浅谈瓷上肖像艺术技法与表现

/赵建新

瓷板肖像画是陶瓷绘画中一种独特的艺术表现形式，虽与摄影艺术有着相似之处，但要运用在陶瓷绘画工艺上是有相当大的难度。不仅要了解油料与颜色的特性，还要熟练的技法以及对烧制过程中时间和温度的控制与把握，才能达到最佳的瓷上艺术效果。

瓷板肖像画的难度主要是对人物形似和神似的表现。除此之外，还有它的特殊性。瓷板肖像画是一种直接在瓷板上绘画的瓷制艺术品，绘画时使用特别的瓷用颜料，用二种油调色，油的多少要恰到好处，加上有的颜色在画好作品后，从整体看上去效果甚佳，好像色彩的应用天衣无缝，但经过高温(800多度)一烧，有的颜色与原来的颜色相去甚远；有的人物形象甚至会变形，这就对绘画者提出了严格的要求。所以，一般从事瓷板画的人要经过十几年的历练，才能掌握基本的瓷画技能。

瓷板肖像画的形与神的关系是：形式传达神的依据，形的精准是为了更好地表达人物的神态、思想感情和内心世界，形与神是相互依存，缺一不可的。

那么瓷板肖像画怎样才能达到形神兼备的艺术效果呢?

首先，强化基本功的训练。

基本功的练习，是每位绘画者不可缺少的功课。意大利著名画家达·芬奇，从小就很有绘画才能，十四岁时父亲送他到名城佛罗伦萨，拜名画家韦罗基奥为师，跟他学绘画，第一课便是画蛋。他拿来一个鸡蛋往桌上一放，叫达·芬奇照着画，然后就去做自己的事了。刚开始，达·芬奇照着鸡蛋认真地画，可没多久他就不耐烦了，他对老师说：“老师为什么总要我画蛋呢?到底什么时候才能画完呢?”老师严肃地对他说：“要学好画蛋，因为这是熟练手法和笔法的基本功。要画好蛋，就要认真地观察它，学会从不同的角度来画它”。

听了老师的话，他再也没有急着要画别的东西，他全神贯注，日复一日地去观察那个平凡的鸡蛋，从前后左右等不同的方向去观察，日复一日，他的画本上画满了大大小小形状不一的鸡蛋。老师对他的刻苦钻研精神很满意，对他赞不绝口。

有了坚实的基础，达·芬奇的绘画水平如虎添翼，经过长期的艺术实践，终于创作出《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》等许多名画，成为一代宗师，这就是画蛋练功的故事。从这个故事可以看出训练基本功的重要性。为了达到得心应手的效果，可随时带着绘画笔和小本子，随时进行素描写生练习，利用光线明暗调子的方法画出不同物体的形貌，久而久之就

一定会做到心手合一，运笔自如，为学瓷板肖像画打下一定的基础；但这样还不够，还必须在瓷板上用油调瓷画颜料进行线条和技法的练习并掌握。

其次，要熟练地掌握瓷板肖像画的技法，才能达到形神兼备的艺术效果。

瓷板肖像画技法起源于南昌民间老艺人为代表的陶瓷手工艺彩绘艺术群体，他们在瓷上绘画基础上不断创造与改进。并研究发明了一套较完善的瓷上肖像画技法，它主要包括三个方面：

1、勾轮廓：用一支浅赭色画笔勾好人物头部的外轮廓线，然后用线条画出人物的五官，接着用细线将肌肉结构纹路及主要的明暗线一一勾出，头发也要用线勾出，最后勾衣领衣褶，有的还要勾背景轮廓。画肖像人物的线要非常精准，因为人的五官位置都是类似的，但千人千面，其差别实在是很微妙，个人只差那么一点点，却有千变万化的神态，所以外形是神的载体，也就是说“神”是要依靠“形”来表现的。

2、彩底子(彩：这里作动词，意为用彩笔探)：彩底子的目的是为了使颜色附着在瓷釉上，而且须彩平笔触。彩像是由形入神的一个关键过程，用西方油画的方法即讲明暗调子，而瓷画表现人物的“神"也是如此，用瓷画颜色的深浅描绘脸部的各个部位，边描边彩，这样才能塑造人物头部的立体感，在色彩的变化当中，体现人物千变万化的神态，揭示人物丰富的思想感情和内心世界。油画颜色画好后不会变色，但瓷画肖像应考虑画面颜色经过高温烧制后将会起的变化。既有颜色的变化，例如玛瑙红在画的时候是深褐色，而烧出后则会变成鲜艳的玫瑰红；也有笔调的变化，如一笔光明红，画时可能是均匀的，烧出后就会现骨子(即颜色在加热时因调色油急剧挥发而引起不规则的聚集而成的斑痕)，在长期的练习中才能悟到解决这一问题的办法。因此掌握瓷用颜色和油料的性能，是表现人物“神”的一个最难的技术。

3、修像：修像是在彩好像的基础上充分表现人物的肌肉、皮肤、质感和精神风貌，必须用点或线作进一步细致的描绘，才可达到理想的艺术效果，也就是把人物的“神”发挥到极致。修像的笔法有以下几种类型：芝麻点、牛毛点、鱼鳞点、逗号点。不管用哪一种方法，都要按照人物的肌肤纹理的方向使用，在修的时候要按纹理虚实相鉴，错落有致，才能达到体现“神”的最高境界。

第三，努力学习古今中外的绘画知识，探研古今中外的绘画作品，弃其糟粕，汲其精华，提高自身的艺术修养。

只有这样才能在瓷画肖像上更上一层楼，达到形神合一的境界。

以上三个方面是瓷板画表现人物由形到神的主要方面。还有人物的衣物画法和人物背景的画法二个方面，这二方面简述一下其作用。衣服的贵贱应画在相应的人物身上，如一个贫困的农民画上一套几万元的名牌西装，这就不符合人物的身份，所以衣服也有刻画人物形象，突出人物精神面貌的作用。

人物背景的配置可以衬托人物形象，深化作品主题，这也是和其它绘画相同的。总之，瓷板肖像画的形和神尤为重要，二者之间是相互依存，缺一不可的。要达到形神兼备的艺术效果，就要有扎实的瓷画艺术功底和娴熟的瓷板肖像画技艺，以及较高的文化艺术修养。