魔幻现实主义视角下玄幻IP电视剧分析

王小倩

王小倩：北京邮电大学数字媒体与设计艺术学院2016级传播学硕士研究生，主要研究方向为网络文化与新媒体传播。

所谓 IP，即英文“Intellectual Property”的缩写，直译为“知识产权”，主要包括著作权、专利权和商标权，目前在影视行业热议的主要是其著作权，指的是包括文学作品、动漫、游戏、电视作品等在内的素材的版权。IP电视剧是指在有一定粉丝数量的国产网络小说、文学作品、游戏和动漫等基础上创作改编而成的电视剧。IP电视剧就取材对象来说，主要类型为网络文学IP电视剧，而网络文学IP电视剧，又可以细分为玄幻IP电视剧，例如《醉玲珑》；都市IP电视剧，例如《欢乐颂》；谍战IP电视剧，例如《伪装者》等。玄幻IP电视剧主要是指在网络中发表的玄幻仙侠类小说改编而成的电视剧。玄幻IP电视剧《花千骨》平均收视2.213%，单日点击破4亿，打破中国周播剧收视纪录，成为2015年度收视亚军，随后，玄幻IP电视剧呈井喷状态，《华胥引》《三生三世十里桃花》《诛仙青云志》《择天记》《幻城》等纷纷上映。

玄幻IP电视剧具有如下几个特征：首先，玄幻IP电视剧主要叙述具有特异能力的人物和事件的幻想性。其次，它的架构或取自武侠小说，或引入西式魔幻题材，佐之以修仙、道术、魔法、幻想和神话等超自然元素，不受现实的科学逻辑约束，是武侠剧或科幻剧的变种。第三，玄幻IP电视剧是区别于现实的，具有某种寓言性质、游戏性质的电视剧。玄幻IP电视剧以它的幻想性、超现实性、超自然性、不受现实科学逻辑约束的随意性，与其他类型IP电视剧有明显的不同。

一、魔幻现实主义与造梦效果

魔幻现实主义，这本是一个隶属于表现派绘画的名词。魔幻现实主义文学是20世纪50年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。魔幻现实主义的电视剧，是寄托在现实主义基础之上的魔幻电视剧。[1]它打破了现实与非现实的界限，融入了大量的非逻辑、非常理、非现实的元素，这种“神奇”被放大、被夸张，造就出了一种“独特的真实”。这种电视剧，在基础的世界架构和武力原理上，符合现实的客观条件，但是其情节、逻辑与人物对现实问题的处理方法又是超越现实的。在这种奇妙感觉的背后，是人类对社会与人性的想象力，更是作者对社会的个人化表达。

在更广泛的意义上，电视信息的消费或接收本身也是电视生产过程的一个“环节”，尽管后者是“主导的”，因为它是信息“实现的出发点”，所以，电视信息的生产与接受不是同一的，而是相联系的，在由作为一个整体的交流过程的社会关系形成的总体性中，它们是各自区别的环节。[2]魔幻现实主义多有荒诞或者是神话的部分，偏重于超自然与魔法，它所描绘的世界，例如：意念、预感、梦境等，本就是超现实的存在，它包含的内在哲理、精神、轨迹有现实借鉴意义，从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。正如阿根廷著名文学评论家安徒生·因贝特所指出的：“在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。”[3]

在玄幻IP电视剧《花千骨》中，花千骨为救白子画，想让妖神出世，但是却阴差阳错得到妖神之力（洪荒之力），在目睹糖宝死后，变成妖神，拥有了极高的法力。《诛仙青云志》中，张小凡资质普通，但是有极强的毅力，因缘际会之下习得天下第一武功天书，是当世唯一一个佛、道、魔三修的人。在玄幻IP电视剧中，主要就是讲述小人物的发家史，小人物的成功史，可以让普通大众在日复一日无法改变的平庸生活中，有一个可以暂时逃避的精神港湾和一个放纵想象的自由空间，主人公的成功也为与有着相似经历的普通大众提供了心理上的慰藉，通过玄幻IP电视剧中虚幻角色的带入来实现自己的“白日梦”，人们的情感得以宣泄，身心得到放松。在玄幻IP电视剧中，基本情节是普通小人物通过奇遇而改变命运，最终成为英雄。这种屌丝逆袭、不劳而获的思想展现了人性中的弱点，同时也是商业社会中小人物浮躁气质的一种折射。另一方面，在玄幻IP电视剧的剧情安排上，总是误会重重、矛盾重重，它要求观众能够做到“旁观者清”，比电视剧中人物“聪明”，这使得人们有一种带入感和优越感，这种以“移情”心理来满足自己的欲望，无疑是玄幻IP剧的造梦特质的一部分。当人们真的沉迷于其中时，玄幻IP电视剧在真真假假、亦真亦假的虚幻演绎中让观众得到了情感的释放，获得快感。

二、逃避现实与迷失自我

玄幻IP电视剧在主人公能飞、能有法力、有神兽、有神器等具有魔幻色彩的设定下，受众可能沉浸在玄幻IP电视剧所营造的魔幻现实当中，误把虚拟现实认做真实，在逃避现实中迷失自我。

根据李普曼的拟态环境理论：信息环境并不是现实环境的镜子式再现，而是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工,重新加以结构化以后向人们再现的环境，拟态环境不仅制约着人的认知和行为，而且通过制约人的认知和行为对真实环境产生影响。[4]人们本来就很难将现实与大众传媒营造的世界区分开来，在玄幻IP电视剧的渲染下，人们更愿意沉浸在虚拟的世界中，在每天的遐想中逃避现实。《广州日报》就曾报道：2016年9月19日，广州万科蓝山小区一幼童模仿超人从18层坠楼，从天台坠落后掉在了三楼的雨棚上，伤势不明。由于带入式体验，人们倾向于将自己当成剧中的主角，而这些主角开始都很平凡，这就更贴近普通大众的心理，但电视剧中的主人公最后都变成了强者、英雄，这种桥段恰恰迎合了普通人想要改变现实却很难改变现状的心理，受众能在观看玄幻IP电视剧中和主角一起成长，移情其中，使自己想要变强大、成为英雄的心理得到满足，而在这种情感中，一些受众不愿意面对现实的困难与窘困状况，更愿意在玄幻IP电视剧的世界里沉沦。

玄幻IP电视剧以绮丽的画面，衣着华丽的远古神妖仙魔吸引着人们观看，魔幻主义的色彩为玄幻IP电视剧增添了神秘与鬼魅，玄幻的世界本身是不存在的，如果是以古代（上古）为遐想目标，古代的生活相较于现代是非常落后的，但是在神妖仙魔的世界里，永远都是鸟语花香，风景秀丽，人们都是清爽干净，衣袂飘飘，都是靓男美女，这完全脱离了现实，而主人公开始往往都很平凡、资质一般，但都善良勤奋，最终变得非常强大，符合了普通大众心理期待，人们在日常生活的琐碎中，能够在玄幻IP电视剧展现的另一个世界里畅想和遨游，从而逃避现实，甚至失去了自我意识。

三、工匠精神与明星加持

玄幻IP电视剧具有的魔幻现实主义色彩，脱离了人们的现实生活，将神妖仙魔带入剧中，男女主人公通过不懈的努力，通过一些因缘机遇，最终成为强者，人们在观看的过程中，往往将自己带入其中，由于魔幻现实主义的超现实性，容易使人们沉浸在梦幻中不能自拔，与现实生活脱轨，从而对现实产生更多的不满，为躲避现实，最终迷失自己。受众被玄幻IP电视剧展现的魔幻世界所吸引，同时又为其制作粗糙而愤恨，在制作玄幻IP电视剧时，人物造型奇葩、“抠图换背景”“5毛特效”等问题频出，虽然玄幻IP电视剧获得了市场的肯定，但是也出现了高收视率低口碑的现象，粗制滥造的问题引发了网友的集体“吐槽”。

文学作品通过文字的描述可以给读者极大的想象空间，但是在电视剧中就需要编剧和导演的策划设定，以及大量特效等科技手段来展现人物的面貌、衣饰和仙侠世界的模样等。当下玄幻IP电视剧的男女主角都是颜值颇高的“小鲜肉”和“小花”，电视剧的可观赏性高，但是人物的造型有时候就显得不伦不类，有时候为了特别而“特别”，例如，在发型上，缝纫机造型、自由女神造型、火龙果同款造型、开瓶器造型等层出不穷，《醉玲珑》第一集开篇，韩栋饰演的巫族长老的造型受到了网友的吐槽，头上像顶个火龙果，显得滑稽可笑。同时，在画面特效上，中国的科技发展有待提高，“抠图换背景”“5毛特效”等现象一直存在。很多电视公司买网文IP，是为了IP本身所带的流量，但其实大多数公司本身并没有相应实力去制作。从本质上讲，“工匠精神”是一种职业精神，它是职业道德、职业能力、职业品质的体现，是从业者的一种职业价值取向和行为表现，“工匠精神”的基本内涵包括敬业、精益、专注、创新等方面的内容。[5]不论在什么时候，“工匠精神”都是成功的必要条件，然而有的玄幻IP电视剧粗制滥造，在缺乏工匠精神的精雕细琢下，尽管原著已经拥有百万粉丝，让人失望的情况仍在所难免。

为了追求粉丝效应，基本上所有的玄幻IP电视剧都选择了“小鲜肉”和“小花”作为男女主角，但是这些演员更多的是依靠颜值受到关注，有些演员并没有接受正规的演艺教育，演技上还有较大的上升空间，网络中甚至出现了“演技不够，妆容来凑”“面瘫表演”等评论，并且有的演员在态度上也缺乏诚意，在《金星秀》20160406期节目中，金星爆料称某女明星让她的助理与金星对台词，自己不背台词，而且在拍摄过程中，台词全是“123456”，靠后期配音，被金星称为“数字小姐”。[6]玄幻IP电视剧如果仅仅依靠原著粉丝和演员粉丝来赢得收视率，这种消费粉丝行为最终会导致粉丝的失望和自己的失败。

调查发现，住房、婚恋、竞争压力、父母赡养等，构成了“80后”青年普遍面临的现实枷锁。理想与现实之间的落差让他们感到迷茫与焦虑。但他们同样相信，“风雨之后总会有彩虹”。[7]玄幻IP电视剧一般以古代为背景，剧中也有一定的内容是针砭时弊或者以玄幻的方式暴露现实的不足，例如在《花千骨》中，霓漫天因爱生恨，处处迫害花千骨，最终受尽折磨，自尽而死。而在现实生活中，其实并没有绝对的坏人，但玄幻剧这样“坏就绝对坏”的表现可让人们释放心中的郁气，有一种报复的快感，这些内容使得受众在现实的无力感下暂避，在电视中获得补偿，使得虽然玄幻IP电视剧有种种问题却依然能够在影视剧中站得一席之地。

总体来说，玄幻IP电视剧中加入了仙妖神魔元素，跳出了现实的枷锁，人们在观看时可以逃避现实条条框框，获得心理的极大满足，人们如果过度沉迷在这种具有造梦性质的玄幻IP剧中，最终结果就是与现实脱轨，成为一个与现实格格不入的人。在电视剧主人公的选择上，多选用“小鲜肉”和“小花”，明星加持现象严重，同时，玄幻IP电视剧口碑两极分化，既有《花千骨》这种经典电视剧，也有《幻城》这种口碑收视双低的电视剧，缺乏工匠精神的电视剧终将被市场淘汰。由于IP剧产业还不完善，发展时间尚短，影视公司企业如果“急功近利”，制作就会出现问题，而很多IP剧粗制滥造并不是IP本身的问题，创作者是否用心才是影视化改编的核心，好的改编需要把原作的优点在改编过程中放大，既满足原著粉丝还原原著的要求，又要合理加工，精雕细琢，将一个梦幻的世界展示给人们。在选择演员时，导演应该更加注重演技而不是流量，明星也应该不断打磨自己，提高演技，不辜负自己粉丝的支持。同时，观看玄幻IP电视剧本身是一项休闲娱乐活动，受众要不断提高自己的媒介素养，理智对待电视剧情节，认清其魔幻现实本质，使其良好社会效应更好地发挥，从而助推我国大众文化的和谐、健康发展。

注释：

[1]严慧.拉美魔幻现实主义与新时期中国文学[D].苏州:苏州大学，2003：12

[2]陶东风.文化研究读本[M]. 中国社会科学出版社，2000：347

[3]加西亚·马尔克斯.两百年的孤独——加西亚·马尔克斯谈创作[M].云南人民出版社，1997：53

[4]郭庆光.传播学教程[M].中国人民大学出版社，2015：103

[5]徐耀强. 论“工匠精神”[J]. 红旗文稿，2017（10）：25

[6]东北新闻网.金星说的不背台词“数字小姐”居然是她 而且还主动承认了[EB/OL].人民网·江西频道，原网址为：http://jx.people.com.cn/n2/2016/1124/c186330-29361727.html

[7]邱敏 李颖.中国80后：压力大于70后90后？腾讯新闻·深度报道，原网址为：https://news.qq.com/a/20100221/001424.htm