湖北渔鼓与广西渔鼓的唱腔调式比较

游红梅

（广西幼儿师范高等专科学校，广西 南宁 530022）

渔鼓，在民间的另一说法是道筒、竹琴，主要流行于湖北、湖南、山东、广西等地，最早是由道士们宣讲道家之事，具有浓郁的宗教特色。慢慢随着时代变迁，渔鼓道情逐渐具有娱乐性、民族性、知识性。这种民族音乐艺术，具有独特的音乐文化特征，体现人们生活、感情、习俗和智慧的音乐艺术，充满着古老而神奇的色彩。

一、湖北渔鼓与广西渔鼓简介

（一）湖北渔鼓简介

湖北渔鼓最开始叫做沔阳渔鼓，1958年开始以湖北省命名。其历史久远，种类繁多，其称谓冠以地名，区别于同类的品种。如沔阳渔鼓、麻城渔鼓、来风渔鼓、襄阳渔鼓等。然而，随着时间年轮的驰骋，归宿各异，唯鄂中的沔阳渔鼓能经受时间的流逝和考验，保存着职业班底世代相传，并且不断推陈出新，影响日盛，在全省各地广为流传，其中，沔阳渔鼓是湖北渔鼓的主要来源，而沔阳渔鼓逐渐流传到天门、潜江后，由于受到当地民歌影响，也就逐渐富有各自的地方色彩，从而形成了沔阳、天门、潜江三种不同风格的渔鼓。其中，沔阳渔鼓具有平稳质朴、温柔的风格特点；天门渔鼓以跌宕起伏、热情高亢风格著称；潜江渔鼓则具有婉转、秀美、深情的风格特点。然而，在一九五八年全国曲艺汇演之后，广为人知的湖北四大曲艺之一的湖北渔鼓正式成立，而我们在这里要清楚的是：说到湖北渔鼓时也就是说沔阳渔鼓。在这里笔者还是想要呼吁一下学艺术的学者们，特别是曲艺文化爱好者们，除了现在广为知晓的小曲、大鼓外，大家可以关注一下渔鼓，因为这种地域特色的说唱音乐会带给你不一样的感觉。它不像小曲那么优美迷人、也不像大鼓那么热闹情绪，它有的更多的是生活中的简单、朴实。

（二）广西渔鼓简介

广西渔鼓的源头是湖南祁阳渔鼓（因为湖南部分地区临近广西，前面湖北渔鼓的流传也具有地方临近的特色），大约有近百年的历史。祁阳渔鼓流行于各地时，由于语言和演唱习惯的不同，最终形成了桂林、全州、宜州三种不同风格的唱腔流派。桂林风格渔鼓分南北两派，南路忧郁低沉，北路明亮欢快；全州渔鼓由于伴奏乐器和落音的变化，使得渔鼓风格具有多样性；宜州渔鼓风格活泼流畅、歌唱性强。其中，这三种流派也有一支主流，那就是桂林渔鼓。

广西桂林渔鼓最开始的艺人是从湖南祁阳盲艺人谢德华那里传来的，而谢德华最开始是以祁阳渔鼓卖艺求生后，辗转来到广西桂林一带，后来被请到民间艺人的集成班里教授渔鼓曲艺，因此，广西文场艺人王仁和在谢老师那里学唱了渔鼓，随着时间的流逝以及王仁和自己渔鼓经验的积累，他逐渐将祁阳渔鼓改革成为现在的桂林渔鼓，并受到大家的欢迎。然后逐渐从桂林流传到周边地方。到了新中国成立后不久，广西著名渔鼓艺人，熊秀芬在唱腔上大胆的尝试，使得桂林渔鼓在唱腔上有了很多的变化，这样就给人们一种全新的感觉。

二、湖北渔鼓与广西渔鼓唱腔调式特点

（一）湖北渔鼓唱腔调式特点

渔鼓唱腔种类繁多，根据其音调特点分别有平腔、悲腔、鱼尾腔、琵琶腔、杂花腔五大类。其中这里的每一种腔就代表每一种调，其每种调式特点如下：

1.平腔：平腔类的唱腔除“潜江风格”是羽调式外，另外“沔阳风格”和“天门风格”的为徵调式。我们见的最多的作品是用来叙事的，因为旋律简洁、平和，是湖北渔鼓用的最多的唱腔。男女平腔和小丑平腔是在伴唱皮影戏的过程中，为适应行当，角色的需要逐渐演化而成的。因为旧时渔鼓艺人都是男性，旦角则由男人用假声演唱，所以女平腔比男平腔不仅音调高一些，而且旋律起伏也大一些。小丑平腔之旋律紧密结合着方言韵调，一字一音，甩腔具有浓厚的诙谐幽默情趣。汉韵平腔是在汉剧“四平调”的基础上形成的，一字多音，曲调婉转，唱的部分更胜于说的部分，旋律性强。板式也都是一板三眼为主。

2.悲腔：悲腔的调式为徵调式，意如其字面，主要用来表达悲愤和哀愁的情绪，旋律较为曲折。其中悲腔系列中的男悲腔，女悲腔，男哭灵腔，女哭灵腔都是在伴唱皮影戏的过程中逐渐形成的。在音调上男女各有不同。板式为一板三眼，词格有七字、十字和“五七”三种句式。

3.鱼尾腔：属六声音阶徵调式，其轻松的情绪是由于切分节奏、附点音符、倚音的巧妙运用，在使用了这些节奏型后，使得唱腔曲调更加明亮、优美、流畅。它的句式只有七字句一种。调式是徵调式。但是鱼尾腔有单、双之分，单鱼尾的甩腔短小简洁，基本是两句话一个甩腔，而双鱼尾甩腔较为复杂繁琐点，是一句话一甩腔。

4.琵琶腔：为宫调式。另一种称法为喜腔，有七字、十字和五七三种句式，琵琶腔也有单、双的区别，它们也是根据甩腔的不同而得来。其曲调叙述部分的特点是类似吟诵，随着突然的甩腔加入，使得情绪激动万分，跌宕起伏。

5.杂花腔：主要是作为一种辅助腔调而存在，具体分为杂花、观音、欢乐调和小调几种。其中的欢乐调和小调形成较晚，音调主要来自天沔民歌和天沔花鼓戏。杂花腔的曲调大都具有朴素，粗狂的气质。因其与上述四类唱腔都不相同，适当选用，可以获得色差的变化。但用的过多，或用的不当，则会喧宾夺主，甚至还会有非驴非马之嫌。

（二）广西渔鼓唱腔调式特点

传统的桂林渔鼓唱腔是四句一组反复演唱的单曲体，徵调式。曲调除第一句的落音较为自由外，其他各句的落音都有一定的规律，例如第二句落2，第三句落6，第四句落回主音5。随着时代的发展，广西桂林渔鼓慢慢发展演变成了南北两种曲调，其中北路曲调唱腔高亢、明朗、活泼，旋律多在“1、6、5、3”上回转，南路曲调唱腔忧郁、低沉、舒缓，旋律多在“3、2、6、5”上回转，如果不是这样将会失去它的风格。

宜州渔鼓属五声音阶徵调式，宜州渔鼓的形成是由当地的彩调艺人在吸收渔鼓后将彩调中融入渔鼓元素，进而演变而成的，旋律明亮活泼。风格与湖北鱼尾腔很接近。宜州渔鼓的唱腔比较活泼流畅，歌唱性较强，四句为一段。

全州渔鼓属五声音阶徵调式，风格特点是平易简朴。

三、结语

综上所述，湖北渔鼓与广西渔鼓在唱腔上的差异还是有的，湖北渔鼓的唱腔调式丰富，除了徵调式外，另外还有宫调式与羽调式，而且各种腔体内容也丰富很多。而广西渔鼓只有徵调式。根据笔者与国家非物质文化传承人李蔚琛老师的接触，了解到广西渔鼓历史没有湖北渔鼓历史悠久，而且随着地域性的发展，广西渔鼓有很大的可能是由湖北传入的。然而随着时间车轮的流转，广西渔鼓也慢慢发展的具有自己的地方特性，也会流传到现在仍然被世人所传颂。■