从《风月俏佳人》看爱情喜剧片导向

□戴蕊

《风月俏佳人》是由滚石公司1989年出品的爱情喜剧片，凭借独特的人物模型设置和独特的喜剧模式构架，成为爱情喜剧片的经典之作。而且剧中男主角爱德华和女主角薇薇安也成为爱情喜剧片创作的人物范本。

一、爱情喜剧片的定义

类型片，其实是大众文化产品的典范。为了迎合大众的审美需求，它的叙事模式是观众和制作方在长期的互动中集体确立下来的。在这个长期的互动中，包括社会的进步、人们思想的解放、新鲜事物的引进等，都影响着类型片在不同时代的模样。

爱情片是类型片的一个种类，强调爱情至上的原则，以故事和明星为核心。纵观爱情片的种类和发展，不管哪个时代的爱情片，都具有相对稳定的叙事结构，一般以男女主人公的情感发展为主要线索，讲述两位主人公在恋爱过程中经历的各种困难和阻力，两人齐心协力共同克服阻力，最终修成爱情成果或者以悲剧而告终。其中，男女主人公共同克服阻力是故事发展的最大动力和电影的最大看点，阻力包括社会文化方面的阶级、门第、贫穷、教养差距等，以及自然生理方面的疾病、残疾、死亡、灾难等。

喜剧片以戏谑幽默为标志，最终达到让观众笑的目的。相对于爱情片来讲，喜剧片没有固定的叙事模式。可以说，除了喜剧片之外，其他任何一种类型片都有自己的“套路”和定义，然而喜剧片却随着社会的发展和人们思想的变化而发生变化，不存在“定义”二字。有人说喜剧片就是讲笑话、讲段子，这种观点是非常不正确的，一方面，笑话的段子最大的特性是时效性，它们的存在仅仅是在某个时段而已；另一方面，任何一部好的喜剧片并非是笑话和段子的叠加，周星驰的喜剧片最有特色，那些经典喜剧片更多的是通过某些艺术手段表现生活中的某些现象，凭借夸张的处理手法，达到夸张和真实的统一。喜剧片的目的是通过笑来歌颂进步的事物或理想，讽刺或嘲笑落后现象，在笑中娱乐和教育观众，矛盾的解决也常常是正面力量战胜邪恶力量，结局也比较轻松愉快。

爱情喜剧片是爱情片的子类型，也可以说是爱情片和喜剧片的混合，融合了两种类型片各自的特点，因此吸引了众多青年人的欣赏。《风月俏佳人》将男主角爱德华和女主角薇薇安两个人从相识到最终修成正果的各种经历叠加在一起，构成这部电影独特的表达方式。两人由于最开始的身份差距而引发出了一系列的搞笑事件，最终两人为对方改变或妥协而修成正果，这是爱情片的“套路”和导向，两人共同经历的一系列搞笑事件就成为影片重点表述的对象，利用夸张的处理方式，营造出轻松愉快的表达氛围。

二、爱情喜剧片的套路模式

爱情喜剧片作为爱情片的一个子类型，也就是说它是类型片的一种，不管是在人物设置还是故事模式中都有自己的导向。

（一）“灰姑娘”模式

“灰姑娘”模式是爱情喜剧片最为常见的模式之一，《风月俏佳人》就采用了这样的表达方式。在“灰姑娘”模式中，选取灰姑娘这个童话故事的原型来构建人物模型，一般女主角是“灰姑娘”这样的人，其现实基础是注重身份、等级的前现代社会。这种模式一般讲述一位出生卑微，除了美丽一无所有的女主人公与一名经济社会条件处于比较高等级地位的男主人公相恋的故事，等级差距是恋情发展的主要障碍，克服障碍成为故事发展的主要动力。在“灰姑娘”的故事模型中，人物形象一般包括灰姑娘、王子、继母和姐姐，灰姑娘象征纯粹的美德，姐姐以及其他人物往往代表着贪婪、懒惰和阴险，继母这个角色是权威和社会的象征。爱情喜剧中的灰姑娘故事，往往都是闭合性的大团圆结局，灰姑娘最初地位低下，受苦受难，通过舞会等仪式获得变身白天鹅的机会，赢得王子的爱情，实现地位升格，获得幸福。《风月俏佳人》中，女主人公薇薇安最初是继女的身份，在一次机缘巧合之下结识了外表英俊、社会地位较高的男主人公爱德华，两人坠入爱河。虽然在两人最初相遇的时候就能发现爱德华对薇薇安的爱意，但是由于爱德华无法放下自己的身份，提出七天的相处模式。在这七天的时间里，薇薇安从头到脚，从内而外进行了一次大换血，在酒店经理的帮助下，学会穿晚礼服，学会就餐的基本礼仪，学会穿衣搭配，陪着爱德华出入各种大大小小的场合，渐渐地两人萌生爱意，最终修成正果。“灰姑娘”的叙事模式套用在薇薇安身上再适合不过，然而在这部影片中，唯独缺少了薇薇安身边人的描写，将侧重点放在了爱德华和薇薇安两个人身上，他们所经历的各种坎坷都是由自己创造的，最后也是由自己解决的，这些表述方式都和当下的现实状态相吻合，因此那些有关于继母、姐姐等形象就被忽略了。特别要注意的是，“灰姑娘”模式中永恒不变的元素是能够触及大众深层心理的原型，在形形色色的“灰姑娘”故事中，灰姑娘的身份可变。相爱双方的差异，是人类永恒的具有原型意义的文化焦虑，它会随着时代的变化而变化出不同的问题，各种故事的表达也能反映这个时代应有的特色，让观众分享时代的基本信仰、担忧、焦虑。《风月俏佳人》所展现的爱情故事既具有社会的共性，也具有影片本身的时代特性。所谓共性就是反映出爱情中的阶级差异，而所谓时代特性就是爱德华和薇薇安在解决两人矛盾时的表现方法。

（二）“欢喜冤家”模式

除了“灰姑娘”模式，还有“欢喜冤家”模式。这种模式一般是男女主人公在故事刚开始的时候，社会身份、价值观念、性格个性的差异比较明显，或者处于竞争和敌对关系，然而在经历一系列事件后，两位主人公互相理解、互相妥协、达成一致，最终修成正果，并以言行的协调象征灵魂的契合，或以婚姻仪式为标志，宣告双方差异的消弭。这一故事发展的基本脉络是以对立冲突到协调统一，在故事开端部分设置分裂与不安，表现为男女主人公之间的对抗，结局时男女主人公因为对问题达成共识而使矛盾得以解决。从细节上来看，《风月俏佳人》属于“灰姑娘”模式，但是从故事整体上来看，《风月俏佳人》属于“欢喜冤家”模式。其实单从叙事方式上来看，两者的叙事方式非常相近，都是男女主人公因为背景的不同产生差异，两人在克服困难的过程中达成共识，最终走在一起。“灰姑娘”模式应该更偏向传统的爱情片，而“欢喜冤家”模式更偏向喜剧片，与其说《风月俏佳人》更偏向哪种叙事模式，不如直接说它是两者的结合，将两种叙事模式最为精华的部分挑拣出来，然后结合在一起，打造一部经典的爱情喜剧片。

除了这两种叙事模式之外，还有性别置换、夸张三角恋、小男人大女人这三种爱情喜剧片的叙事模式，这三种叙事模式更加适用于现代社会的爱情喜剧片。纵观当下的商业电影，很多制作团队采用这三种模式制造冲突，与现实社会相符合，打破传统的故事架构理念，用夸张的制作手法达成与现实生活的统一，从而博得观众的认可和喜爱。

三、爱情喜剧片的命脉走向

类型片的经典叙事模式为电影提供了框架，讲述具有现实感的故事，塑造接地气的人物，呈现具有强烈时代感的故事情节，赢得了观众们的普遍赞赏。爱情喜剧片作为当下最流行的类型片之一，用认可度最高的叙事模式来讲述认可度最高的主题。将类型片的创作规律、爱情片的经典叙事模式与中国当代社会心理和文化现实相结合，表达出大众所关心和关注的问题。但是无论怎样表述，都无法摆脱最基本的五种爱情喜剧片的导向模式。一般而言，一部电影用一种叙事模式，但是为了追求更为多元化的表达方式并赢得更多观众的口味，越来越多的电影采用两种或者两种以上的叙事方式。只有在经典理论的支持下不断创新，才会有更高层次的电影表达。