探析电视剧“大女主霸屏”现象

西北大学新闻传播学院

近年来，“大女主”题材电视剧以压倒性姿态“霸屏”。孙俪主演的《那年花开月正圆》、马伊琍主演的《我的前半生》、关晓彤主演的《凤囚凰》以及马思纯主演的《将军在上》等均获得了会让你很高的卫视收视率和网络点击率。

“大女主”电视剧，是以女一号为中心人物展开故事叙述，对历史、社会以女性视角进行追寻和思索。模样出众、性格坚毅，伴随着多个男性角色的助力成长，最终到达权势、事业、情感之巅峰是剧中女性形象所共有的。

每一种文化现象的背后都蕴含着运作机制，作为消费社会电视工业的产物，“大女主”形象的出现能否看作是“女性主义”在中国发展的一大进步？或者只是披着男权外衣在招摇撞骗？亦或是因为其自身叙事特点吸引受众眼球？本文将从以上几种推测入手，分析和解构“大女主”剧出现的社会动因及其深远影响。

一、成因分析

(一)历史背景：传统观念下女性刻板形象

西蒙娜·德·波伏娃说过“一个人之为女人，与其说‘天生’的，不如说是‘形成’的。”①她认为，女性的生理状况并非生存情况之必然。历史上，男性的优越感和女性的自卑感已根深蒂固，尤其在中国，“男刚女柔”被普遍认可。独立果断是男人的特征，而女性就应温顺依从。人们把男性独立性强，具有积极性与竞争性，逻辑性强等自身特点误认为是只有男性才能独当一面的优势，而女性则表现为纤弱，性格温和。在传统观念下，这些特点便成为女性附庸于男性的根据。

(二)女性社会地位的变化

依据《第三期中国妇女社会地位调查》(2010年全国主要数据报告)显示：在重大家庭事件决策上，由夫妻共同商量或主要由妻子决定的比例均达70%以上；在大学生群体中，高校女生学业成果优良的比例比男生高9.7个百分点；对于高层人群，女性人才的比例比男性高7.1个百分点。职业发展方面女性高层人群更踊跃主动，具备较强的成就认识和社会责任感。

(三)女权意识对影视形象的影响

二十世纪后半叶女权主义运动盛行，女性开始强调社会平等、职业自由以及愈加轻松的家庭关系。反映到影视剧上则表现为众多鲜活的女性形象开始出现。“大女主”剧中女性形象的最大特征，就是突破了男权社会中为女性规划的囹圉，对男人赋予的角色不再被动接受，她们甚至影响着社稷江山、国家策略，天下格局。例如，在个体的成长中，剧中的周莹、罗子君、楚玉均摒弃了“女子无为”的旧观念，试图打破观众对“女性”的刻板印象。

(四)“大女主”影视剧的叙事共性

从叙事角度来说，女性化叙事成为“大女主戏”吸引观众的一个特点。女性微妙的心思变动通过细节展现，引发观众情感共鸣。从艺术学角度来讲，由“大女主情节”引发强烈的代入感，使更多年轻女性受众也希望其本人能成为历尽艰苦终成大事的“大女主”，引发“大女主”的共鸣。正是由于与受众群主力——女性群体的隐秘心理相匹配，加之大批同类型电视剧的慢性心理催眠，长久以往，使受众认同电视剧所呈现出的价值观，从而培养出大批“惯性观众”，也就成为此类电视剧的主要流量来源。

二、媒体生态环境再反思

纵观如今荧屏中涌现的“大女主”题材电视剧，鱼龙混杂现象仍大量存在。从剧本创作角度来看，存在故事同质化、结构单一的问题——大多为背叛、转变等“套路”剧情；制作层面上，抄袭、用替身、特效差、盲目迷信IP和演员带来的强效号召。这不仅造成观众的审美疲劳，更可能会令该类题材全线崩塌，堕于死局。

三、总结

“大女主”影视剧的大量出现折射的是女性社会地位的提高。社会与时代的发展催生了女性自我意识的提升，这种变化在影视剧中得以体现和放大，加之剧情自身叙事细腻，易引起共鸣，由此便出现了“大女主”霸屏的现象。但是此类剧质量良莠不齐、同质化现象严重、故事结构单一，人物塑造单薄等是如今“大女主”剧普遍存在的漏洞。因此，坚持创新，贴近受众生活，制作精良，不断给“大女主”增加更多情节性和细节性的元素，将成为电视剧产业进步的重要课题。

注释：

①西蒙娜·德·波伏娃《第二性》陶铁本译中国书籍出版社1998。

[1]张红萍.女性：从古代到现代[M].北京时代华文书局，2016.

[2]谭琳，姜秀花.性别平等与文化建构[M].社会科学文献出版社，2012.

[3]西尔维亚·沃尔拜.女权主义的未来[M].社会科学文献出版社，2011.

[4]李小江.女人：跨文化对话[M].江苏人民出版社，2006.

[5]师文静.“大女主”剧有何流行密码？齐鲁晚报，2016.

[6]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶铁本译.中国书籍出版社，1998.

[7]陈波，李庚.从女性视角看穿越剧中的女性人物[J].新闻世界，2013(10).

[8]毕磊.热播女性叙事电视剧传播动因及特点[J].现代传播，2017(7).