丹青妙手程宗功

尚道文

干净纯粹、率意洒脱，身上具有一种傲然独立的人文风骨和超乎尘外的精神气韵。这就是著名画家、张家界画院院长、吉首大学张家界学院客座教授程宗功先生一直给我的第一印象。

先生创作的张家界山水画，有着扎实的传统中国山水画底蕴。先生在多年研读、临摹历代名画中，以其颇高的悟性，敏锐地把握住传统绘画中的精华之所在，其笔墨、设色、经营位置得古人之妙，作品古朴中透着时代气息，磅礴中又有一股清润之气，意境高雅，别具情趣。先生通过对中国绘画传统的探究，从中悟到澄怀观道的审美精神，平心静气地营造着胸中沟壑，使其作品散发出超凡脱俗的气息。

注重笔墨的韵致是先生创作花鸟画的重要特征。先生追求的是一种飘逸中的清雅之韵，水分饱和，笔线流畅。它的着眼点已不是表现物象的质感，而是以笔线的干湿、水润的变化来表现水墨的节奏与美感魅力。看似随意但又笔意内敛的线性组织，已不完全是客观物象的本来形质，它具书写性，飘逸而内在。利用线与墨、水与墨、墨与色多次的叠加、重叠、连续分割等有序的变化，使笔墨情调于淡雅中透着深邃，空灵中流动着韵律之美，它不役于古人，也不役于客观；而是自出机杼，自抒灵性，出之于天然，得益于学养。这种淡雅飘逸的美感，源于先生对自然之境的深刻体悟和与自然造化主客合一之后的真情流露，使其在营造韵致的同时，将其与精神人格相合，与心灵境界默契。以熟练的笔致，表达出了一种由自然神韵转化为审美意象与审美情感相互推移的特有之境。

学古而不泥古，这是先生一贯的观点，先生曾说：“学画要掌握传统的规矩法度，对上千年前人的心血积累不去继承，至少不是明智的态度，但又不能按照前人依法炮制，要敢于用自己的感受和体验去表现自己的艺术追求”。在变法和探索中，先生立足于既注重作品的内涵和意境、形式和技法，又要凸显作品的时代精神。

中国的山水画具有“怡悦性情”的功能。它需要通过意境的创造达到情与景、意与境的契合。细品先生的张家界山水画，可以发现在其用心绘制的《白云深处有人家》《张家界探幽》《春韵》等多幅作品中，表现出生机勃发的广大空间境象与自由蓬勃的内心世界的统一，体现出人类精神与宇宙自然精神契合而获得的心灵自由。先生具备着淡泊名利的“林泉之心志”，这使其作画时进入一种心灵妙合自然的“忘境”。品味先生的张家界山水画，往往可使人的灵魂在壮美、神秀的意境中得到净化，从而使拘于眼前的“物趣”者，领悟到“逸趣”“天趣”的可贵。著名画家王金星曾题赠他“立足名胜，腾飞画海”。

先生的花鸟画，墨、色、水、笔灵巧运用。笔墨浑沦饱满，隽永多神；色墨浓淡、虚实、疏密错叠相映；运笔时而苍强雄肆，大起大落；时而行云流水，起止无痕。《鸳鸯戏荷图》《虾趣》《憩》……淋漓尽致地体现了先生在花鸟画创作中墨、色、水、笔融通变化的高超技巧。著名篆刻家李刚田曾题赠先生画梅“老干已如铁，逢春独自开”。

▲ 程宗功

岁月的磨砺，先生的山水画、花鸟画以及人物画、书法正被越来越多的人所认识和推崇。著名画家、中国美术家协会副主席李焕民，工笔大师陈白一，水彩大师黄铁山，著名美学理论家刘绍昆博士，著名书法理论家王玉池、周俊杰、丛文俊，著名花鸟画家易图境，日本国知名收藏家吉野祯晃、韩国美术学院院长李达哉教授等对先生艺术成就给予了高度的评价。先生的作品《横岭侧峰》获全国中老年诗书画名家作品展金奖；《土家人》《白云深处有人家》《苗家酒女》《苗家汉子》《山民》等100余幅作品获国家级、省级大奖，多次参加全国大型美展并被选送到日本、美国、新加坡等国家和香港、澳门、台湾地区展出，不少作品被美术馆、博物馆、纪念馆收藏，创作的张家界山水画被游客、星级酒店竞相高价购走和作为政府领导出访的礼品。其作品和艺术传略在《人民日报》《求是》《中国文化报》《中国书画报》等国家级权威报刊多次推介并被收入《中国书画名家精典》《中国书法收藏名典》《中国当代艺术界名人录》《中国美术家名人大辞典》等专业辞典。

品味先生创作张家界山水画，是一种绝妙的艺术享受。只见提按、点擢、顿挫、正侧、拖逆诸多笔法，信手拈来，追得上势环险壑、万仞千重山体形象表现的需要，回应着涌螺点翠、万流争发水势的呼唤。而且，先生的画面图像，峰回势转，全在用笔正侧顺逆之间；阴阳向背，不出勾皴点染之外。四时气韵不同，春天景物气浊色丽，夏天气浮色润，秋天气爽色浓，冬天气凝色枯，各得其妙。先生的张家界山水，雄浑苍茫，大气磅礴，有的是欣欣向荣的时代气息。从先生的张家界山水画中，我不由想起2001年2月24日世界艺术大师黄永玉先生在天门山大酒店神笔妙绘天门山时对我说的一句话“张家界的山水，要由湘西人来画才有神韵”。

逝去的岁月，先生的求索之旅结出了丰硕的艺术之果，在今后的日子，我们期待并且相信先生必将迎来一片更为广阔明媚的艺术时空。

（作者系长江师范学院武陵山区研究中心研究员、吉首大学张家界学院党委副书记。）

程宗功 作品

▲ 程宗功

▲ 程宗功

▲ 程宗功