周婧澜
摘要:本文以狄更斯小说为核心,从神话人物、流浪汉小说、怪物等方面入手,探究狄更斯小说人物创造的特点,深度剖析狄更斯小说人物创造的艺术性,并为相关研究人员提供一定借鉴和帮助。
关键词:狄更斯小说;人物创造;人物性格;现实主义
人物塑造是狄更斯小说的一大特点,和其他小说有很大的区别,并不仅仅局限在人物、环境、范围这一小圈中,打破当时新兴的叙事学、结构主义等文学理论,开创出特殊派别。从历史发展的角度上看狄更斯小说中的人物塑造,吸取了小说传统神话和流浪汉小说的精华,形成一种独特的人物塑造艺术。在这样的环境背景下,探究狄更斯小说人物创造的特点具有非常重要的现实意义。
一、神话人物
狄更斯的作品多以人物为中心,情节并不是排在第一位的,尽管狄更斯小说故事性极强,但是冗长而复杂的故事情节,无法引起读者的兴趣,让读者感到爱不释手的是狄更斯笔下会呼吸的人物。狄更斯笔下的人物除了近似生活之外,还可将人物当成神话人物或是童话人物,不是将人物写成人,而是将人物写成神,人物塑造目的不凸显人物对时间或是环境形成的影响,而是看重人物变化。在文艺创作上,神话人物有抽象观念的特点,并伴随着道德说教功能,缺少人性和成长变化。在狄更斯小说作品中,人物塑造以宗教立场为主,没有特殊历史事物对人物的描述,而是用人物象征宗教信念,凸显深化原型象征在文学创作中的作用。例如,在《荒凉山庄》中埃斯特这一人物,背负父辈的罪恶到人间,通过爱心帮助那些被压迫的人,塑造圣经中的人物形象;还有无论如何都不会失去笑容的“乐天派密考伯”,这一象征手法具有别样的审美意味。在狄更斯小说中,除了人物为神话人物,其塑造的环境并非现实主义意义上的典型环境,尤其是在《董贝父子》中,构建具备诗意属性的神话王国,不是自然主义也不是后象征主义,而是一种无知无尽的时空观。
二、流浪汉小说
小说创作属于继承发展的过程,狄更斯小说虽为现代小说属性,但承前痕跡明显,传统口头文字、通俗文学、戏剧艺术在狄更斯小说中展露的较为明显,尤其是流浪汉小说体裁。其中狄更斯的代表作《匹克威克外传》、《孤星血泪》、《老古玩》等,主线是主人公漂泊游历的经历,讽刺当时的现实丑恶与卑劣人性,凸显人物的坎坷一生和扭曲心理。狄更斯汲取流浪汉小说中的精华,连载出版方式和提高时代阅读趣味这一特点,描绘神话人物在象征性景观中跋涉和旅行,遇到新的人物和新的故事,错综复杂,人物和情节间不一定会有逻辑关联。除此之外,狄更斯小说中的人物多以平民化方式塑造,最早将英雄平民化,这是狄更斯对小说的贡献之一,可以找到现代神话与现代神话人物之间的契合点,将平凡世界怪诞化,将市民世界生动化。
三、怪物
除了流浪汉小说之外,狄更斯小说中还有莎士比亚戏剧的影子。通过喜剧和象征的手法进行人物塑造,提高人物塑造和整个小说情节的深度和艺术魅力,运用细节与夸张的想象力,凸显人物外貌特征与性格特征,不停的夸大和重复,让狄更斯塑造的人物形象无法从受众的脑中抹去。其中漫画粗略简单,可以组合成多种多样的细节,使得小说具有高超的艺术性。例如,在《董贝父子》中的“董贝夫人的母亲,永远的‘克利奥帕特拉,枯朽的少女,妩媚地斜倚在卧榻上,即使中风也不忘要仆人挂上粉色的帐子以映衬她的脸色。”又如,在《大卫·科波菲尔》中的“尤利亚·希普的手潮湿冰凉,并且总是搓个没完,整个形象和行为令人联想到讨厌的蛇。”狄更斯在人物塑造中,只刻画令人同情的肖像,却没有一丝人性气质和深度。在这一层面上看,狄更斯原本塑造的神话象征也存在一些副作用,就是人物塑造中缺少精神生活,从开始提到的人物已经完美无缺,这些人物就不会是真正的人,写怪物也会有一定的代价。到了后期,狄更斯《我们共同的朋友》等一系列作品中,评论家已经看出狄更斯想象力枯竭的迹象,小说中的怪物形象动作机械化,还有过于花哨的遣词造句都在走下坡路。继拉伯雷与塞万提斯时代后,读者对小说中人物的成长和痛苦较为热切,环境煎熬下的灵魂是狄更斯无法触及的心灵领域,狄更斯的天赋也不在于对人性刻画或是人类心灵的叙述,而是满足于喜剧演员角色,也许那是最特殊的艺术。
四、结束语
本文通过对狄更斯小说人物创造的特点分析,了解到狄更斯通过神话来的塑造时空与人物类型,借鉴18世纪流浪汉小说形式,又将人物塑造侧重点集中到市民社会,通过独特的想象力与象征手法,为读者塑造一个崭新的现代化神话世界,赋予小说极强的艺术魅力和智慧,通过想象力与幽默感,成功塑造一个又一个的人物形象,进而为后来的小说创作者和研究者提供借鉴。
参考文献:
[1]蔡熙.当代英美狄更斯学术史研究(1940-2010年)[D].湖南师范大学,2012.
[2]刘白.英美狄更斯学术史研究(1836-1939年)[D].湖南师范大学,2012.
[3]李宇容.解读狄更斯小说人物创造的特点[J].丽水学院学报,2015(01):57-60+69.
(作者单位:重庆市实验中学)