电影《卢浮魅影》中的埃及神话元素

李海英（北京物资学院，北京 101149）

电影《卢浮魅影》是一个奇幻悬疑惊悚片，讲述了卢浮宫中新发现的一具3502年前的木乃伊的幽灵来生转世的故事。故事来源于古老神秘的埃及文化。一具三千多年前的木乃伊借美少女丽莎的躯体成为游荡在卢浮宫内的幽灵，在寻找自我身份的过程中导致博物馆内连续发生文物失窃、员工死亡或受伤等怪异事件。在警察、科学家以及卢浮宫员工的共同努力下，古埃及的神秘文字被破解，幽灵如愿以偿得以安宁，丽莎在历经磨难后重回爱人的怀抱。这具木乃伊被发现的时候身上既没有什么饰物，也没有护身符，而这对木乃伊来说是不太可能的，因为对于埃及人来说，饰物及护身符这些东西是来生转世必不可少的。为了能够来生转世，木乃伊的幽灵在附到女孩丽莎的身体后，控制她的行为，经常夜游卢浮宫埃及馆，偷盗古埃及护身符，从而引发了几起悲剧事件。而这个幽灵贝尔斐戈要找的七个护身符，尤其还有一枚戒指，能够证实它的身份，只有在别人把它的名字叫出来，看到了它并说出它的姓名，这个幽灵才能度过冥河而转世。最终在埃及学专家格莲达破解了幽灵用古埃及符号---象形文字发出的来生转世的求救信号后，在下弦月的时候给它举行了一个木乃伊的丧葬仪式，才让幽灵平静下来，回到了死者的躯体上并得以来生转世。影片中的主角丽莎由苏菲·玛索主演，她和电工马丁的爱情故事是贯穿电影的主线，观众在卢浮幽灵奇幻悬疑的故事中跟随男女主角的脚步不仅一起体验了卢浮宫的古埃及文化之旅，同时也了解了古埃及神话中关于来生转世、《亡灵书》、太阳神以及护身符等埃及神话的元素。

1 埃及神话中的来生转世及《亡灵书》

古埃及是一个非常注重来生转世的国度,古埃及人有浓厚的来世信仰，关心死亡、相信来世生活是埃及神话的一个重要特征。古埃及人从不相信人真的会死去,在他们看来,死只是生的一种“转换”,人最终还要从死亡状态中复活再生的。死亡并不是人生的毁灭，而是生命从一个世界转移到另一个世界，死就是生的延续，准备死亡的过程实际上是准备去面对与神联系的新生命的过程。他们认为现世是短暂的，来世才是永恒的,并把来世描绘成尘世生活快乐时光的再现。人生的过程便是为死和复活而准备的过程。金字塔、木乃伊、《亡灵书》都是与来世有关的文明结晶。在古埃及,死亡这一主题整个融入其社会之中,他们以两位伟大的神---太阳神“拉”和奥西里斯神为依据,为贵族和普通百姓找到了死后的归所。

《亡灵书》是古埃及新王国时期国王及贵族死后放在陵墓和石棺里供“亡灵”阅读的书，是用象形文字写的各种咒文、祈文和颂歌，内容大多是对神的歌颂和对魔的咒语。对于崇尚来世的埃及人来说《亡灵书》有着重要的意义。它其实是沟通死者与天堂的“通行证”，因为死者的灵魂需要亡灵书的力量召唤各路神灵保佑他涉险过关。古埃及人坚信，人的死亡只是另一种存在形式的开始，他的灵魂将永存， 但首先要经历一段冥国生活，通过各种考验后才能获得转世再生的机会。 现存的《亡灵书》大多是从金字塔和古代陵墓中发掘出来的，其中不仅有文字，而且还附有大量的彩色插图。《亡灵书》作为关于来世咒语最完备的汇编，包罗了古埃及人的思想信仰及其各种细节，展现了古埃及人奥妙而详实的来世观念，最初《亡灵书》只供法老和王室成员使用，到公元前1400年左右由于莎草纸的普及，普通百姓也能够用简单的亡灵书陪葬。通过《亡灵书》及其它记载我们可以看出古埃及人信奉的神灵很多，众神之王阿蒙和太阳神“拉”是上下埃及神系中的最高神，太阳神“拉”是世界的创造者和主宰者，他每天乘坐太阳船在天空中东升西落。白天由东向西穿越人间，夜晚由西向东穿越冥界。在电影里，被幽灵附身的丽莎给参观卢浮宫的孩子们介绍《亡灵书》时指着里面的图画解释：这里升起的太阳表示生命战胜了死亡，“拉”是太阳神，他坐着太阳船，从东方驶向西方，他渡过了天河，晚上到达深海，与黑暗王国的居民们同聚，可是蛇神阿波菲斯想打败太阳神，它把住了十二小时的12 个门，而太阳神必须在每天清晨战胜蛇神来使太阳升起来。巨蛇阿波菲斯是地下世界的恶魔，它是太阳神“拉”永恒的敌人。据说，阿波菲斯身长200多米，巨大的身躯常常卷成一团，横卧在西方最远的山上，等待着太阳神“拉”的到来而吞没它。

古埃及人认为，太阳神“拉”在天上和地下巡行，才有了昼夜交替。从清晨开始，太阳神“拉”乘坐太阳船从东向西航行，夜晚则从西向东，在地下世界航行。依照传说，太阳船在地下世界航行时，要经过12 个关口和地段，这显然和夜间12 个小时的划分有关。每个关口都有幽灵鬼怪、喷火巨蛇把守，其中最危险的第7 关就是由巨蛇阿波菲斯把守。为了阻挡太阳船的航行，阿波菲斯喝干了地下尼罗河的水。太阳神“拉”则在其他神的帮助下，用刀和矛刺穿阿波菲斯的巨大身躯，迫使阿波菲斯吐出河水，从而继续前进。直到通过第12 关，太阳神“拉”才走出地下世界的大门，重新出现在天空上。这时，大地迎来光明。 然而，阿波菲斯的死亡仅仅是暂时的。当太阳神“拉”通过之后，阿波菲斯的身体又会重新长出头，继续等待着与太阳神“拉”做斗争。由此，黑夜白天永远交替，光明黑暗永远斗争。

太阳神被奉为是最至高无上的神，影片里被幽灵附身的丽莎每天清晨都要对着太阳的方向膜拜，这是埃及人的宗教仪式，用以祝福太阳的升起，马丁在卢浮宫中看到的举着手的埃及雕像，实际上都在举手膜拜太阳神。

2 古埃及人的护身符

影片中卢浮宫中的木乃伊被发现的时候身上既没有什么饰物，也没有护身符，而这在卢浮宫的研究人员看来是不可思议的，因为对于埃及人来说，饰物及护身符这些东西是来生转世必不可少的。在他们看来,死亡并不是人生的毁灭，而是生命从一个世界转移到另一个世界，死就是生的延续，是生的一种“转换”,人最终还要从死亡状态中转世再生的。古埃及神话认为：动物、植物、白天和黑夜、太阳和月亮、风雨雷电等自然现象，和人一样都是有灵魂之物。因此，世间之物、山川河流、日月星辰都有各自的神话故事。为了控制各种自然物所拥有的神秘力量，对它们的崇拜就成为古埃及人世界观和全部生活的中心。无论从象形文字字母的构成、各种半人半兽或鸟头人身的神的造型，还是从眼镜蛇王冠、甲壳虫护身符等等，都能看到古埃及人的动物崇拜及日月神自然崇拜的原始宗教形式。甲壳虫自古王国时期开始就被视为圣物。无论是法老王衔中带有的甲壳虫符号，还是圣甲虫护身符或印章，在古埃及人看来都是期许王权的永恒和死后灵魂能够转世。

电影《卢浮魅影》中，木乃伊幽灵附身在丽莎身上，为了寻找自我身份，经常夜游卢浮宫博物馆，寻找能够证实他自己身份的护身符并能够使他转世的护身符，从而引起博物馆里的几起命案。木乃伊幽灵找到了七个护身符，其中包括一个圣甲虫护身符，并把它们都藏在了博物馆商店里，最后被工作人员找到，按照幽灵的要求，在下弦月时顺利为他举办了木乃伊的丧葬仪式，这样可以使他的灵魂到达河流的彼岸，从而才能转世。

圣甲虫护身符被用在木乃伊制作中，古埃及人为保护死者顺利转世到另一个生命，在木乃伊的包裹布中藏有各种被称为护身符的物件。被称为“心脏圣甲虫”的护身符可能是用来代替木乃伊的心脏，保佑亡灵安全通过冥界的检查，进入另一个世界，从而得到永生。古埃及人还将甲虫雕刻成巨大的石像，让它与天地永存，古埃及宗庙和墓室壁画上也可看到圣甲虫形象。古埃及人在戒指或手镯上融入圣甲虫形象，并认为佩戴这样的戒指和手镯意喻可以避邪和带来好运。还有圣甲虫印章也能起到驱邪避恶的功效，同时它还是一个人高贵身份的象征。

3 结语

电影《卢浮魅影》是一部惊悚悬疑片，观众在跟随木乃伊幽灵一次又一次出入卢浮宫的紧张气氛中了解到了埃及神话传说中的来生转世说、《亡灵书》、古埃及人的护身符以及埃及方尖碑等，同时丽莎和马丁的爱情故事也是吸引观众的重要因素，两个相爱的人最终能够克服一切障碍而走到一起。