任卫新：微信煮词

栏目题字/宋小明

WeChat cook the word

【微信煮词】【解】微信，既是微群特征，又是卫新谐音。煮，书生玩味文字之谓也。词即歌词。同时，煮字，谐音，主。又有为主之解意。人为主，词为主。

其中所录言论、粗话、废话，敏感话都滤掉了。每段言论都是经过整合与润饰，同时加一句说话形态的小标题。内容均取自平日歌词群里随意表达的讨论，基本风格不变。

承蒙飞林主席不弃，先在贵刊《音乐天地》连载。每篇就以两千字左右吧，由于微信群发言话题自然跳来跳去，不计章法。故此本人也就以乱石铺街而就了。有用的，留着；没用的，忽略不计。

任卫新： 我有一句口号：大家团结起来单干！

——卷首语

任卫新。国家一级编剧。祖籍河北河间。出生在内蒙古呼和浩特。毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，我国著名文化项目策划人、撰稿人、诗人及歌词作家。出任多届中央电视台春节联欢晚会总撰稿，国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。

主要从事大型电视专题片和大型文艺晚会策划、撰稿及歌词创作。主要作品：自参与创作《话说长江音乐会》后作为主要撰稿人参加了《话说运河》《黄河》《万里海疆》等多部大型系列专题片创作。并独家撰稿《伏尔加日记》《中国民居》《伟人周恩来》《百年恩来》《自古华山》《林都伊春》以及大型政论片《新世纪·新航程》等众多大型系列专题片创作。

策划、撰稿各类国家级大型电视晚会有几百余台。歌词创作一千余首，有些作品被收入高等院校作为教材，其中《永远是朋友》等歌曲广为流传，歌曲中的诗句被习近平主席在二零一四年北京APEC会议的主旨演讲中引用。

从事编剧主要作品有：大型广西壮族岩画音舞史诗《花山》；大型岩刻情景史诗《阴山·古歌》；大型森林舞台剧《边城》；大型朗诵剧《一代楷模》以及大型广场艺术表演《燕赵诗篇》《蒙山沂水》《镜泊华章》等。大型音乐作品有：故事大合唱《香港》、大型组曲《世纪故事》及大型组曲《烈士诗抄》等。

获全国级奖百余项。其中曾荣获全国电视星光奖最佳撰稿个人单项奖。多次出任中国青年歌手电视大赛和中国音乐电视大赛评委；连续出任北京2008奥运歌曲征集评委。以及多届《感动中国》年度评选推荐委员和中国十大杰出青年评委。

微信煮词（第十四辑）

歌曲艺术不是技巧和难度

从一定意义上说，我们目前的民族歌曲的创作，就是受到青歌赛的影响跑偏了。为什么这样说呢？因为，参赛的选手们要在赛场上展示自己的所谓实力，于是，除了歌曲要能体现出各种演唱技巧之外，最后还总要使出全身力气扯着嗓子去飙一下高音。因此，参赛选手们到作曲家那里买歌，几乎所有人都要求作曲写复杂、写难度。结果就形成了现在这个伪激情样子。其实，歌曲艺术的情感入心才是它的真谛。

喜欢被点赞不能逼着人家点赞

一般的歌词作者都喜欢在歌词圈子里晒出自己的歌词作品，这是很正常的事情。但在网络微信世界里也有一种现象，那就是有些人晒出自己的作品来，要求的只是对其给予点赞，只要提出意见就不高兴。

当然了，喜欢点赞也无可厚非，但是更有甚者却不断发动甚至逼迫大家去为其点赞。这就实在是没有意思了。其实，光点赞有用吗？看也没看出于面子给你点赞了，就能有助于作品推广吗？如果是一个又老又丑的女人，所有人都虚伪地夸她又年轻又漂亮，难道她就真的年轻漂亮了吗？不还照样又老又丑吗？

结论：又老又丑的女人没有过错，错就错在还一定要逼着大家来夸她好看。歌词作者切记：这种虚荣心要不得。

莫让歌词留下笑柄

看到一首关于《八百里秦川》的歌词，有两处需要推敲。一、皇天厚土。本应是皇天后土，皇天为天，后土为地。古代以此称天地。这四个字最早出自于《尚书》中。后，原指君主，后延伸为君主妻妾。山西专有后稷庙与后土祠，后稷被尊为农神也含有土地概念。因此，皇天厚土不妥。

另外，八百里秦川属渭河冲击平原，与歌词中所述黄河转了一个弯较远。此外，虎口瀑布因河水落差所致，与黄河转弯留下它没有直接因果关系。还有，八百里秦川最典型的文化生态之一是吼秦腔，而不是信天游。信天游在陕北，唱信天游不在八百里秦川，所有这些一股脑想当然出现在歌词里，外行看，没问题，但当地人一听就留下笑柄了。

歌词看不见艺术的艺术

举一个大家熟知但却并不为人注意的例子：百灵鸟在蓝天飞过，我爱你，中国。其实这上下两句中间并不紧密地挨着。如果把它说完整的话，应该是：唱着一首歌：我爱你，中国；或者是：深情地说：我爱你中国。但作为歌曲的引子，由于有了音乐的支撑，从文学上叙述的逻辑关系上的过渡，被人们忽略不计了。

本人要说的是：我们有些歌词作者，有时怕一大跳，上句和下句断了线，还总担心别人看不懂，于是有了很多絮烦的笔墨。歌词的句子之间跳跃是个大技巧。但是，这就关键看你怎样跳得好跳的合理跳得自然了。就像书法的飞白，墨断意不断。把这个掌握好了，就找到了歌词艺术这种看不见艺术的艺术其中之一的精髓。即有比兴，又有联系。

本人微信群里说到这里的时候，有个词友发上来一条：百灵鸟在蓝天唱歌，我爱你，中国。这个建议好。但歌曲已经广为流传，不必再纠结此事。词友们自勉就是了。

切不可千斤拨四两

网上曾经有一次备受人关注的高小松与韩寒之间的论战，也有人说是两个网红相互之间的斗法。本人比较孤陋寡闻，愚顽无知，于是并没有做特别关心，但吸引人的是这次斗法的最终结果。

两个人智商都不低，脑子和嘴皮子也都不差，但最后还是高晓松败下阵来。韩寒以“高处不胜寒”五个字，拿下完胜的战果。于是相视一笑鸣金收兵。韩寒这五个字里，即有高，又有寒，即高晓松的高，韩寒的寒。而这五个字又是那么的出名。堪称绝笔、死棋、一剑封喉。

高手过招儿，就是四两拨千斤，而不是千斤拨四两。你就是说再多的话，没用。写歌词最佳境界也该是如此。

我的歌词四写

本人写歌词：一、少写。把感觉浓缩，不做稀释。二、不写。尽量不动笔，等把句子都嚼熟了，再动笔。三、待写。很多标题都存着，有的好几年才动笔。四、改写。成稿后，不着急拿出来，几次冷却、打磨，等于改写一样。

如果学习对联云南大观楼这幅足够了

我们写歌词的应该有写对联的训练。这是训练文字功力的一种极好的方法。特此推荐如下：

上联：五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓。更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

下联：数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

如果学习对联，本人以为，反复研究云南大观楼这幅最长的楹联到达深透基本够用了。上联写景，下联抒怀。不仅文字对仗极工，意境又极阔大。毛主席对这幅楹联极其赞赏。

好歌词毕竟还是好歌词

有的词友感慨：总有个习惯，太注重谴词造句，不整好了，从心里觉得拿不出手。因为，向来就看不起哪些水词儿，甚至是些语句不通的词儿，可居然它就流行了，火了。还有的词友说，歌曲的流行与我们认知的歌词好坏没有必然关系。一首好词固然能出好曲，一首平庸的词同样能出好曲。我们其实早就发现了这个问题，但并没想过真正的原因有哪些。

这样说吧，大音乐家舒曼早就说过类似但是很经典的话：一首好曲子可以使人忽略最差的歌词，相反的例子是找不到的。如果我们都要按这个说法来消极对待歌词创作的话，难道，我们真的就这样对歌词的精益求精放弃追求了吗？本人以为：不要过多计较那些偏差但因曲调成功的歌词，而心理感到不平衡，对于我们歌词作者来说要有定力，好歌词毕竟还是好歌词。

还是先把歌词这活儿干好

有有一种说法：歌词要想撞大运成功机率高，在所处环境等各种条件都不占优势的情况下，最好就是想以什么样的方式，能够容易引起作曲和演唱者的注意。只把歌词写的字斟句酌是没多大用的。

本人看法不同：怎么叫引起作曲和演唱者的注意？面对今天的传播领域，那些著名作曲家们还在那里还嚷着没有平台和出口呢，那些歌手还在那里四处钻营苦于没有亮相机会呢。从另外一个角度说，那些根本不懂歌词的老板和有关部门的领导，只要是有资金保证，作曲和歌手们立马就会兴趣盎然，你拿什么去和他们拼那种所谓引起作曲和演唱者们的注意？

再说了，歌词引起作曲和演唱者们的注意不是更需要挖空心思字斟句酌吗？因为，好的作曲和好的歌手首先关心就是谁写的歌词，关心歌词写的怎么样？歌手们现在对歌词，那可是十分挑剔着呢！你不讲究字斟句酌根本不行的。所以，还是先把歌词这活儿干好了，然后再寻找和创造机会。