“陌生化”理论视域下电视综艺节目的创作

□陈梦圆 新疆艺术学院

随着社会的发展，人们的生活节奏不断加快，生活压力也越来越大，电视综艺节目以其独有的轻松搞笑的方式，受到观众的追捧，以及市场规律的操纵，电视综艺节目呈现“井喷”式发展。在这种背景下，电视综艺节目出现了“泛娱乐化”等众多问题，面对这些问题，最重要的无疑是解决问题。“求新”“求奇”的“陌生化”，正是解决当前电视综艺节目问题的重要方式之一。本文力求通过对“陌生化”理论的阐释，从理论与实践相结合的角度进行分析，解决当前电视综艺节目中存在的问题，实现电视综艺节目的创新与发展。

一、陌生化理论的形成

“陌生化”的概念是由俄国形式主义美学家什可洛夫斯基于1917年在《作为技巧的艺术》中提出的：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感受，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感[1]。”什可洛夫斯基把“陌生化”运用于文学之中，强调文学不是对生活的模仿，而是一种变形，由此开始了对陌生化的探索历程。

二、当前电视综艺节目亟待解决的问题

（一）电视综艺节目“泛娱乐化”

笔者认为“泛娱乐化”主要是指由电视网络等方式制作播出、以大众传媒作为载体的综艺节目，追求最大的娱乐元素来满足受众的表层愉悦，一切都可以被恶搞，用来制造笑料，从而获取高收视率。

（二）电视综艺节目“同质化”

当代社会，电视不再是信息传播的唯一途径，受网络媒体冲击严重。综艺节目的制作者在如此的社会环境下，研发一档新的节目可能需要耗费巨大的资金、技术、人才等，想要在最短的时间内耗费少量的资源，创作出高收视率的节目，就出现了节目跟风模仿的现象。例如，湖南卫视《爸爸去哪儿》火爆之后，紧接着浙江卫视推出了《爸爸回来了》，一系列亲子类节目涌现出来。电视综艺节目不仅在国内存在同质化的现象，甚至很多节目跟国外雷同，综艺节目购买海外版权。例如，湖南卫视的《爸爸去哪儿》《歌手》等节目，都是如此。

（三）电视综艺节目“明星化”

近些年来，网络媒体迅速发展，媒体市场竞争日益激烈，为了吸引受众，提升收视率，电视综艺节目的明星化现象应运而生。节目的策划、创意都围绕明星展开，把明星打造成亮点，由此获取经济利益，明星因此成为电视综艺节目的品牌和支柱。

三、陌生化理论对电视综艺节目创作的价值分析

（一）打破同质化现象

将陌生化的技巧运用在综艺节目创作中，把人们曾经熟悉的事物，以一种崭新的方式呈现出来，改变电视综艺节目形式的单一化，打破综艺节目缺乏创新性、同质化严重的现象，让观众眼前一亮，形成更深层次的审美效果。

（二）吸引观众的注意

什可洛夫斯基强调陌生化要引起欣赏者注意，生活中习以为常的事情已经很难引起注意，而对于模仿生活的艺术来说，慢慢地也很难引起注意。在综艺节目类型环节等扎堆之时，通过陌生化的方式进行创作，让欣赏者在众多类似的节目中眼前一亮。

《朗读者》就是在这种时候脱颖而出的，而且该节目播出之后，还出现了“朗读亭”，让朗读走到了每个普通人的身边，走入朗读亭，用最简单的文字表达自己的内心情感，打破了传统的节目形式，吸引观众参与进来，拉近了观众与节目的距离。

（三）帮助观众形成审美体验

通过陌生化的创作方式，使综艺节目并不是成堆出现的节目中的某一个，而是与众不同的，可以使观众停留较长的时间，不仅实现视觉的停留，甚至可以实现移情和通感。通过想象来忘记生活中的欲望，形成审美的非功利态度。

《国家宝藏》在综艺节目泛滥的时代脱颖而出的关键，就在于陌生化的创新。该节目以前所未有的模式，使文物以非常态化的方式出现在观众面前，将国宝与舞台表演完美地结合起来，让观众获得对国宝的持久关注，让观众在听到文物前世今生故事时引起共鸣，通过对国宝故事的想象与思考，获得高层次的审美。

从我国电视综艺节目的发展来看，电视综艺节目存在众多问题，要对电视综艺节目的现状进行冷静分析与处理。“陌生化”理论在电视综艺节目中的成功运用，能够给观众构建一种“陌生化”的视觉感受，丰富观众的审美体验。未来的电视综艺节目将会更加多元化，而电视综艺节目的创意范围也是无限的。我国的电视综艺节目只有通过适度的“陌生化”创意，才能使电视综艺节目具有鲜活的生命与活力。