情逸致的在枝丫上攀爬，各式各样的形体均十分吸引民众的目光，也引起本来就喜爱编织工艺的笔者想一探究竟的原因。想想当初一开始因为竹的形貌、色彩，也因为文人利用诗词描绘、吟咏竹子，甚至于更进一步的把竹子人格化用来做为精神的象征：“贞姿曾冒雪，高节欲凌云”“抱节不为霜雪改，成林终与凤凰期”；还有《诗经》的咏竹滥觞：“瞻彼泣奥，缘竹猗猗。有斐君子，如切如蹉，如琢如磨。瑟兮僩兮，赫兮咺兮。有斐君子，终不可谖兮”。《卫风》因而赏竹、爱竹，甚至找到竹细编老师要学起竹细编创作来，取材、去青这两道工序倒是简单易上手，接下来的劈竹甚至利用手中的柴刀将片片薄如纸片的竹蔑青，再细分成细头发丝般大小的竹丝后，才能开始竹细编创作，其门槛之高，使我们手工艺者最后只能望之怯步了。而利用乱编技法编织而成的大大小小的作品，编体上面的竹蔑片并不需要细如发丝，如此一来是否在竹编创作上的推广又能够再因为竹材的更佳便于准备，甚至只需要买现成的竹材来创作即可，最主要的是乱编法技法创作不受细竹编技术的限制，只要会基本的竹编打底、立边的技法就可以随着意境的乱中有序的扮插，即使没有深厚的细竹编功力，也可以在短短的时间内完成不错的作品，为竹编工艺未来推广注入一创意的活水.

所谓乱编法,就是编织体本身预先做好竹片结构基础后；再以竹蔑片做不规则的扦插而编织之。其特色是，任何立体意象造型，如人物、大小动物姿态、花木及其他物体意象，都容易得心应手以扦插不规则乱编而成。乱编法简单容易上手，技术性含量低，只要遵守基本的穿插原则，大家都可以完成最基本的作品，而作品的精细度当然就跟个人的功力而有所差别了。台湾工艺奖得主大师林根在先生，也是目前乱编法创作量最多的细竹编老师认为，目前乱编法于细竹编从艺术品的角度去考量，就其细腻度暂时还无法成为主流，但就对竹编的推广、竹编作品的功用、造型、材料、技术、社会条件、经济需求等竹工艺等要点来深究考量，是他会选择进入乱编法此领域并且有大量作品出现的原因。竹编工艺的创作还是要以变化及创新为最主要的创作理念，虽然国内乱编法的环境还未竟成熟，而且林根在先生建议乱编法除了特殊的装置艺术需求外，单一样式技法的乱编法作品目前还在尝试创作阶段，现阶段而言，林根在老师还是认为乱编法与细竹编的相互结合交叉应用交汇出来的火花，能同时凸显出作品单纯但又多变的线条美之余，也能够拥有竹细编精致巧夺天工之美。

乱编法的优点是只要基本的底边编制完成之后，其编体的部份可以不受限于传统技法压一、压二等的限制所影响，所有的作品都没有创作上的瓶颈。传统竹细编作品，在转弯编制的部份需要十分的花费技巧及功夫，细竹编转弯时也是可以自由的创作，但若是竹材比较厚宽则转弯时则无法做到自然平顺流畅，则作品的整体美也会大打折扣。乱编法因为其没有固定的经、纬上下交错的限定，完全可以在作品编制时，顺着转弯的角度去创作，弯曲度则完全可以顺着作品的角度流线服贴的创作完成。如此在许多的装置艺术上的创作时，就不需要费心在意技巧性的转弯能不能兼顾，成品的创作上也可以完全拟真具有生命力的完成。如此不管创作对象的外形如何，乱编法均可以轻易的完成，所以乱编法在制作各地明显的地标、百货公司的飞鸟室内装饰、各个节目庆典的吉祥物、花灯灯会的造型灯物，只要是委托人想得到的形象，乱编法都有办法在有限的条件下达成创作要求。乱编法简单易上手,于大型的装置艺术创作时，可以将其切分成几小块长方型的竹蔑片，再将其一片片的组合上去，组合时则只需注意乱编法的大原则，只需要能够固定住即可。如上海世博的大树造型乱编法创作成品，其真实的比例是六七十尺见方大小的场地，在进行乱编法创作的时候，把一块大概二尺二的竹蔑片，由师父教导有竹编背景知识的编织工人创作的基本要领，大家分工合作下去把一片片二尺二的竹蔑片由乱编法编织完成后，再一片片的组合上去，而且组合的时候也不需要顾及纹路的问题，因为是“乱编”，只要取其乱中有序的编制基本原则，组合的纹路各异其趣，不同的纹路搭配或许更能够产生意想不到的结果。乱编法创作省时,因为在创作的时候，即使是再大件的作品，创作者都可以因式分解成一小块一小块的，因为随兴所以想怎麽扞插就怎麽扞插，所以作品可以分成许多的小蔑片方块，然后同时的多工进行，如此在时间的花费上就可以省下许多的功夫。尤其是政府单位或者民间组织需要在短时间即完成装置艺术品的设置，则乱编法简单多工的创作工法则完成符合创作的需求，林根在老师说通常比较中型的装置艺术创作只需要几天或数十天即可以完成，比较大型的有特色的装置艺术在乱编法的创作下也会比同类型的创作省下几倍的时间。乱编法的创作竹材不拘，竹蔑青、竹蔑肉、竹管均可以当作是创作的材料。较粗糙的竹材，在乱编法可以拿来当作模型基架的材料，甚至可以使用铁丝来捆绑加强固定模型的塑形部份，而编体在编制的时候则只要是竹材具有可弯曲坚韧的特性即可不像细竹编在材料的选择很花费工夫，必需依制品的不同做不同竹种的选择，于是在台湾有竹编与竹家具制作上使用的通常是桂竹、孟宗竹、刺竹、长枝竹等，而且竹的成熟度得选择4-6年生的为佳；竹的产地则是深山比平地佳，因为深山溼气大、竹质软、易弯曲、便利织製；节间长则是愈长愈好，节环隆起不高者为上品；口径大小则是竹头与竹口径差距愈小愈好；色泽表皮色泽青雅，少斑点而且没有碰撞刮痕为良材，十分的讲究。

从探讨乱编法技法创作其发展的脉络及应用发展的范筹，希望细竹编能通过乱编法重新出发，除了艺术创作外与生活更紧密的结合，唯有让细竹编因为有了艺术性与精致性外更具有亲民性，除了更能展现出竹编独特美的特质外，也为细竹编工艺往下扎根重新思考一条新的道路。