人生如戏

□倪禾木

2017年12月28日 晴

我是小豆子，他是小石头。

我自小被做姑女的母亲卖到京戏班学唱青衣。

关师傅很严厉，但他把我领进了京剧的世界。我很感谢他，也恨他。

我从出生就有六个指头，我与普通人是不同的。他用刀切去了我一个指头。

但是还好我有小石头。他会帮我踢掉一块砖；会在我受伤时提醒我，“留神，手毁了就唱不了戏了”；会在我不想学京戏时放我离开。我很感谢他，他就像是我的亲人一样，我想。

我是虞姬，他是霸王。

我是男儿身，唱的却是青衣。因为如此，我常把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”唱反。

终于有一次，我唱对了。

然后我成功地扮演了虞姬，和师兄因合演《霸王别姬》而成为名角。看着师兄脸上的笑颜，我心里突然有种感觉，有什么东西冲破了柔情，冲断了道德的枷锁。

我爱上了虞姬这个角色，疯狂的，热切的。

师傅让我扮演其他角色，好多人也是，他们都说，“虞姬你怎么演，最后都是一死。”我不服，我内心是如此热爱着这个角色。

最后，师傅死了，没有人再说我不适合虞姬这个角色。

我是程蝶衣，他是段小楼。

在他与菊仙在一起后，我知道，我不仅敬佩他尊敬他，我还爱着他。他曾与我约定，要演一辈子的《霸王别姬》，可现在，他却因菊仙的要求而离开戏台！我不愿。

师傅曾说，“从一而终”，我在他面前哭诉，“不行！说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”

他说，“唱戏得疯魔，不假。但如果活着也疯魔，在这儿人世上，在这儿凡人堆里，咱们可怎么活呢？”我放开了他，他变了，变得让我十分陌生。

直到他被日本人抓走后，为了搭救他，我不惜去给日本人唱戏。可是换来的却是他对我的嗤之以鼻，厌恶唾弃。

但我一直在戏台上唱戏，唱着没有霸王的《霸王别姬》，我相信他会回来的。

“我是女娇娥，不是男儿郎。”

我是戏子，他是俗人。

在文革刚开始时，他说我是个戏痴，只管唱戏。他说我给日军唱堂会，当汉奸。他说我给国民党伤兵唱，抽大烟，将我送他的宝剑扔向火堆。

我心冷了，我练戏练得更加疯狂。我有时甚至感觉我就是虞姬，只是我身旁已没有了楚霸王。

在红卫兵来时，我大喊着：“我揭发，我也揭发！揭发这姹紫嫣红！我揭发断井残垣！”

这姹紫嫣红，这断井残垣，一切犹如一场梦。

我是师弟，他是师兄。

很久以后，我与他再次相遇。这次，我说：“师兄，陪我再演一次《霸王别姬》吧。”他犹豫，还是点了点头。我笑了。

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我画上了青衣的妆，我看着熟悉的霸王站在我的眼前。曾经的场景都历历在目。

“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”他停下来，敲敲我的头，笑道：“又唱错了，应该是‘我本是女娇娥，又不是男儿郎’才对。”

我笑笑：“那我们继续吧。”他却摆摆手，“很久没唱了，唱不动了。”说着就要下台。

那一瞬间，关于小石头，霸王，段小楼，俗人，师兄的记忆在我脑海里汇聚，合成了一个他，一个完完整整的他。

《霸王别姬》的音乐还没有停止，我不受控制地拔出了剑。当剑从脖子上划过的那一刹那，我仿佛听到了从记忆中传出的声音，“小豆子！蝶衣！”

我闭上眼，感觉有滴泪在眼角滑落。

霸王别姬，或许永不能重演了。

人生如戏，戏如人生。这场戏让他太过痴迷，终于沉陷其中，入了戏，着了迷，忘了自己到底在演戏还是在生活。

戏中的角色，精彩，让他为之疯狂，最终入了魔。待到戏结尾，谢了幕，再蓦然回首，才会发现戏台上只有自己一人。

没有观众，没有掌声，没有喝彩，他拾起本不属于自己的悲伤感情，离开了舞台。

浙江省乐清中学高一（2）班

指导老师：黄 忠 王泽斌

【点评】

本文是对《霸王别姬》的解读，作者站在蝶衣的视角上，深情款款，娓娓道来。这不仅是两个角的故事，也不仅是两个人的故事，而是抗战前夕至文革那段历史下的人生。故事的本身令人动容，也让人心痛，不疯魔不成活，人戏不分，戏里戏外，其实都一样。作者的解读很深刻，有自己独到的见解。