流苏装饰在民族服装中的运用

师媛媛

（山东女子学院艺术学院，山东济南 250300）

在中外设计中，流苏被广泛运用到服装上作为装饰。流苏是民族服饰的经典元素之一，通过不同的材质体现浪漫自由的风格。人们在设计上往往会通过服饰的细节来突出服装的特别之处，设计元素是多种多样的，但实际上只有少数是持久的，而流苏由于它与众不同的结构和表现方式受到了消费者的喜爱，成为时尚的重要元素之一。

1 流苏的起源、发展

1.1 由来

流苏起源于18世纪的欧洲,开始主要应用于高档家居中,作为窗帘、枕头、沙发的装饰。随着历史的发展,逐渐向普通人蔓延,成为华丽而多变的装饰[1]。

在中国古代，唐代妇女的头饰金步摇上的流苏穗子以及帝王头上的冕旒也是流苏的一种，按地位高低划分珍珠的数量来区分尊卑。此外,古代鲜卑部落有流苏姓,后成为慕容。

流苏装饰随着社会的发展不断进步，能制作流苏的材质也非常丰富，并广泛应用于服装当中，为国内外服饰品的创新设计和发展起到了推动作用[2]。

1.2 流苏元素的种类与特点

流苏的种类和形态各异，有皮质、丝、毛织物等多种材料。创新型的流苏使用会出现不同的点缀效果，如反光珠片和塑料片等反光材料的表现，突显出好的视觉效果，整体给人以动感美。

另外，表现它的颜色也是丰富多彩的，常用的颜色有黑色、白色、金色等，流苏有很好的层次感和质感，不同距离的排列可以突出不同的对照效果。

2 在服装设计中的应用

流苏，单单听这个名字就会觉得很美。流苏的样式繁多，已经成为当下非常流行的一种时尚元素。有时跟风儿摆动，有时随步轻摇，自由不羁且很有复古气息，却又彰显女性的独特个性。

很多设计师在外套中加入了流苏的装饰，既帅气又会显得个性张扬。在披肩下摆加入流苏元素，有种锦上添花的效果。秋冬的半身裙加上垂坠感十足的流苏点缀，为整个造型增添了几分性感韵味。

2.1 在欧美风格服饰中的应用

欧美风格服装设计的特点是线条、面料自然、休闲、简单搭配和具有设计意义。结合流苏的元素,自然和谐和时尚的效果表现出独特的品位。

2.2 在嬉皮风格服饰中的应用

流苏元素在嬉皮风格的应用中，将流苏元素与洒脱、个性不羁的嬉皮风格很好地融为一体，使流苏原本的柔美彻底摒弃，在上衣与裤子上大胆运用皮质流苏更能显示出女性霸气的气质。

2.3 在波希米亚风格服饰中的应用

波西米亚风格的服装是一种以捷克共和国各民族服装为主融合了多民族风格的现代多元文化的产物。配上流苏热情奔放的色彩，呈现出千姿百态的风情，还有满头的编发,使流苏演绎出放荡不羁的美。

2.4 中国古典流苏

中国古典流苏的形制五花八门，常见有官帽穗、珠穗、同心穗、纽扣穗等。其中珠形穗的设计最为经典，以大孔珠子为基础，挑拨几缕冰丝盘旋而上，宛如绽放的莲花。戏曲云肩很多都用了打结流苏的形式，可以说是流苏与结艺的综合艺术。

3 在服装设计中的应用方式

流苏虽然历经兴衰，但无论是通过动态的韵律美表达女人的妩媚和性感，还是融合各式不同色彩、材质、长短搭配的形式增添创意的灵气，设计师从未停止过对于应用在流苏设计上的工艺创新。

3.1 点缀装饰

现今，服装的款式各式各样，设计师们往往会抓住服装的细节设计彰显其独特性，流苏元素的设计运用到整个服装中去，使得服装色彩丰富，凭借飘逸灵动的特性，将女性摇曳的动感美发挥到极致。

3.2 排列与堆积

流苏的流动感与韵律感主要表现在服装设计中的重复排列或者不同比例的堆积，通过不同的距离排列塑造出具有层次分明的动感活力，而各种不对称的流苏堆积也能够完美地表达服装中的虚实、动静和数量的对比。

3.3 多元素流苏拼接

多元素流苏拼接手法是设计师的创新，通过令人意想不到的多种材质的流苏相互交叠碰撞产生的，非同凡响的流苏和民族风味和谐地相连接，展现出女性独立又不失风韵的优雅与浪漫气质。

4 流苏元素设计应用到民族服饰中

4.1 流苏的式样

在民族服装中采用线型流苏为主，体现出飘逸、自然流畅、简洁大方。

4.2 流苏的颜色

流苏主要采用蓝色、黑色为主，珠子流苏材质则采用各种丰富的颜色，体现出民族服饰绚丽的色彩，彰显个性。

4.3 流苏的材料

运用丝质、琉璃珠子作为装饰，突显出好的视觉效果，整体给人以动感美[3]。

4.4 应用到民族服装的具体位置

流苏装饰常运用在裙摆、衣袖边、裤子上做点缀。

5 设计应用后的效果

经过设计，将流苏元素融合到民族风格服装中去，设计效果得以体现，彰显了女性的独特个性。

6 结论

通过流苏的形态变化体现女性的流动性，纯色的大面积运用，搭配俏皮的流苏装饰，使其与民族服装相融合，可以将中国的传统文化传承下去。

参考资料

[1]刘国联. 服装材料学[M]. 东华大学出版社, 2011.

[2]黄能馥. 中外服装史[M]. 湖北美术出版社, 2002.

[3]戴文翠. 浅谈流苏元素在现代服饰中的应用[J].美与时代·城市, 2013(3):39-39.