浅谈现场报道的动态设计——以北京电视台“两会新观察”为例

孙 扬

（北京电视台 新闻中心，北京 100022）

2017年，网络短视频风起云涌、出尽风头，总播放量以平均每月10%的速度爆炸式增长，用户的观看习惯愈发成熟，网络视频的影响力越来越大。作为电视新闻媒体，一方面要看到网络短视频争夺了传统收视群体，分散了受众的注意力；另一方面，短视频的内容体量和电视新闻专题短片有相似之处，在制作新闻短片时，要吸纳短视频中新的表现形式，用符合当下主流群体审美的传播样态来吸引受众。

2018年北京两会期间，北京电视台新闻中心推出“两会新观察”版块，以记者的视角通过一个个局部，聚焦一年来北京市的新变化。四集片子体现“新”，主要在“动线设计”上着墨，让观众更有代入感。本文从三个方面，探讨出镜动线设计的策略。

一、用动态展现静态

在以往的新闻报道中，出镜记者有时只是充当一个“引子”，变成了演播室和现场环境过渡的点缀。当新闻内容是静态的时候，出镜记者要努力让画面动起来。《加快建设全国文化中心 提升公众幸福感》一集中出现了大量数据，按照以往的做法，需要插入图表，用配音加资料画面的方式一一铺陈。其实，出镜记者就可以充当观众的“内容导游”。在这一集中，记者选取一个在闹市中刚刚建成的便民书屋，在都市晚高峰的车水马龙中带着观众，边走进书屋，边介绍这个新开放的文化惠民设施，同时通过翻阅书架上一本本不同文化类别的书引出一项项数据，最后再来到自动借阅机旁借阅刚才选取的图书，进而介绍借阅机带给人们的便利。原本割裂开的数据和书屋功能通过记者的运动轨迹结合为一个整体，画面无时不在运动。

出镜记者是新闻信息的采集者，要调动现场的各种资源整合信息碎片，同时作为信源和受众之间的第三者，要尽可能拉近距离，这种运动设计给观众带来体验式的观感，让观众被直接引入画面中，不同场景的转换可以有效刺激受众，保持关注度，从而让新闻内容更有吸引力。

二、设计合理的动线

动线是建筑和室内设计用语，指的是人在室内室外移动的点连接起来的线。要让人走动起来舒适，不容易迷路，同时具备功能性、合理性，这并不是一件容易的事情。新闻报道中，出镜记者的运动轨迹是要被充分设计的。

首先，从内容出发设计动线，“动起来”并不是为了运动而运动，而是脱离内容无意识的。有些报道中，记者千篇一律地从画左走到画右，出镜记者和新闻场景内容两张皮，容易让人产生审美疲劳。出镜记者没有融入场景，观众就没有办法获得代入感。所以在设计动线的时候应该从内容出发，甚至运动轨迹本身就成为新闻内容的有机组成部分。出镜记者作为新闻场景这个“舞台”上出场的“演员”要明确自己运动的使命和意图。《老旧住宅安装电梯》一集中，记者从走进楼门，边爬楼梯上楼，边讲述加装电梯遇到的种种困境，其间插入以往新闻中老楼装电梯难的同期声资料。记者爬到顶楼时说道：“78、79、80（数台阶）……我现在是在白云路七号院，刚才一到六楼是八十级的台阶，我一口气上来真是直冒汗。但是2017年这里开始加装电梯，一月一号电梯已经正式启动了。（转向旁边的居民）大姐，这是要去哪里啊？”一边爬老楼的楼梯，一边讲述电梯加装遇到的障碍，突出以往的不便和困难，爬到顶楼进入电梯间询问居民的感受，直观地反映这样的新变化给居民带来的便利，运动设计和表达的内容相互统一，记者的动线本身就是在进行内容表达。

在出镜设计中，记者总有个两难的选择：既要通过设计让内容丰富起来，又不能流露出刻意感。一般来说，出镜设计中要尽量避免“巧合”，不要过分追求“刚好出现”的戏剧化场景。但是，让合适的新闻主体出现在合理的位置，通过记者恰当的引导可以增加出镜的完整性。虽然从业者一眼能看出这段出镜是让下楼买菜的居民配合完成的，但是出镜中并没有强调偶然性，只是记者通过面对镜头转向面对居民，就完成了观众交流与采访对象交流的角色切换，观众也能迅速从第二人称视角切换成第三人称视角。镜头始终是观众的眼睛，这样的设计让观众身临其境。

其次，动线设计要注意逻辑。新闻现场往往素材很多，出镜者需要有一个线索把现场的信息串联起来。《共有产权房 养老新选项》一集中，一套养老住房的适老化设计丰富多样，报道并不是要事无巨细，而是选取突出亮点让观众记住。第一个层面是镜头跟随记者行走各个房间的路线；第二个层面是选择三个维度，即高度、速度、温度，作为小题目来对要素进行分类；第三个层面才是分门别类地描述具体细节。这样整个报道层次分明，观众能够快速抓住要点。

在非直播的现场报道中，记者不仅要注意时间衔接，比如户外光线的变化，还要注意空间衔接。为了使观众在新闻场景中“不迷路”，出镜记者需要随时换位到观众的视角，根据内容设计运动轨迹。不能因为复杂的走位，让观众产生事实误解。同一集中，记者介绍共有产权养老住房中的各种设施之后推门而出，转换到另一个场景——养老大厅。因为场景切换是通过推门+进门实现的，稍不注意很容易让观众理解成出了房门就是养老大厅。为了让观众更加明确空间布局，记者之前加入了从走廊进入公寓的场景内容，这样清楚地交代了空间关系。

三、用好镜头语言

网络短视频中不乏电影化的表现手段，基于成本和拍摄周期的考虑，新闻节目中很少运用视频短片中常用的“抠绿”、特效等技术手段，因为要遵循真实性原则，也尽量避免蒙太奇和演绎再现成分，不过一些拍摄理念还是可以在新闻短片中做一些尝试。这四集片子，记者尝试运用电影中的“一镜到底”手段，让观众有一气呵成的感觉，也避免因为插入配音导致内容断层。“一镜到底”有较大难度，首先需要充分准备。拍摄养老公寓之前，记者先在平面户型图上推演动线，设计好镜头机位。其次巧妙利用一些手法进行衔接，出镜记者要对镜头语言进行设计安排，这样才能保证在镜头中运动时达到理想的效果。比如，《新能源智能汽车进入快速发展期》一集中，不同场景的转化拍摄前期通过蓝天、同景别屏幕做了衔接，让人感觉连贯的同时也降低了拍摄难度。另外，用新设备带来新视觉体验，记者并没有采用常规固定镜头简单推、拉、摇、移的拍摄方式，而是用相机加稳定器的形式让观众跟随镜头一起互“动”，这种广泛应用于网络短视频中的“小快灵”设备组合能够通过多人接力、穿过车窗狭小空间等手段丰富镜头，同时给主持人提供充分的活动空间，区别于平常新闻短片的视角，让人耳目一新。

从“两会新观察”四集新闻片的尝试中，我们可以看出传统新闻片可以借鉴当下流行的网络短视频的表现手段让画面更有动感。不过，形式总是为内容服务的，出镜记者的口头表达也应该“动”起来，摒弃书面语的表达方式，多用口语化语言，准确、朴实、简练、明确。口述的过渡语会让整个报道更加生动，恰到好处地运用舒展自如的体态引导观众跟随记者进入新闻现场，引起观众的共鸣。相信在现场报道中多融入动态的表现方式能够让刻板印象中枯燥的成就报道散发出别样的魅力。

［1］ 吴佩兰.浅谈电视新闻现场报道［J］.新闻研究导刊，2016（10）：199.

［2］ 郭志强.电视新闻现场报道的传播优势与报道艺术［J］.新闻传播，2016（01）：95-96.