张大千课徒稿—人物（四）

□ 张大千

图例1

仕 女

画人物要打稿，画仕女当然一样，并且更要加意地打稿。工笔仕女，尤不可潦草，一线之差则全面俱坏。打稿仍以柳炭为之，等打成以后，淡墨勾过，轻轻拂拭即无柳炭痕迹。画题有至难传神的，必须反复揣摩，不嫌麻烦，三次五次地涂改，至无可议处方可落墨。

仕女的容貌与服饰，要高华明丽，丰艳窈窕，各极其态，更要娴静娟好。有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘。脸型五官，仍与画其他人物一样，先用淡墨勾线，勾准后再用淡朱砂烘托。眼眶、鼻梁用赭石衬出凹凸，额、鼻、下腭以白粉晕之，古人称为三白脸。如用薄质的纸或绢，可于背后托粉更显得厚润些。最后用深赭重勾，点唇用朱砂，再用西洋红分开。至于衣着，则看画题而定富丽与清雅。衣披裙带花纹，宜参考古人名作，如周《簪花仕女图》、张萱《明皇纳凉图》、宋徽宗摹《张萱捣练图》或敦煌壁画都是很好的资料。

图例2

图例3

图例4

重色须用矿物质的多以石青、石绿、朱砂等为主，雄精、石黄不可用，因为这两样颜料久了会烧纸，只要用藤黄和粉就行了。胭脂近世已绝，亦只有以西洋红代它了。至于白粉，古人多用车磲粉、牡蛎粉（通称珍珠粉），历久不变。近世多用铅粉，一遇盐卤的气立变为黑，慎不可用。化学有钛粉，永不变色，可以采用。

至于配景宜用梧、竹、梅、柳、芭蕉、湖石、荷塘、红阑、绿茵等，切不可用松、杉、槐、柏等树。古人题材有极堪揣摩的，如杨妃病齿、杨妃上马、明皇贵妃并笛等图，能试写几幅最见功力。至于背面、侧面皆极不容易施工，侧面的轮廓由额至下颔凸不得、凹不得、蹋不得、撅不得、缩不得、丰不得、削不得，这些皆须十分着意。至于背面，那就要在腰背间着意传其袅娜的意态。

图例4（局部）

图例5