商洛花鼓戏伴奏音乐创新的可行性研究

宁兆卿

【摘 要】2016年10月15日，是习近平总书记在文艺工作座谈会上发表重要講话两周年。在那次座谈会上，习近平总书记提出“坚持以人民为中心的创作导向，创作更多无愧于时代的优秀作品”，吹响了推动文艺创作繁荣发展的集结号。但是，很多传统式的戏剧模式已经不能满足于现代戏剧市场发展的需要，必须从老剧中进行突破创新，进行戏剧突破发展的再定位。

【关键词】花鼓戏；创新；伴奏音乐

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0028-01

商洛花鼓戏是商洛本地流传的一种地方小戏，建国前，商洛花鼓戏就形成了三种唱腔类别，建国后商洛花鼓戏慢慢从民间的“地摊”“广场”走向了戏剧舞台。1956年的《夫妻观灯》就是非常重要的一部商洛花鼓戏。由于政府部门的重视，商洛花鼓戏一路高歌，发展迅速。但是社会的发展和文化的多样性，使得商洛花鼓戏演出市场受到打压，年轻人受到外来文化的冲击，不关注本地传统音乐的发展，观众结构老龄化，演出场次少，收益不佳，创编新剧目困难等原因使得商洛花鼓戏在推广与发展中受到了巨大阻碍。

如今，商洛花鼓戏受众面大幅缩小，很大程度上是受到城镇化、快速发展的多元文化和大众传媒等的冲击，所以改变商洛花鼓戏的创作以及形式成为突破其发展瓶颈的关键。作为商洛花鼓戏的发源地，我们有责任与义务传承和推广地方传统戏曲，传承和弘扬中华优秀传统文化，以推广商洛花鼓戏为核心，以“老剧新编”“老剧新唱”的模式为切入点，准确把握现今商洛花鼓戏的市场脉搏，从根本上解决商洛花鼓戏在市场中的发展危机。

在音乐领域，唱腔无法改变，改变了唱腔就等于改变了区别于其他戏曲最本质的东西，改变了其风格特点。但唱腔之外，可以改变的是伴奏。随着社会的发展，特别是在音乐领域，也有很多老歌新唱，在新唱中改变最多的是伴奏的形式。

商洛花鼓戏的伴奏乐队大多以民族乐器为主，富有特色的乐器就是板胡和唢呐。民族乐队的短板是缺乏重低音，虽然在其演奏时会加入大提琴等西洋乐器，但是整体感觉还是融合度不够，我们可以将流行乐队的配器手法融入到商洛花鼓戏中，使其音乐更富有现代感。

根据商洛花鼓戏的现有音乐进行研究，在保持原有唱腔的基础上，如何对其伴奏进行加工、丰富其伴奏织体、改变原有伴奏形式、提升商洛花鼓戏的视听效果，是本课题研究最大的创新点。根据商洛花鼓戏现有的音乐特点，以丰富其伴奏乐器的种类，改变节奏、和声织体、改变唱腔伴奏形式等为手段，改变商洛花鼓戏在以往的演出中“形式单一”“千篇一律”的演出效果，实现商洛花鼓戏“老剧新唱”“推陈出新”的新新局面。

商洛花鼓戏的流行范围只是在陕西商洛和安康地区，如果不具备大众性，很难在其他地区流行。将商洛花鼓戏的音乐作品伴奏用流行音乐加以改编，不但不会失去其特色，还能将流行音乐元素加入进来，使其流行范围更大。在有效促进和发展商洛花鼓戏的同时，对商洛地区其他的戏剧剧种也会起到示范与促进作用，加深商洛地区间戏剧文化的融合程度，带动了商洛地区各类戏剧剧种的共同发展，推动了商洛地区文化品牌的建设。

商洛花鼓戏作品中的音乐有很多表现形式，但其音乐伴奏在戏曲表演中起到非常重要的作用，原有的商洛花鼓戏在伴奏形式上显得传统、老套，随着多元文化的发展，改变原有的伴奏方式，发挥新型伴奏模式的特点和优势，在丰富商洛花鼓戏及推广陕南地方戏曲及民歌的多样性上，都有着重要的促进作用。

商洛花鼓戏在唱腔上具有典型的陕南民歌的演唱方式，也继承并推广了陕南民歌这一音乐形式，成为陕南民歌音乐中重要的组成部分。商洛花鼓戏在演唱形式上是多种多样的，我们要在这种多样的演唱方式上再加以创新、改编，通过改变节奏、改变唱腔节奏等方式使商洛花鼓戏有更大的市场，更容易让广大民众所接受。对如何推广商洛花鼓戏，笔者有以下几点建议。

第一，录制全新音乐，通过广播、电视、网络等媒体传播。如果是用流行的手法编配商洛花鼓戏，会使人耳目一新，演唱也会简单易学。

第二，在高校开设商洛花鼓戏课程，使学生感受到不一样的商洛花鼓戏，提高民族自豪感。

第三，开设讲座，让更多的人了解商洛花鼓戏，加上这种新的编配方式，会使人们更容易接受。

第四，政府部门的认可。有了政府部门的认可，会让这种新的方式更具有权威性。充分发挥舆论导向作用，与现代生活、政治、文化挂钩进行宣传。各类媒体也应积极报道非物质文化遗产保护与传承工作，让大众从各个层面深入了解戏剧的社会价值、地位、现状及前景，而不是局限于欣赏和听唱。

继承和发扬我国传统民族音乐是音乐工作者不可推卸的责任与义务，创新与发展是社会进步的关键，更是我国传统音乐与地方民族戏曲音乐让广大民众了解与接受的关键，发展商洛花鼓戏，让其在多元的社会文化和市场经济中更好地生存，是各方应当关注的话题。打破常规，开拓创新，才能使商洛花鼓戏走向更广阔的市场，让更多的民众了解与接受。