情感综艺节目失实性问题研究

王静

摘 要 随着众多综艺节目蜂拥而上，在商业化的运营下，越来越多的情感节目利用观众的窥视心理，借助虚假的故事来博取观众的眼球，赚取一定的利益。如果将其节目定义为情感类，那么必须立足于真实性的原则基础之上，进一步优化节目形式，取得广大受众的认可和信赖。反之，则会严重影响节目在观众心中的威信，使之产生逆反的心理倾向。

关键词 受众;情感;真实

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2018）20-0144-02

根据受众群体的年龄层次、文化背景、审美趣味等所存在的不同特征，分别出现了访谈类、相亲类、家庭调解类、生活体验类等情感综艺节目。此类节目以诉诸情感為主要的节目内容，并通过其中人物情感的传播，给予受众心理上的启迪和思考，具有一定的社会价值和教育意义。然当今情感类节目中出现了一些不尽人意的地方，其普遍存在的失实现象有待探究。所谓真实性，一般都是纪录片的代名词。相对于以娱乐为主的综艺节目而言，其一般都是按照一定的节目规则，利用故事化的情节设置，鲜明的人物形象设计，借助明星的竞技或者表演等为观众烘托一种轻松娱乐或者紧张激烈的节目氛围。其更多发挥的是其娱乐功能和价值。

然而随着科学技术的迅速发展，新旧媒体的融合，拓宽了人们观看大量综艺节目的渠道。由于受综艺节目本身的特质，外部环境（移动终端、电视、互联网等）、受众心理的审美期待视野等因素的影响，长此以往的将大量的娱乐内容传达给观众，极为容易使广大的受众产生一定的审美疲劳。尤其对于情感类节目而言，若过度的将“娱乐”这一宗旨作为节目创作的重心，以功利性为目的，将节目的真实性置之度外，那么会大大降低观众对节目内容的共鸣与共情心理。因为只有真实的情感表达，才能引得社会受众的共同认知与思考。

而受众是大众传播的对象，包括报纸的读者、广播的听众和电视的观众。在电视传播的过程中，电视受众既是信息的接收主体，又是电视媒介的使用者、参与者，具有举足轻重的地位。故本文试图从受众心理的角度来分析当今情感综艺节目中失实现象的表现以及其产生的影响。下面就从以下几个方面来展开讨论。

1 人物身份失实，不能激发受众情感共鸣

随着人们生活节奏的加快，人们的生活水平虽然提高了，但是彼此之间情感的交流却相对的减少了很多。如夫妻关系的破裂，父母与子女之间交流的不足，邻里之间关系的疏远等情感问题几乎成为都市人们生活中所潜藏的一个隐形危机。然而在商业化的运营下，越来越多的情感节目违背了职业道德，利用虚假的故事来制造话题，博得受众的关注。而此种制作方式是很难让观众将自身的情感投射于其中的。

面对此种现象，观众更加渴望具有极强借鉴意义，能够激起情感共鸣的节目，以寻求身份的认同。纵观播出的情感节目，其相亲类居多，且备受广大观众的喜爱。此种“情感速配”的节目形式，会激发观众的窥视欲与好奇心。观众往往会比较关注嘉宾牵手后情感的现状如何？但是在这种关注的背后，也引发了观众对其节目真实性的质疑。如《非诚勿扰》在火爆的同时，被网友发现嘉宾身份造假，捏造事实。节目此举的目的是为制造噱头，增强看点，并借此来吸引观众眼球。《中国式相亲》带着爸妈来相亲，此档节目也难逃观众敏锐的辨别力，发现节目中的嘉宾有的曾参与多种类型的电视相亲节目，故怀疑该节目雇托。这种建立在虚构之上的情感故事呈现，是对观众不尊重的一种表现。是不能满足受众对真实情感的诉求与期待心理的。只能作为人们茶余饭后娱乐谈资的对象，一定程度上失去了情感节目本身所具有的意义与价值。

2 人物情感失实，不能契合受众求实求真的定势心理

定势心理是指受众个体在观看电视之前已有的诸多因素组成的心理模式。求真和求实，也是广大受众追求节目内容的共同心愿和心境。随着娱乐化程度的不断提高，以情感为主的综艺节目蜂拥而起，如相亲类节目《非诚勿扰》《我们约会吧》《非常完美》《中国式相亲》《百里挑一》等;调解类节目《幸福魔方》《有话好好说》《下一站幸福》《8090》等;还有以户外相亲为主的《我们相爱吧》《亲爱的我愿意》等。纵观这些节目，其相同类型的节目架构雷同现象严重，更多的是按照节目制定的规则去行事，不乏涉及到一些炒作因素存在。另外其中也不免掺杂着嘉宾的某些表演成分在里边，造成节目一定程度上的失实。作为情感类的节目，真和实是赢得受众心理、取得受众认可和信赖的关键因素。

《我们相爱吧》是一档恋爱实境真人秀节目，其利用明星效应，吸引观众。虽然能够使观众学习到一些恋爱的技巧，但是此档节目所营造的是一场华丽的恋爱秀。浪漫约会的场景设计，甜蜜的对白，其表演因素不可避免。在荧屏上的身份与幕后他们之间现实关系的悬殊，容易给观众造成一定的心理落差之感。然相应地会使受众对此档节目中“相信爱”这一核心理念产生一定的失望之感。不能够全心地去相信节目中人物情感的真实，满足他们求真求实的心理追求。

3 事件失实，使观众产生逆反的心理倾向

作为情感节目，只有真实的故事才能够走入并打动观众的内心，缩短与观众心理的距离。在情感节目传播的过程中，观众会根据自己的世界观、人生观、价值观对所接收到的信息内容有一个选择性的理解和注意，然后做出自己的判断，并分辨其中的优劣与真伪。细节是事件的组成部分，决定着成与败。观众一旦发现节目中有与客观现实不相符的事情时，便会发声，提出质疑。随之而来的是对其产生一定的逆反心理。所谓逆反心理是一种与他人相对立的心理倾向。在传播活动中，对传播的某些内容怀疑、抵制的态度和倾向。而情感又是人心理活动的组织者，能激发心理活动和行为动机。然在利益的驱动下，大多数情感综艺节目，为了能够在众多节目之中脱颖而出，甚至在后期剪辑中故意打乱事件的发展顺序，拆解事件原有的面貌，或者制定一定的台本让嘉宾来演绎故事，企图来制造和烘托节目的戏剧效果，提高其观赏性。但是这种违背事件自然发展规律的组合设计，观众会根据自己已有的经验去衡量其中的真实程度。

如《亲爱的我愿意》这档由素人参与的情感类真人秀节目。该节目虽然将其定位为纪实类，甚至花费了半年的时间全程记录了人物之间所发生的一系列事情。但是其节目传播的效果却大相径庭，事件的真实性备受观众的怀疑和否定。在查阅有关资料的过程中也发现，此节目的参与者曾公开发声，爆料节目内容是由编导安排的这一事实。此种利用虚假的故事情节结构，所引发的事件的失实，势必会遭到受众的谴责。

综上所述，当今情感综艺节目存在的失实性问题是不容忽视的。在泛娱乐化的今天倘若其一如既往的利用虚假的内容，来欺骗观众的情感，谋取暴利，违背媒体伦理的基本原则，必然会严重影响到节目的质量。那么其未来的发展前景是颇为令人堪忧的。不论是事件的失實、人物情感以及身份的掺假，都会在一定程度上降低该类节目的公信力，失去其一定性的人文关怀。不能真正地从观众的视角出发，去反映广大受众群体的心声，真实地关照他们的情感。然虽然最近出现了一些优秀的情感真人秀节目《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》，二者立足于当今离婚率逐渐增高的现实生活大背景下，聚焦社会热点，而全新打造的这类夫妻情感治愈系节目。节目中每对夫妻之间的相处模式，是社会家庭组织中无数个体夫妻关系的真实反映。具有一定的教育意义，使观众从中懂得了一些夫妻之间相处的哲理。但是诸如此类的节目相对较少，只是杯水车薪，仍然不能解决其所存在的实质性问题。

纵观情感综艺节目，其即将节目定义为情感类，必须立足于真实性的原则之上，满足受众移情、纪实的期待心理;契合受众求真、求实的定势心理;尊重受众求知、得益的认知心理，避免受众怀疑与抵制的心理倾向。在此基础上，不断地创新节目形式，促进此类节目的长久发展。树立其权威性的品牌，真正发挥此类节目的情感治愈功能，以净化人们的心灵，陶冶观众的情操，体现其积极的功能价值之所在。

而对作为大众消费群体当中的广大受众而言：应该不断地提高自身的认知水平，善辩优劣;树立正确的原则，避免盲目从众的心理倾向;明确认知自己的权利和义务，履行受众的职责，有效监督大众传播媒介的运作和传播者的传播行为，以促进传播内容的优化。

参考文献

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[2]石长顺.电视传播学[M].武汉：华中理工大学出版社，2000.

[3]张志平.情感的本质与意义：舍勒的情感现象学概论[M].上海：上海人民出版社，2006.

作者简介：王 静，研究方向为影视文化。