优雅的嗓音，高贵的气质

范中天

摘要：蒂昂·范·德·沃特（Deon van der Walt），南非著名的抒情男高音歌唱家，艺术修养极其深厚，在歌剧、艺术歌曲等方面都颇有建树，是一位全能型、学者型的声乐人才。

关键词：抒情男高音 歌剧人生 唱片艺术

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）20-0019-02

“初闻”蒂昂是在互联网上某网友倾心整理分享的“男高音致敬”系列专辑中他的大约十多分钟影像资料，在这段影像中，可以看得出来，他是一位“无与伦比”的莫扎特作品演唱高手，声音轻巧、明亮，花腔技术精致、完美，歌唱优雅、高贵。作为一名歌剧演员，蒂昂相貌英俊漂亮，尤其是在诠释爱情角色时，声乐演唱技巧全面的他，很自然地就能将优美的声音与人物形象完美地统一，欣赏完他的表演，立刻便会为之倾倒。从此，笔者便对这位歌唱家进行了细致“研究”，发现可以搜索到的有关其歌唱艺术（歌剧、艺术歌曲、唱片）的资料极少，可见国内对其了解程度并不高，这么优秀的一位歌唱家，理应让更多人认识、了解。

一、从南非走出的男高音

蒂昂·范·德·沃特（Deon van der Walt，1958年7月28日-2005年11月29日），出生在南非开普敦，自幼便展现了极高的音乐天赋，在斯坦陵布什大学正式接受声乐训练，在校学习期间，多次参加学校与当地举办的各类音乐会，歌唱技术与舞台表演都得到了极大地提高。并且，大学毕业前，就已经成功地在南非开普敦歌剧院进行了他个人的歌剧处女秀——贝多芬歌剧《费德里奥》，在剧中出演加斯基诺一角，要知道，能够参与歌剧表演，而且还是作为一名主演，对一名还未正式毕业的声乐“小鲜肉”来说，这是一种莫大荣幸和认可。也正是这次宝贵的经历，为蒂昂能够打开歌剧艺术之门打下了坚实的基础，并且对他今后的歌剧生涯发展产生了重要的影响。在校期间的优异表现，使他获得了很多奖学金和奖项，也让他在南非颇有名气。但是，歌剧毕竟是起源于欧洲的艺术，南非并不是歌剧艺术盛行之地，蒂昂觉得自己应该走出去看看、听听，于是，他决定出国学习，继续深造。

二、职业歌剧生涯逐步走向辉煌

国外学习期间，蒂昂虚心向歌唱大师请教，不断地提升自身歌唱技巧，功夫不负有心人，1981年，迎来了他人生的一个转折点，在萨尔茨堡举办的莫扎特国际比赛中，他获得了大奖，从此，便开始了职业歌唱家的生涯，国际比赛大奖的获得使他一炮走红，顺利进入了德国歌剧圈。一开始是在盖尔森基兴歌剧院，随着名气不断蹿升，很快就受到国际瞩目，紧接着就与斯图加特歌剧院和苏黎世歌剧院签订了演出合同。

1985年，应伦敦皇家歌剧院之邀，蒂昂出演了英国著名作曲家提比特歌剧《普里阿摩斯国王》，同年，又在罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》中配演阿尔马维瓦伯爵，这也是他歌剧生涯中第一次出演罗西尼的歌剧，演出获得了空前的成功。英国各大媒体和乐评纷纷不吝称赞这位27岁的男高音，说他是一位拥有帅气的外表、令人羡慕的音色以及难得歌剧人才，并称其为是当时最重要的轻抒情男高音之一。从此，他的掌声不断，合约不断，陆续应邀在世界各大歌剧院演出：包括米兰的斯卡拉歌剧院、汉堡国家歌剧院、维也纳国家歌剧院、慕尼黑的巴伐利亚州歌剧院、巴塞罗那举行的里塞乌歌剧院、纽约大都会歌剧院等。陆续出演的角色有莫扎特歌剧《后宫诱逃》中的贝尔蒙特、《魔笛》中的塔米诺、罗西尼歌剧《意大利姑娘在阿尔及尔》中的林多洛、《灰姑娘》中的唐·拉米罗、多尼采蒂歌剧《军中女郎》中的托尼奥、奥菲巴赫歌剧《美丽的海伦》中的帕里斯、《葛洛斯坦女爵夫人》中的保罗王子、古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》中的罗密欧、马斯涅歌剧《马侬》中的德古耶、舒曼歌剧《吉诺维瓦》中的高卢以及瓦格纳歌剧《纽伦堡的名歌手》中的大卫等，单是从这一部部歌剧与角色名单我们便能看出蒂昂在同时代抒情男高音中的重要地位。

在蒂昂“唱”游欧洲各大歌剧院的同时，他还受邀在许多著名的国际音乐节进行表演，特别是在举世闻名的萨尔茨堡音乐节上，与意大利著名指挥大师里卡多·穆蒂合作。蒂昂先后出演了莫扎特两部经典歌剧《后宫诱逃》和《女人心》，担任男主角，并且受到了指挥大师穆蒂的盛赞。南非广播公司报道：蒂昂作为一位国际著名男高音，是南非最成功的歌手之一。南非艺术和文化部长帕洛·乔丹评价说：蒂昂是南非首位在纽约大都会歌剧院、米兰斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院和伦敦考文特花园剧院演出的男高音歌唱家，他是首位完成歌剧“大满贯”的南非男高音。

三、唱片艺术中的诗人吟唱

蒂昂被稱为是继弗里茨·翁德里希之后，又一位有能力演唱歌剧与艺术歌曲以及胜任录音艺术的全能男高音。除了歌剧表演艺术之外，他也是一位颇有造诣的艺术歌曲演唱者，在其20多年职业生涯中，留下了40多张唱片和各种录音，他的一些唱片和歌剧录音被认为是经典的演绎，其中包括：海顿、贝多芬、舒伯特和布鲁克纳的宗教歌曲，格鲁克歌剧《伊菲姬尼在奥利德》、韦伯歌剧《奥伯龙》等。值得推荐的有他与著名女高音歌唱家格鲁贝洛娃合作的唐尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达》、1991年萨尔茨堡音乐节和1992年路德维希堡艺术节主演的《魔笛》等。除了以上几类录音，最让人称赞的便是录制于1994年的个人专辑，这张唱片前半部分是李斯特和勃拉姆斯为德国诗人海涅诗作谱写的歌曲，李斯特作品有5首，勃拉姆斯6首。唱片后半部分是舒曼的声乐套曲《诗人之恋》。舒曼声乐套曲《诗人之恋》，这是最能体现蒂昂声乐艺术巅峰期演唱水平的作品之一，优雅这个词汇在这张专辑里体现的淋淋尽致，他乐感出众，语言精确，声线优美，令人回味。整部作品，舒曼的音乐在歌者蒂昂的吟唱中舒缓时毫不拖拉，纯美厚实，轻快时流畅自然，富有弹性。素朴、典雅，这些词汇用来形容蒂昂再合适不过了，尤其是在如今早已听多了以牺牲歌唱寿命为代价的所谓威尔第英雄、辉煌之声后，再来欣赏蒂昂的演唱，定是使人耳目一新的。越来越多的歌者一味地追求音量而忽略歌唱本质，若能多听听运用真假声混合技术，注重艺术修养的男高音演唱，定会让许多人悬崖勒马，找到歌唱本质的真正内涵。虽说蒂昂的没有弗兰克·科莱里男性荷尔蒙爆棚的辉煌金属音，没有马里奥·兰扎极富激情的奔放歌唱，没有卢奇亚·帕瓦罗蒂胸腔中九个高音C的辉煌成就，但蒂昂凭借过人嗓音、近乎完美的技术以及难得的艺术修养，成为了一位歌剧史中不可或缺的莫扎特男高音，他的优秀艺术成就理应让更多人认识。

四、辉煌时代的不幸落幕

蒂昂之所以不为我国声乐届所熟悉，笔者认为可能是由于他的“不幸人生”。2005年11月29日47岁的蒂昂和他78岁高龄的父亲，在一场家庭纠纷中双双丧命，此事震惊国际音乐界。如果说一个艺术家在他处于事业巅峰的时期离开舞台，这也许可以算是一个不错的归宿。然而，47岁本应该是一个男高音最为成熟、最辉煌的歌唱时期，加之在蒂昂很好的声乐技术支持下，他的艺术生涯肯定还可以继续迸发出更灿烂的火花，但是，厄运还是降临到这位歌唱家头上，正是一场让人难以理解的变故，更是一场令人震惊的悲剧让蒂昂的艺术生命戛然而止，这无疑是世界歌坛的一个巨大损失，从此，音乐界失去了一位杰出的抒情男高音，一个优雅、高贵的时代过去了。

五、结语

声乐艺术是一门情感的艺术、感官的艺术， 是通过人体自身的发声器官发出的声音与语言结合的艺术，它的真谛是通过美妙的歌声来表现音乐的思想感情，以充满热情的表演来打动观众，蒂昂便做到了这点。他的演唱作品范围宽广，不仅包括意大利语、法语和德语歌剧，还演唱了大量德语、南非语艺术歌曲以及用拉丁语演唱的各种宗教音乐，由此可见其艺术修养极其深厚。蒂昂对歌剧角色敏锐地把握，使得他能深刻地表达出歌词中的意境，对作品过人的诠释能力，加之他较为完美的歌唱技巧，使得他能够唱出歌曲的内在精神，甚至连一些特有的微妙感情也会如此淋漓尽致地表达出来。他的演唱几乎不会放过任何一个精美的音乐表情，他那抒情男高音的音色透明而富有光泽，声音灵巧而深有力度，就如同幽谷的淸泉一样缓缓流淌着。他在世界舞台上塑造了一批莫扎特歌剧中的人物形象——塔米诺、贝尔蒙特等，坚持不懈地探索莫扎特声乐作品的歌唱和表演，为他臝得了国际声誉。他那“莫扎特”式的漂亮音色具有天鹅绒般轻柔平滑的特质，每次聆听他的歌声，就仿佛在感受一种气质与修养。