论苏轼词作选调倾向

■梅 楠/鲁东大学文学院

词，起源于隋唐，繁盛于两宋。王力认为，从“被诸管弦”方面而言，词是渊源于乐府的；若从格律方面而言，则是渊源于近体诗。研究者一般认为，词是继诗歌之后出现的一种配合音乐以歌唱的一种新的诗体。乐观豁达的苏轼，其词作包含着自己的胸襟与气质，体现着自由的思想。除其内容与表现形式上的自由，还有其刚柔并济的多样风格。一般认为，李清照、柳永为婉约词的代表，而豪放词则以苏轼、辛弃疾为代表。纵观苏轼词作，选取不同词调近八十种，豪放是其主旋律，兼有婉约词风。

根据《东坡词编年笺证》凡例，“兹编从各种苏词版本、苏集以及宋人笔记、元明清人杂编、今人孔凡礼《全宋词补辑》等籍中共收东坡词三百陆拾首，确证为前人误收者则剔而不取，又从《全宋词》中收东坡词残句十二则，为目前收东坡词最多者。”其收录苏轼三百六十首完整的词，共78个词调（《江神子》与《江城子》实为同一个词调），《浣溪沙》以46首居于榜首，其次是《减字木兰花》28首，《菩萨蛮》22首，《南歌子》19首，《临江仙》、《南乡子》各16首，《蝶恋花》、《西江月》各15首，《江城子》12首，《定风波》9首，占全词数量有一半之多。此外，《虞美人》《点绛唇》《行香子》各7首、《木兰花令》、《渔家傲》、《满庭芳》、《水龙吟》各 6首、《玉楼春》、《诉衷情》、《满江红》、《如梦令》各 5首，《醉落魄》、《阮郎归》、《水调歌头》、《渔父》各 4首，《殢人娇》、《好事近》、《阳关曲》、《少年游》、《谒金门》、《鹧鸪天》、《清平调》各 3首，《导引歌词》、《鹊桥仙》、《沁园春》、《念奴娇》、《洞仙歌》、《调笑令》、《永遇乐》、《望江南》、《卜算子》、《哨徧》、《瑞鹧鸪》 、《雨中花慢》、《踏莎行》、《千秋岁》各 2首，《生查子》、《青玉案》等各1首。

苏轼现存词作三百余首，各个版本数量不一。《东坡词编年校注》与《苏轼词编年笺证》收录苏轼一生词作数量就不一致。《东坡词编年校注》凡例说得很明白，“本书汇集苏轼一生词作，并作编年校注，按正编、附编、附录编次。正编列：（一）编年词二九二首；（二）未编年词三十九首，残句十一则。附编列：（一）他集互见词八首；（二）存疑词十一；（三）误入苏集词五十三首，残句九则。最后为附录。”由此可见，明确为苏轼的词作三百三十九首。苏轼词作共77个词牌，依据调名使用频率高低排列，依次是《浣溪沙》45首，《减字木兰花》28首，《菩萨蛮》21首，《南歌子》19首，《南乡子》17首、《临江仙》15首，《西江月》14首，《江城子》、《蝶恋花》各12首、《定风波》9首，《木兰花令》、《行香子》、《点绛唇》各7首、《满庭芳》、《渔家傲》、《水龙吟》各 6首，此十六个词牌的词作数量占全词近七成。此外亦收有《木兰花令》、《行香子》、《点绛唇》7首，《满庭芳》、《渔家傲》、《水龙吟》6首，《如梦令》、《满江红》、《虞美人》5首，《醉落魄》、《水调歌头》、《渔父》4首，《殢人娇》、《好事近》、《阮郎归》、《阳关曲》、《少年游》、《谒金门》、《诉衷情》3首，《鹊桥仙》、《沁园春》、《念奴娇》、《洞仙歌》、《调笑令》、《永遇乐》、《望江南》、《卜算子》、《哨徧》、《瑞鹧鸪》、《千秋岁》、《雨中花慢》2首，其余，如《华清引》、《一斛珠》、《浪淘沙》、《清平乐》等皆1首。

《东坡词编年笺证》与《东坡词编年校注》词作数量不一，而《浣溪沙》皆稳居首位。《东坡词编年校注》较《东坡词编年笺证》少《导引歌词》一个词调。据白静《唐宋词调之冠——〈浣溪沙〉初探》定量分析研究，唐宋时期使用频率最高的词调是《浣溪沙》、《水调歌头》、《鹧鸪天》等。其中，《浣溪沙》在宋代使用频率最高，以845首词作数量名列“十大金曲”榜首。《浣溪沙》有不同诸格体，大体相近，俱为双调，上片三句，下片三句，皆七言，共42字，堪称短小轻便，内容与形式的相得益彰，此调上下两片句式、字数完全相同，只是平仄略有变化，这种体式形成“双叠”形式，而这种“双叠”形式使得下片音乐演奏只需重复上篇，容易形成回环往复的艺术效果，使得《浣溪沙》倍受欢迎。《浣溪沙》词调如下：

再看苏轼《浣溪沙》（细雨斜风作晓寒）：

雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

仄仄平平仄仄平仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平

雪沫乳花浮午盏。蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

仄仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平

由此可以看出，苏轼作词是严格按照词律的准则，并在此基础上稍加改造创新。《浣溪沙》倍受唐宋词人青睐，以此词牌作词的数量不胜枚举，然情感与内容却大相径庭。试比较晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）与苏轼的《浣溪沙》（寓意），两者虽按《浣溪沙》词调作词，却风格迥异。“宰相词人”晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”全词笼罩着忧伤，但这种忧伤仅仅止于“无可奈何”，最后也是黯然神伤“独徘徊”，全词围绕着氤氲着“淡淡”的忧伤的氛围。而“乐天派”苏轼《浣溪沙》（寓意）：“炙手无人傍屋头。萧萧晚雨脱梧楸。谁怜季子敝貂裘。愿我已无当世望。似君须向古人求。岁寒松柏肯惊秋。”虽竭力写自己遭受排挤，仕途不顺，并运用季札的典故写自己的生活悲凄，然“岁寒松柏肯惊秋”这样一句表明自己有松柏一样的坚强的品质，扭转凄凉的感情基调为激昂坚强斗志的乐观态度。

苏轼在《书吴道子画后》中谈论自己了对“豪放”的看法，他说“得自然之数，不差毫末。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风。”苏轼词风多样，他虽然是豪放词的代表，但究其词作，亦不乏婉约词。受佛家思想影响的苏轼，尽管使用《浣溪沙》、《蝶恋花》这样温婉的词调，严格按照词谱创作，却仍表现出一种潇洒飘逸、乐观旷达之情。苏轼主张“以诗入词”，他认为词亦可以如诗歌创作一样，使用用典等手法表达自己的真情实感，故此，虽同一个词调，苏轼表达出的感情基调却截然不同，如苏轼用《江城子》词调写出两片风格迥异之作——《江城子》（密州出猎）与《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦），前者抒发感慨，后者悼念逝者。

苏轼词作三百余首，使用词调七十余种，或以词调本义写作，或者仅是按借用词调词谱抒发真性情，其中可以窥探其“以诗为词”的手法及其乐观旷达的超脱思想，对后世的词作词风影响甚大。

［1］薛瑞生.东坡词编年笺证［M］.西安:三秦出版社，1998.

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［4］王力.汉语词律学［M］.太原:山西古籍出版社，2003.

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