画旗不倒，画魂不散

文/初红

——记丁济棠和户县农民画

一

20世纪60年代，我在陕西师大中文系上学时，就知道丁济堂和户县农民画，但我并不知道丁济堂是户县农民画的创始人。

大学毕业后，我回母校陕西户县一中任教。

一个天高云淡的秋日，我去户县文化馆，慕名拜访丁济棠。

我们一见如故，品茗谈心。丁济棠谈了他的经历。

他的家在陕西城固县老庄镇丁家湾，山环水绕，风光秀丽。1934年，他在这里出生。父亲是木匠，擅长门窗花格雕刻艺术。父亲工作时，他站在一旁，看在眼里，记在心上。耳濡目染，他爱上了美术。

1950年，他考入城固师范。美术老师郭登岑是位画家，教他画画。他画的连环画《要听政府的话》，经郭老师推荐，在《汉中日报》发表，小荷才露尖尖角。

1955年，他中师毕业后，分配到户县庞光乡黄堆小学，任美术老师。他把校园美术活动搞得红红火火。第二年，主管文教的副县长杨自修下乡督察，发现了他的美术才华，把他调入户县文化馆，任群众美术辅导干部。从此，他和农民美术结下了不解之缘。

二

丁济棠是一位才华横溢的画家。

他说：“吃梨才知梨酸甜，下水方晓水深浅。我要教农民画画，自己先要学会画画。”他画夹随身带，有空画起来，画景画物又画人，苦练绘画基本功，部分速写和水彩画在《陕西青年报》《陕西文化报》发表。

1958年7月，丁济棠为了提高农民画作者的绘画技巧，请陕西美协版画家修军来户县，举办美术讲座。讲座很成功。丁济棠敬仰修军的人品和画品，拜他为师，学习版画。

丁济棠对版画的热爱，达到如醉如痴的地步。每次去他家，都见他手握刻刀，我关切地问：“你这样一刀一刀地刻，不觉得枯燥乏味吗？”他坦然一笑：“习惯了。我觉得，干自己喜欢的工作是快乐的。说实话，如果一天不作画，我就浑身难受，心里空荡荡的。”他的创作态度很认真，一幅版画，从构思到画草图，反复琢磨，多次修改，直到最后刻板完成，至少需要半年时间。

他的美学原则是：现实加理想，客观加主观，生活加想象，具象加抽象。早期作品以景物为主，后期作品以人物为主。人物虽然大多为剪影式简笔勾勒，却活灵活现，栩栩传神。1963年，他的版画《护秋》《农村秋景》在《陕西日报》发表。接着，《浇秋》《山村秋色》在《西安晚报》发表，《浇秋》参加第五届全国版画展览。1964年，《人勤春早》《粮棉丰收》参加全国美术作品展览。连续两年，出师获胜，增强了他创作版画的信心和勇气。

他生在农村，长在农村，对农村情有独钟，和农民骨肉相连。情之所至，有感而发，创作了一系列反映农村变革的版画作品。他继承中国国画传统，发扬延安新木刻运动精神，吸收民间剪纸和年画特点，融入当代审美意识，形成朴实、厚重、粗犷、浑厚的艺术风格。《牧归》《砌坝》《金秋》《打红枣》《收柿子》《瓜农乐》《山村看戏》《瑞雪迎春》《巴山春早》等作品，以新颖的构图，浓重的色彩，豪放的气势，流畅的刀法，歌颂了中国农民勤劳勇敢的品质和乐观向上的精神，散发着浓郁的生活气息和醉人的泥土芳香。

中央美院教授靳之琳说：“丁济棠的版画，民族风格与地域面貌浓烈，在中国当代版画艺术中独树一帜。”陕西美协主席赵望云说：“丁济棠的版画很朴实，有生活感。”西安美院教授刘文西说：“丁氏的作品有泥土味。”

丁济棠的版画流传广泛，影响深远。许多作品不仅在《人民日报》《农民日报》《文摘报》《中国文学》《美术》《美术资料》等国内报刊和画集发表、入编，而且在《国际日报》《城市周报》《波士顿杂志》美国《西安兵马俑》、英国《中国现代版画选集》、法国《中国木刻五十年》、意大利《世界大画展》、加拿大《世界大画册》等外国报刊和画册发表、入编。14次参加全国美术作品展览，多次应邀出国展出。16件作品被国家邮政局印成《丁济棠版画作品选》纪念邮票。300多件作品被海内外博物馆、大使馆收藏。单幅作品更是畅销不衰，《打红枣》每年销售量1000幅以上。出版靳之琳作序的《丁济棠版画选集》。加入中国美术家协会，传略收入《中国美术家大词典》。他的版画不仅代表陕西，而且代表中国，飞向亚洲，飞向世界。

三

丁济棠是一位辛勤耕耘的园丁。

从1956年到1986年，从风华正茂到两鬓飞霜，他把花一样美的青春和火一样红的热情，献给了户县农民画，使户县成为中国第一个农民画乡，中国新农村文化建设的典型，为县域经济的发展注了一股活力，为中华文化的繁荣增添了一抹春色。

由于我爱好写作，丁济棠通过户县文教局经常借调我，为户县农民画做一点文字工作，如拟画题、诗配画、办画展、写序言、编连环画、总结经验等。我跟着他东奔西跑，见证了他“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的无私奉献精神。

一顶草帽，一身布衣，一双胶鞋，一个画夹，这就是他的风采。

春风秋雨，晨雾夕阳，踏遍青山，走尽绿野，这就是他的生活。

建美术组，办训练班，搞作品展，开研讨会，这就是他的工作。

做人第一，画画第二，普及第一，提高第二，这就是他的准则。

丁济棠慧眼识珠，求才若渴。有一天，他骑着自行车，到沣河西岸的秦镇采风，在北街一家纸花店里，发现了爱画画的小伙子刘志德，便收为美术训练班学员。在他的辅导下，刘志德创作了《老书记》《画箱子》《采药归来》《大战曲峪河》等佳作。《大战曲峪河》在《人民日报》发表，被30多家报刊转载，参加全国美术作品展览，被出版社印成年画，被多家博物馆收藏。刘志德成了农民画家的标杆，当了户县农民画展览馆馆长、户县农民画协会主席、陕西农民画协会副主席、全国人大代表，出席全国第四次文代会，出国访问阿尔巴尼亚等。

丁济棠精心育苗，毫无保留。一次美术训练班上，西韩村巧媳妇李凤兰找不到好题材，愁眉紧锁。丁济棠毫不犹豫地拿出自己的速写《春锄》，供她参考。她从中受到启发，根据自己春锄的体验，画出《春锄》草图。这幅作品，经过丁济棠修改和刘文西加工，进京展出，震动画坛。作家毛锜写了报告文学《农民女画家》，发表于《人民日报》。鸡窝里飞出金凤凰，李凤兰当了陕西农民画协会副主席、陕西文史馆馆员、全国人大常委、全国政协委员，出国访问越南、日本等。

丁济棠对待作者，亲如家人。一天上午，我去他家，他正在辅导直峪口作者王景龙画画。中午，丁济棠留我和王景龙吃午餐。午餐很简单，白米饭，炒鸡蛋，菠菜汤。我饭量小，吃了一碗。王景龙饭量大，吃了三碗，还不放碗。丁嫂红着脸致歉：“没有米饭了。”丁济棠立即上街，买回一个大锅盔，让王景龙吃。王景龙46岁才学画，后来居上。他的画想象奇特，画面夸张，男人头大身材小，女人腰比碌碡粗，母牛身上开鲜花，脱粒机长出马尾巴。有的专家批评他的画“人不像人，鬼不像鬼，粗野不堪，有碍观瞻。”王景龙惶恐不安，无所适从，丁济棠为他壮胆：“走自己的路，让别人去说吧。”他坚持不懈，画出《看守果园》《雪天打猎》《曲江流饮》《西安事变》等作品，在国内外报刊发表。美国、加拿大等国大学教授，誉之为“中国的毕加索”，争购他的作品，为他举办画展，邀请他访问美国。

小小户县，藏龙卧虎。农民画作者2100多人，骨干作者300多人，农民画专业户30多家。他们特别能战斗，下笔如有神，创作作品3万多幅。李凤兰的《春锄》、董正谊的《鱼塘》、雒志俭的《洗布》、樊志华的《打井》、潘晓玲的《金秋》、刘志德的《老书记》、马亚莉的《养鸡场》、阎玉珍的《兔子吃白菜》、马振龙的《科学种田》、周文德的《林茂粮丰》、张林的《业大更勤俭》、王文吉的《白桦林之秋》等作品，以绚丽的色彩，大胆的想象，写意的手法，朴实的风格，描绘了八百里秦川美丽的田园风光、热烈的劳动场面、欢乐的节庆民俗和幸福的农家生活，民族风情浓厚，地域色彩鲜明。2018年3月，在首届大西安农民节开幕式上，一幅22米长、绘有24节气365个人物的户县农民画巨作《中国梦农民梦》横空出世，魅力四射。这些作品，具有很高的观赏价值和收藏价值。

户县农民画，历练时间之长，活动规模之大，作者队伍之壮，作品数量之多，美学价值之高，在中国，甚至在世界，独一无二。

丁济棠和他的战友刘群汉、王志杰，用汗水和心血，浇开户县农民画之花。户县农民画无疑是集体智慧的结晶。但，丁济棠起了核心和主导作用。因为，他与农民画结缘最早，和农民画感情最深，为农民画付出最多，对农民画贡献最大。

户县农民画，是户县的骄傲，是陕西的骄傲，也是中国的骄傲。

户县农民画，当惊世界殊。

1988年，户县被国家文化部、人事部命名为“中国现代民间绘画之乡”，丁济棠被授予“民间绘画优秀辅导员”光荣称号。

在户县农民画引领下，全国掀起农民画热，出现51个农民画乡。

四

丁济棠是一位百折不挠的强者。

台湾作家柏杨在《丑陋的中国人》书中，批评中国人“嫉妒，狭隘，不团结，窝里斗”。言辞虽然犀利，基本上符合事实。户县，就有一些人，不善于琢磨事，却善于琢磨人，枪打出头鸟。

丁济棠是创造美的人，干的是件伟大的事，本来应该受到尊重和崇敬。可是，在他上下求索过程中，风浪四起，险象环生。造谣者有之，辱骂者有之，挑剔者有之，否定者有之，必欲将他除之而后快。

户县召开农民画作者队伍整顿大会，丁济棠被告知“没有资格参加”。他进京筹办户县农民画展览，被告知“没有资格和中央领导见面，和新华社记者接触。”他被选为全国第四次文代会代表，却被莫名其妙地除名。后来在媒体强烈干预下，才得以进京开会。他在全国美术工作会议上介绍创建画乡经验时，后院突然起火，他被免去户县文化馆副馆长职务，并且调离户县文化馆，发配到学校教书……

善无善报，反遭打击，这是为什么？丁济棠百思不得其解，感到委屈、苦闷和彷徨。他向陕西文联主席李若冰诉说，李若冰鼓励他：“你远离家乡，扎根户县，三十年如一日，培育了户县农民画这朵花，有目共睹，功不可没。可以说，没有你丁济棠，就没有户县农民画。你受苦了，我支持你！”丁济棠很感动：“其实，我也习惯了。我一直是在骂声中前进的。农民画是我的魂，我放不下农民画。可是，我辅导农民画的资格被剥夺了。”

为了让丁济棠继续辅导农民画，李若冰来到户县，通过县委书记严德儒，迫使户县文教局收回调令。丁济棠重返户县文化馆，他百经挫折而不屈，屡遭坎坷而不回，无私无畏，无怨无悔，仍然呕心沥血，耕耘不止。

1986年，丁济棠奉命到陕西美协工作。临行时，户县农民画家给他送了一块金匾，上面刻着：“人民群众的艺术家，画乡的开拓者，忠诚的园丁”。这是绿叶对根的绵绵情意，这是户县人民对他的赞美和崇高评价。丁济棠和农民画家，手拉手，心贴心，泪眼相看，凝噎无语。

丁济棠到西安后，命运转了一个弯。他荣任陕西美术馆副馆长、陕西美术家画廊副主任、全国农民书画研究会副会长、陕西农民画协会主席。他要管理全省的美术展览，指导全省的农民画活动，接待国内外美术界朋友，比过去更忙了。

空间的转移，工作的繁忙，没有淡化丁济棠对户县农民画的魂牵梦绕。他尽量抽出时间，参与户县农民画重大决策，参加户县农民画重要活动，筹办画展，出版画册，担任评委，研讨作品。

1996年，丁济棠退休了。人老心不老，夕阳无限好。他在西安鼓楼下化觉巷开办了陕西乡村画廊。20年来，销售户县农民画7000多件，接待国际友人27000多人，充满诗情画意的乡村画廊，成为户县走向世界、世界了解户县的窗口。

陕西社会科学院研究员王西平，是一位有良知、有胆识、有正义感、有责任心的户县籍学者。他在编著《杜牧评传》《路遥评传》之余，致力于户县农民画研究。2008年，他主编的大型研究性专著《中国户县农民画大观》由陕西旅游出版社出版。《中国户县农民画史略》由陕西人民美术出版社出版。2011年，他编写的长篇传记《画乡开拓者丁济棠》，由三秦出版社出版。三本专著，全方位、多角度地展现了户县农民画的峥嵘岁月和辉煌成果，驱散重重迷雾，还原历史真相，为丁济棠和户县农民画画上了漂亮的句号。

2017年9月9日，丁济棠因病去世，终年83岁。

世上仍存农民画，人间再无丁济棠。画旗不倒，画魂不散。高风永在，浩气长存