戏剧在舞台表演中眼神的重要性

符诗燕（海口市琼剧演艺有限公司，海南 海口 570102）

眼睛是人体面部重要传神部位，而在我国传统戏剧表演中，并没有丰富的面部表情及情绪化明显的肢体语言辅助演员表现角色的内心活动。我国戏剧表演主要强调“四功五法”，其中“四功”包括“唱、念、做、打”[1]；而“五法”为“手、眼、身、法、步”五种戏曲表演技能，其中“眼”独占一类，在戏剧实际表演中，角色喜、怒、哀、乐等众多心理情绪都是通过演员面部表情展现给观众，而传神的眼睛表演可将客观的角色形象立即“活灵活现”的展现给观众[2]，对于整个角色性格的充分展现意义重大。

一、戏剧表演中眼神的分类及作用

1.1 戏剧中眼神的分类与特征

在传统戏剧表演中，各角色的年龄、性格、身份都存在较大差异，不同角色的眼神表达方式也存着明显差别。其眼神主要分为以下几种形式，①小旦：行灵活飞眼，需要充分表现出现角色的聪慧灵活，灵气十足[3]；②老旦：行虚目虚眼，其眼神欠佳，在观察事物特征时，应表现出明显吃力感，用眯目虚眼观看，以此体现出角色体弱年老的特征；③正旦：不斜正眼，目不斜视，需要做到“眼观鼻，鼻观心”，展现角色端庄贤淑形象；④花旦：玲珑眨眼，应做到“七分灵巧，三分笑”，充分体现角色活泼、天真可爱形象；⑤丑行：左顾右盼，具有灵活好动、眼疾手快等特征，需体现出角色风趣、幽默特点；⑥武生：挑眉立目，需做到双目眼里刚健、炯炯有神，花面抬眉目睁、眉似剑形，目怒圆睁，似豹头虎眼，以此体现角色雄浑、粗狂的性格特点；⑦小生：俊眉目秀，眼少用力，目展眉舒，需充分体现角色温和、潇洒性格特点[4]。

1.2 戏剧中眼神的作用

俗话说：“唱、念、做、打眼来领，角儿上台全凭眼”。在戏剧表演中，眼睛传神是演员角色内心忧愁、沉思、惊异等情绪的重要方式，传神的眼神表演可使呆板的人物形象更加鲜活。古语有言：“眼灵睛用力，面状心中生”，在戏剧表演中，眼神是综合表演的先引，只有通过灵动、有力的眼神表演，才能将角色内心深处隐藏的情感、性格特点充分外化展现，进而表现出变化多端的面部神态[5]。“眼神”的合理运用，对于戏剧舞台表演中成功塑造角色形象有着重要意义，戏剧演员只有充分活用眼睛特点，才能在实际舞台表演中实现“一眼传神、以神传情”的艺术效果，为台下观众带来优质艺术享受。

二、眼神训练技巧

在我国千年戏剧表演中，将对戏剧演员“眼神”的应用技能通称为“眼法”，是戏剧基础“四功五法”中的重要学科，为戏剧演员提升“眼神”艺术表演技能技巧提供指导依据，发展至今已逐渐形成系统的眼神训练方法。

2.1 上下转动训练

学者嘴部微闭、放松面部表情，双目正视前方，调整呼吸频率，双目尽量往上方眼帘看，随后在缓慢向下方眼帘看，目光自上而下，反复练习[6]。在练习过程中，应当注意双目上下移动速度，由缓至快；在训练过程中，头部保持平稳，在上看时不可进行挑眉动作；训练时可想象双目为一把刷子，做上下“刷墙”运动，加深自我训练感觉。

2.2 左右转动训练

准备动作与上下转动同，训练时，学者双目先尽力往左看，随后自左向右看，如此反复练习。在左右平扫训练过程中，眼帘不能下垂，眼球平扫动作不宜过快，防止因眼部韧带劳累过度，引起头昏情况，在训练中结合适量休息，保证良好训练状态[7]。

2.3 环动训练

准备动作同上，学者眼睛由左到上，再向右到下，做转动训练。在训练初期，学者眼球不能完美“转圆”，可利用手指在眼前做环绕运动，学者双目紧盯手指，引导其做跟随绕圆训练；训练时，可顺、逆时针交叉运动[8]；同时需充分放松面部肌肉，防止眼球转圈运动时带动面部变化，形成眼动，面也动的习惯，严重影响整体面部表情表演。

2.4 定睛训练

准备动作同上，双目目光集中，目不斜视、正视前方、定住眼神。训练时，定睛时间可由短至长，中途不可移动、转动眼球，不可分散目光，不可眨眼，在训练初期，双目可能会出现酸痛、流泪现象，可休息片刻再做练习，防止用眼训练过度，造成眼球损伤。

三、眼神在戏剧表演中的运用

3.1 眼神表演技巧

3.1.1 眼睑技巧

在戏剧舞台表演中，演员眼睑抬起高度及眼睑下垂程度对实际舞台效果有着重要影响。舞台演出中，眼睛平视时，其眼睑高度应比生活中、训练时略高，若表演现场有二楼观众席时，演员视觉高度应当与二楼楼沿相平为宜。在表演之初，演员亮相或表演到思索、含羞等场景时，都会应用到眼睑下垂的动作。在舞台表演中，垂眼视觉通常保持在自己下方3m 左右，若演员所处位置位于舞台边缘，则可将视线垂至观众席3～5 排观众出，以此为观众提供最佳视觉享受，保证观众能从演员表现的眼神中体会角色的内心情感，实现观众与角色间的精神交流[9]；若表演垂眼动作时，眼睑下垂过低，在观众看来，演员眼睛全闭，缺乏美感，并严重影响观众观看感受。

3.1.2 拎神技巧

在戏剧表演中，“拎神”属于基本技巧，其动作技巧相对简单，但想要取得良好艺术效果，往往需要长期经验的积累。“拎神”主要与眼睑运动配合应用，表演者首先需将眼睑放松，并进行“浅吸气”动作，同时将眼睑迅速抬起，完成“拎神”，整个动作需做到节奏利索、铿锵有力，但眼睑抬起高度通常不能过肩，在舞台现场表演中可极大程度丰富演员面部表情，加强眼神情感传递，可为观众带来极强感情冲击，提升现场观众艺术享受。

3.2 反映角色心理特点

戏剧表演中，各式各样“眼法”运用的根本目的都是在于表现角色情感，而演员想要通过表演形式充分诠释角色形象，并能使观众理解、体会表达意境，则需要演员在训练、表演前，充分理解、琢磨角色的性格、情感特点。眼神的变化特点因角色年龄、所处环境、生活经历差异，其表现形式也各不相同，眼神的演绎也不是千篇一律的，每位角色在不同情景、不同年龄段条件下，其眼神表达都有特别含义，而演员在实际舞台表演中，也需对每场演出中的角色特点进行全面详细分析，给予观众最真实的情感体现。