人的视觉规律在中国传统书法中的体现

□王若杉 北京理工大学

书法是中国特有的一项传统艺术，从最初的用图画记事，经过千年的发展，配以书写工具的革新，逐渐演变成为今天我们见到的书法艺术。书法中根据汉字本身特点所使用的字法、构法、章法等，都能够体现出人的视觉规律。本文以行书为例，简述人的视觉规律在中国传统书法作品中的体现。

书法艺术拥有非常悠久的历史，广义上来说，将语言符号按照一定书写法则表现出来并具有一定艺术美感的作品，都可以称作书法，而其中的书写法则部分，在很大程度上是通过人的视觉规律应运而生的，按照怎样的法则可以书写出丰富多样的带艺术美感的内容，这就需要我们探究书法艺术中的视觉规律。

在我国传统书法字体中，主要有五大类书写体：行书、草书、隶书、篆书和楷书，每种书写体都有其各自不同的特点，本文以行书为主要研究对象，从视觉平衡的角度，探讨书写中体现出的视觉规律。

中国书法以中国汉字为基础，汉字的部首组合方式主要有左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等，简单或复杂的笔画以合理的结构组合成为汉字，这其中点画结构的比例对于书法艺术的美感来说非常重要。黄金分割是公认的最具有美感的比例，如“再”字，竖直方向上最长一横将文字纵向分为近似0.618的比例，水平方向上向下延伸的两笔将最长一横同样分为近似0.618的比例；相类似的还有“大”字，一横将字在竖直方向上分割为1∶0.618，而在水平方向上，一横的长度占底部整个文字的最宽长度比例也约为0.618。

我们通常使用米字格进行书写，根据著名知觉心理学家鲁道夫·阿恩海姆的理论，正方形中心点的吸引力大于角的顶点的吸引力，正方形中的四条主要轴线也会产生吸引力，但力量不如中心点大，中心点的这一力量优势，只能通过增加它与平衡点之间的距离来削弱。也就是说，在整个文字中，偏离中心点和四条主要轴线的笔画有向中心运动的趋势，产生向中心靠拢的非平衡感，如果想要减少这种趋势，那么这些笔画需要尽可能地远离中心和轴线，但这样会很容易造成文字结构的散乱。因此在书法中，正方形的中心和四条主要轴线应当作为文字笔画的位置重点，如“米”“来”等字，笔画落实在力量优势最大的位置，整体文字在视觉上给人稳定平衡的感觉。另外，在中心和主要轴线的吸引力下，有些文字中的笔画如果以一定角度偏离垂直轴或水平轴，也会产生向中心线回归的拉力，如“春”字中一撇，同时与竖直轴线和一条对角线相近，若笔画同时偏向一个方向，就会形成向两条轴线靠拢的趋势，破坏整体的平衡，因此这一撇中的起笔应有一部分在竖直线的右侧，以平衡竖直轴线产生的吸引力，同样道理收笔处也应当在对角轴线两侧各有一部分。

在人类的感知中，重心偏下能够带来稳定平衡的视觉感受。通常构图上方的事物重力大于下方，构图右方的事物重力大于左方。在文字书写时为了达到平衡稳定的视觉效果，底部应当更重一些，因此可以增加下半部分的长度或增加下半部分笔画的复杂度，对底部进行补足，使重心降低一些，如“足”“殊”；另外，左半部可承担更大的重力，因此左半部分的内容可以使用更多的笔画以平衡整个文字结构，同时左半部分作为整体文字的第二个视觉中心应当占据画面更大的比例，如“取”“形”。对于书法作品来说，不同于图画或其他平面视觉作品的重要一点在于书写工具为毛笔，由于受知识的影响，较粗的笔画在人类认知中代表着更大的力度，因此笔画较粗的位置在视觉感知中重力更大，书写中的笔画粗细变化在整个文字的平衡中也会有一定的影响，如“之”，笔画较粗的几处不能位于整体的同一侧，应当在整个文字中均匀分布，且下方和左方承担更大的重力，即承担笔画较粗的部分。

除了本文研究的视觉平衡外，书法艺术的空间、形式、运动和张力等，也都对其艺术美感的形成有一定的影响，书法艺术美感与人类的视觉规律息息相关，将当代科学研究得出的视觉规律应用到书法艺术的书写法则中，能够辅助我们构造出更具美感的书法艺术作品。