如何发挥音响师的调音技巧

彭文全

摘要：本文结合音响师调音基本情况，通过确定混响时间和强度、确定直达声和效果声比例、确定人声话筒音量与伴奏声比例、确定话筒角度、确定伴奏音乐音调等分析，对发挥音响师调音技巧进行了探究。

关键词：音响师；调音技巧；基本情况

调音是音响师重要职能之一，随着艺术创作和音响技术、设施不断发展，音响设施功能、效果、性能、技术参数等日新月异。调音就是通过科学的音响设施使用、调整，达到最佳的声音表现效果。要结合调音基本情况，对如何更好地发挥调音技巧进行探究。

1 音响师调音工作基本情况

完整音响系统包括话筒、调音台、功率放大器和音响等基本模块，调音师还可根据实际的表现需求进行增加，一般多路信号输入情况下，不仅需要话筒，还要配合CD机、DVD影碟机、MD卡座等。同时，为增强调音效果，还要根据艺术表现需求和观众欣赏需求，利用延时器、混响器、激励器均衡器、压限器等设施进行声音调整。调音以调音台为中心，通过系统内各类设施的准确操作，达到最佳声音传输效果。

在调音中，音响师要掌握两类基本技巧：声响信号频率和动态调整，声音音源美化修饰。前者是音响师通过对均衡器操作，使音响传输声音达到均衡状态，放音后声音悦耳动听；还要根据实际艺术表达需要，利用均衡器进行频率提高或衰减操作，使经过处理后还原的声音更加真实。均衡器对声音调整是音响师借助听力技巧，根据听觉反馈后的相关信息和音效需求进行调整，如果均衡器操作不当，或听音不准、调音不到位等，会使声音单调、聒噪，甚至“失真”和啸叫。所以，调音中调整频率和动态非常重要。

调整频率和动态后，对音源的美化加工就变得简单，需要对音色进行美化处理，根据不同的声音进行针对性调整。比如，男声和女声的音源美化方式存在差异，男声一般频率为150-600Hz，声响宽度较大，需要进行调音处理，使男声更加清晰明亮、具有穿透力。女声的调整，更多的是采用1.6-3.6Hz的频率进行调整，确保声音圆润。音源的美化处理并无统一要求，音响师可根据实际需求和个人认知进行处理，但一般都要适当进行混响处理，掌握好混响的时间和长度，使声音更加亲切、动听。同时，还要注意不同的话筒和拾音距离等对音色的影响。

2 发挥音响师调音技巧的具体措施

2.1确定混响时间和强度

混响直接关系到音响余音的长度以及声音的清晰度和色彩，一般男声要调短混响时间，确保声音清晰明亮，女声要延长混响时间，确保声音色彩丰富。不同的表演场所建设材质对声音的吸音效果存在较大差异，对四周墙壁均为木质材料而言，要调短混响时间，防止声音模糊；而对悬挂较多吸音材料的房间，就需要延长混响时间，避免声音干涩。同时，观众身着的衣物也存在对声音的吸附作用，要根据观众多少适当调整混响时间。

2.2确定直达声和效果声比例

在无混响声输出的情况下，音响都为直达声，难以发挥声音美化的功能，但在朗诵、相声等文艺表演形式中较为常用。加大混响声音（也就是效果声）的比例，可以通过各种声音的模拟，确保达到声音丰富多样的目的，增强现场表演的真实性和立体感。完全使用混响效果声，没有直达声的输出，会造成声音严重“失真”。所以，在无特殊要求的情况下，要将直达声与混相声调整为1：1的比例，使声音既有一定的混响效果，又不会产生失真现象。

2.3确定话筒音量与伴奏声比例

人声音量与伴奏声的比例问题，主要是指在歌唱表演中，一般情况下，原声和伴奏声各占一半，也可以个人声音占比稍高，可以达到歌曲悦耳动听的效果，特别是在演唱者个人音色较好的情况下，可以进一步加大人声话筒的音量、减小伴奏声音，突出演唱者的个人色彩。但是，要注意话筒音量不能过大，防止产生噪音，特别是话筒音量大幅高于伴奏音乐后，就类似于清唱，使观众难以感受到艺术美感。如果演唱者个人演唱条件不好，或是对旋律不熟悉、跟不上节奏，甚至存在“跑调”的问题，就需要通过适当加大伴奏音乐的音量和比例，有针对性的进行缺点的掩饰。但是，也不能让伴奏音乐音量太大，防止使观众产生演唱者“假唱”的感觉，体会不到演唱者的个性化色彩。

2.4确定话筒角度

话筒的角度也是影响调音效果的重要因素。不同的艺术表现形式对话筒角度要求存在差异。比如，在歌唱的通俗唱法中，可以采取话筒近距离拾音的方式安置话筒的角度，将角度控制在15-30度范围内，这种角度会确保声源的音色中的高频、中频和低频声带比较均匀，达到声音协调的目的；将音源与话筒的距离控制在1-5cm范围内，防止音源产生的低频气团作用在话筒上产生“噗噗”的噪音。如果话筒与声源的角度为0度，演唱者的气流声就会直接作用在话筒上，过重的气流声会造成话筒频繁出现低频的“噗噗”噪音。如果话筒与声源角度为45-90度，声源发出的语音信息在经过话筒时会产生共振膜，降低音圈的振动幅度，使低频声音减少，而高频声音比例大幅增加，这种情况会造成音量减小，降低了文艺表演的感染力。

对于民族唱法和美声唱法而言，可以采取中距離拾音的话筒安置方式，将话筒与音源的距离控制在5-20cm，角度控制在15度左右。

对美声唱法中，还可以采取远距离拾音的话筒安置方式，特别是在乐器的表演中更要采取这种方式。将话筒与音源的距离设置在10-20cm范围内，可以达到同时拾取多个音源的目的，比如对一个声部、提琴群声的拾取，这种安置方式下要将角度设置为0度，确保音源能够正对话筒的辐射角的轴线。

2.5确定伴奏音乐音调

在歌唱等文艺表演中，伴奏音乐是必不可少的，但伴奏音乐都是针对原唱设计的，基层一线慰问职工的歌唱者大多是翻唱，每个人的嗓音条件都存在差异，所以很难与原伴奏音乐无缝衔接。比如，原唱者的个人音域有高有低，为了确保伴奏音乐与现场演唱者的个人条件相衔接，音响师就要利用自己的听力技巧，在现场及时掌握演唱者的个人嗓音特色，进行适当的调音处理。比如，在演唱者表演时，首先将音调调整到中间位置，在演唱者表演后，通过自己的听力技巧判断演唱者是否能够合调，如果合调则不需要进行调整，如果不合调，就需要判断是低音部分还是高音部分难以继续演唱，根据实际情况将音调予以调整，使演唱者伴奏的音乐音调能够达到演唱者适应的音区。

3 结论

综上所述，调音是一项复杂的音响师工作技巧，通过对调音工作基本情况以及音响师调音技巧的分析，对音响师如何调音进行探究，有利于更好地指导工作中的调音技巧实施。

参考文献：

[1]毕汉杰.浅谈完善童声合唱声音效果的训练方法——以《送别》为例[J].大众文艺，2009（24）.

[2]郑勇.音响师与乐手的配合[J].剧影月报，2012（06）.endprint