藤材在仿生家具形态中的运用研究

■卢晓梦 Lu Xiaomeng

(山东工艺美术学院，山东济南 250014）

随着全球经济的飞速发展，社会能源日益紧缺，人们的生存方式正在经受一次重要的洗礼，健康合理、回归自然的家居理念逐渐得到人们的青睐。在人们关注居住环境的同时，人们的消费观念也随之发生着变化，毫无情感可言的传统批量化生产方式下的现代家具逐渐让人们感受不到温存与亲切，人们希望通过家具在喧嚣的都市生活中获取丰富、细腻的情感体验。

藤材因其绿色天然的特性和幽雅恬静的田园气息，恰恰满足了现代人返璞归真的个体情感需求。然而我国藤材加工的现状是，虽然应用和生产藤材料的历史比较悠久，但藤家具的制作都是根据经验进行，受其影响藤材在家具设计上的创新比起同为藤产大国的菲律宾、新加坡而言，家具形态上逊色不少。结合藤家具广阔的市场前景，将藤材与满足情感化需求的现代仿生家具形态结合，可以改善目前藤材家具艺术设计感不强、附加值和科技含量低的现状，促进中国藤家具产业的健康发展。

1 藤材的类别和特征

1.1 藤材的基本类别

藤是生长于热带森林中的一种具有较强攀缘性的植物，最长可超过185米。藤是世界植物资源和森林资源的重要组成部分，也是继木材、竹材之后非木材资源中重要的一类。藤材种类繁多，从品相和色泽上说，棕榈藤远远优于青藤及其他藤类。棕榈藤植物的主要器官有根、茎、叶和叶鞘、攀援器官、花序和花、果实。棕榈藤的茎是传统编织常用材料，将藤茎去掉叶鞘之后，鞣韧、抗拉强度大，是藤家具制作的优良原料[1]。

1.2 藤材的属性特质

藤材最大的特点就是枝藤在含水状态时，极为柔软，经过干燥处理后，又显示出柔韧耐用、易弯曲、耐水湿、不易变形的特质。干燥后的藤材能进行360°以上的各种弯曲定型，这也使得藤材可以加工出千变万化的产品造型。作为非木材资源，相比木、竹而言，藤材的利用不仅可以减少木材的消耗，保护森林资源，还具有很强的再生能力，5-7年后即可用于生产。藤制家具透气性强，具有冬暖夏凉的特点，经过处理之后的藤材，格外耐用，可以经受二十年甚至三十年使用期，并且废弃之后可实现生物降解，不会对环境造成新的污染。

当然藤材也有自身不可避免的缺点，主要表现在三个方面，一是藤材本身为较细的植物纤维，含有较多的营养成分，一定程度上容易引起虫蛀。二是由于藤材的纵向强度明显大于横向，因而在机械加工时易产生劈裂现象。三是在过于潮湿的环境中藤材制品色泽会慢慢变差，长时间的潮湿还会发霉[2]。

1.3 藤材的工艺特性

藤材经过加工之后可以用来制作家具。藤的原始加工程序相当繁复，要经过蒸煮、干燥、漂色、防霉、消毒杀菌等工序处理。原藤去掉叶鞘处理后叫藤条。藤条内为实心，表皮一般为淡黄色、淡褐色。原藤经开皮后剥下的藤皮具有较好的柔韧性，可做编织之用。藤条在机器里抽出粗细均匀的丝为藤芯，藤芯也是编织的材料。藤条经整理，按大小长短分类，用磨光机打磨光滑，再按产品大小、尺寸备好材料，经过高温蒸煮，由专业人员手工加热定型，加固后做成产品的基础造型，然后表面用传统的手工编织工艺辅以藤、藤芯和布面等材料进行加工（图1）。由于藤材过于柔软，刚性不足，藤材常常与竹、木、金属、玻璃等材料结合造型。比如藤与金属组合就能创造出加工便捷，同时又富有艺术品的产品。

2 仿生家具形态的艺术特征

仿生，顾名思义就是模仿生物，这生物包括飞鸟、走兽、爬虫，甚至于看似静止而内部充满勃勃生机的一草一木，也包括我们人类自己。仿生设计是科学与艺术相结合的思维与方法，并与技术的发展密切相关。大规模工厂化生产方式虽然加速了生产与科技的发展，但由于材料属性和加工技术条件的限制，使得人们在进行造型时首先考虑的是以直线为主的线条，来表现产品的刚直、挺拔之美[3]。直到尼龙、塑料等新材料及信息技术的应用，产品由批量生产迈向少量多品种生产，具有仿生形态的曲面才得以广泛应用，仿生设计通过对生物形态的模仿来营造形态友好的手法，成为很多设计师灵感的来源（图2）。

2.1 仿生形态的生物曲面圆润美

人生于自然，本无知，后得知，知于自然。数千年来，大自然一直充当着人类的老师[4]。不同学科领域的人都在用自身独特的视角，向大自然学习，完善学科理论体系。作为设计师，我们的视角就是用敏锐的双眼去观察美、捕捉美、运用美，通过对自然万物形态美的模仿表现，以形式美的法则达到审美、功能一体化。德国仿生学设计大师卢吉g科拉尼，就从曲线的角度去诠释着对生命形态美的思考（图3），他曾经说过：“地球是圆的，所有的星际物体都是圆的，而且在圆形或椭圆形的轨道上运动……甚至连我们自身也是从圆形的物种细胞中繁衍出来的，我又为什么要加入把一切都变的有棱有角的人们的行列呢？”根据卢吉·科拉尼所说提取生物形态可以发现，不同于其他形体，生物体曲面是由自由曲面构成的，面与面之间的衔接过渡的圆润而饱满，这种圆润从视觉上构成了生物形态美感的符号，从情感上让人觉得温馨而亲切，因而生物曲面形态更能表现出丰富的情感[5]。

2.2 仿生家具形态的具象表现美

从起因上分析，家具领域最初的仿生设计源于原始社会，随着等级分化观念的产生，家具逐渐成为奴隶主和封建贵族身份的象征。为了体现权利的至高无上，他们会在自己经常使用的家具上雕绘兽王形象。这种模拟再现自然对象的艺术形式与家具的结合，不仅让人们感受到严肃的政治和宗教气息之外，还满足了人们在使用中获得视觉美体验的需求。

洛可可艺术风格是仿生设计与室内家具运用的最初艺术形式。洛可可式家具的特点就是以自然界中的藤蔓、贝壳、棕榈树等具象动植物形象为元素，体现奢华的宫廷贵族情调。如安妮女皇式家具中的兽爪脚样式（图4），就是直接将生物原型的形象用于造型创作的典范，狮面、扇贝、叶蔓雕刻的装饰纹样不仅表现了生命意蕴，更为家具增添了神秘与威严感。

2.3 仿生家具形态的抽象诗意美

“诗意”一词，引用的是德国诗人荷尔德林的名言——“人，诗意的栖息”。诗意美的借鉴，表明人们渴望物质生活富足的同时，更渴望精神家园中美好的情愫。仿生设计取自自然形态，具象形态的手法虽然能直观具体的表达动植物生命特征，受其自由曲面的约束，容易走入造型繁琐的误区。诗意与抽象形态结合后的家具，会让家具的抽象形态的朦胧性与个人主观情感想象融为一体，达到“仁者见仁，智者见智”不同层次的领悟，丰富了家具的语言意境，增添较强的艺术性。抽象仿生的作品形态言简意赅，简洁明了，是设计师设计思维的高度概括。比如荷兰设计师Joris Laarman的Bone furniture（图5），该设计最初的创意虽然源自人体骨骼和树木的生长形态，但没有完全重现其原型，而是通过抽象简化，将骨骼提炼成理性、具有粗细韵律的几何线条，形成有空间深度和运动感的组合。通过这种优化组合，既增加了椅子的稳定性，有形成了具有视觉张力的空间感。

诗意的抽象形态与家具的结合，使仿生家具既具有理性又不失感性，将自然的属性与家具特性相交融，吸引不同层次的消费者对生活的参与，在使用过程中增强对生命本体的领悟。

3 藤材在仿生家具形态中的运用

一个产品是否受市场欢迎, 很大程度上取决于其外观形态和色彩。对于运用仿生手法造型的家具，其外观形态的突破除了利用藤材本身的线型几何形态外，还可以考虑利用藤材本身的特殊属性进行缠绕、编织、弯曲创造点、线、面设计语言，为仿生家具产生妙趣横生的视觉效果。

3.1 藤材做为点元素在仿生家具形态中的运用

生物形态中的点特征可以表现为动物皮毛上的一处斑点，一粒沙子，或是一个细胞组织；家具造型中的点可以理解为柜门或抽屉上的把手，具有装饰或连接功能的五金件等。藤材作为点元素在仿生家具中的运用多体现在包角、受力点、连接点的装饰上。藤材由于其材质的柔软可弯曲属性，使其具备了进行这种独特造型的条件，同比木、金属材料而言，加工起来也较容易。

3.2 藤材做为线元素在仿生家具形态中的运用

自然界中生物有规律的移动就会形成线构成，如鸟禽飞行的弧线；家具形态中的线元素可以理解为桌腿、框架等零部件。藤材料本身为条状，粗细不同，所以“线的组合”便是线元素在的仿生藤家具的主要特征。具体来说，线材仿生藤家具是通过自身粗细不同的线扭曲反转，或穿插或排列而呈现出无与伦比的线构成效果，形成一个立体线材构成空间。线材仿生藤家具其构造一般为单线、多线形两种。单线形即家具整体由一根线编织而成，通过线的扭曲反转变形产生形体变化占有空间。多线形则是仿生藤家具由双线或两根以上的线，通过排列、穿插、重叠等形成立体空间。

总体来说，没有线就没有仿生藤家具，从视觉上看线形仿生藤家具体态轻盈空灵，具有简练、通透的空间效果。

3.3 藤材做为面元素在仿生家具形态中的运用

生物形态的面特征应该是由生物体上壳状曲面形成的，比如软体动物的壳。家具形态中的面表现的方式就很丰富了，比如桌面、靠背等部位。用藤皮、藤篾或细的藤条编织成或平或曲、或凸或凹、或虚或实的面片，是藤设计中最常见的加工方式之一。不同的编织方式形成的不同的肌理，千变万化面元素。仿生藤家具面的形成主要有两种方式，一种是通过藤皮编织形成，为了增加通透性，可以利用藤皮的疏密及方向变化进行变异。还有一个方式则是通过藤篾密集编织而成凹凸面。为避免单独使用藤材导致变形，用这种方式而成的造型往往需要和硬材框架结合使用。（图6）Danny Ho Fong设计的仿生藤椅，初看这款椅子很自然让人联想到蝴蝶飞舞的翩然姿态。这款椅子外观看似是一分为二的两个部分，实际上在金属框架的结合下二块具有曲线美感的部分是融汇在同一整体中。这款椅子结合藤材元素的自然质朴，摆脱了家具样式的华丽姿态，带来人们一份自然之美的低调与谦和。

4 结语

藤材从感性上给人一种回归自然、古朴温暖的感觉，从理性上具有很强的可塑性，可任意弯曲造型，与仿生家具的圆润形态和情感需求不谋而合。两者的结合既要注重藤材与仿生家具形态的视觉张力，又要注重藤材的语言符号，使其成为表达创作作品内涵思想不可或缺的一部分。

[1]袁哲,吴智慧,强明礼.我国藤家具生产的历史、现状及前瞻[J].家具与室内装饰,2006,(05):30-32.

[2]袁哲.藤家具的研究[D].南京:南京林业大学,2006.

[3]胡俊红,陈厚霖.仿生家具的“形缘”造型与设计之美[J].家具与室内装饰,2017,(02):22-23.

[4]于帆.仿生设计的理念与趋势[J].装饰,2013,04(240):25-26.

[5]张俊竹.结构仿生设计原理在展示设计中的应用[J].家具与室内装饰,2016,(01):75-77.