浅析我国观察类综艺节目的叙事策略——以《我家那闺女》为例

王毓娟 李敏 辽宁大学新闻与传播学院

观察类综艺节目，学界对其尚没有一个清晰的定义，但观察类综艺并不是一个全新的概念，2017年热播的各类慢综艺，如《向往的生活》、《如果爱》等，已经具有了观察类综艺节目的初步特征，多机位的摄像头对嘉宾进行纪实拍摄，整个节目的节奏趋于平缓，观众对嘉宾进行生活以及思想的观察，并完成基于节目话题的思考。如今的观察类综艺节目更加成熟，引进了演播室的部分。作为第一现场的嘉宾是被观察者，负责提供视频素材，作为第二或第三现场的演播室嘉宾是观察员，他们负责进行解释并提供话题讨论，由两个或两个以上的现场共同组成的综艺节目形态，便是本文所探讨的观察类综艺节目。

一、我国观察类综艺节目的发展现状

日本的观察类综艺节目“问世”早，制作史长达十余年，至今此类节目形态仍然活跃。韩国的多档观察类综艺不仅在本国战绩斐然，在我国更是拥有大量粉丝。《我们家的熊孩子》、《同床异梦2》等节目引起的话题数次登上我国微博热搜。我国观察类综艺节目受韩国影响大，不少韩国优秀节目被引进国内，例如，热播节目《心动的信号》便是由韩国引进。

2018年开始，我国的观察类综艺节目迎来了红利期，《妻子的旅行》等节目均拥有高收视率。相对于日韩来说，我国观察类综艺节目的发展虽然尚不成熟却在稳步提升。湖南电视台的《我家那闺女》力求突破，加深了对观察类综艺多元化的探索，这是一档拍摄女艺人独居生活的节目，由主持人、飞行嘉宾和艺人的爸爸们在演播室进行评论剖析。

二、我国观察类综艺节目的叙事策略

(一)运用双层叙事结构

双层叙事是小说中常用的叙事技巧，指的是在整体叙事中，通过第一叙述者讲述第二叙述者的故事，二者都承担着叙事内容，第一叙事者对第二叙述者进行评价解释，二者不存在双向交流，只有读者可以掌握全部信息，并使全文层次分明。观察类综艺节目同样采用了双层叙事结构，演播室里的观察者是第一叙述者，户外被观察的嘉宾是第二叙述者，而观众则以第三者视角知晓全部的事态发展。《我家那闺女》的第一层叙事是在演播室内，有四位女嘉宾的爸爸以及维嘉、大张伟等主持人，他们在演播室里进行着关于四位女儿的谈话讨论，讲述着关于女儿的“故事”，这推动着整个综艺节目的进程。第二层叙事则是在户外，是关于吴昕等四位女艺人的日常生活。除了双层叙事结构，《我家那闺女》还具有了类似小说的“章节”，第二层叙事以四位女嘉宾为主人公分为四部分，每位女嘉宾都拥有独立“章节”。第一叙事层主持人及嘉宾谈话讨论的插入，实则是帮观众理解节目内容。

(二)设置悬念

观察类综艺节目的一个重要特质是真实性，甚至已经具有了“纪录片”的意味。这与当前的综艺市场有关，以前盲目迎合观众的浮夸式表演类综艺已不能满足受众需求，真实自然的观察类综艺这才应“需”而生。但综艺的天然属性是趣味性，只有真实自然，无任何波澜的节目就如同一条死鱼，对受众毫无吸引力。为防止此类情况，《我家那闺女》在节目中设置了诸多悬念。直接通过字幕设置悬念的方法用得最为频繁，如第一期节目中，字幕出现的“铺一次性桌布？”、“这么多的菜是有人来？”和“他的庐山真面目是？”等等都是刻意在设置悬念，引导观众猜测。除此之外，设置悬念还体现在预告片中，每期节目的下期看点都通过剪辑截取部分片段，引起观众强烈的好奇心。第三期结尾放出的吴昕哭诉与父母有很深心结的片段、各个嘉宾看到袁姗姗家里布置之后目瞪口呆的表情等等都让观众产生了遐想。

(三)拓宽议题范围

韩国的观察类综艺节目嘉宾构成颇为广泛，嘉宾来自多个行业，不局限于演员，其节目议题既有广度又有厚度，能直击受众心底。我国观察类综艺虽受韩国影响大，但在议题设置方面仍有不足，主要停留在婚恋话题层面。此前，已有的观察类综艺节目对邀请的嘉宾类别尚没有明确定义，例如《我家那小子》邀请的嘉宾停留在一个模糊的明星的层面上。而《我家那闺女》在被观察嘉宾设置上已有清楚的定位，除了娱乐圈里的演艺人员，运动员也走上了荧幕。运动员何雯娜退出后，节目又邀请了另一位运动员郭跃补位，节目组的嘉宾定位可见一斑。除了嘉宾职业领域的扩展，《我家那闺女》在拓宽议题方面也进行了大胆尝试，并不仅仅停留在婚恋层面，而是直面社会热点话题，网络暴力、女性职场生活以及生活方式的探讨等均称是节目重要议题，并引起广泛的社会讨论，节目议题增多更易贴近观众生活，与受众产生“共情”。