典型黑帮电影的风格与文化特点比较

张振宇

[摘要]世界各地的黑帮电影都以其独特的风格和文化特点吸引着世界各地的观众。美国意大利式黑帮电影，由于其独特的家族和血统文化，成为了美国黑帮电影中的翘楚；而香港、日本的黑帮电影，也由于其本土的独特的江湖武侠文化、任侠文化的融入，而被全世界所关注。本论文通过比较各地黑帮电影的风格与文化特点，以找出其间的不同，并总结一些自己个人的观点和看法。

[关键词]黑帮；文化；家族；血统；任侠；兄弟情

黑帮一直是各国电影中经久不衰的一个重要题材，那些银幕上厮杀和勾心斗角，既让观众大呼过瘾，也让我们或多或少地对黑帮这一社会特殊群体有了一定的了解。不同国家的黑帮电影，因为其地域文化背景和导演风格的不同，而都在各自的电影中呈现出了不一样的黑帮世界。下面我就以美国、中国香港、日本的黑帮电影为例，对这三个国家或地区的黑帮电影的风格与文化特点做一下比较。

一、美国黑帮电影的风格与文化特点

对于美国的黑帮电影风格和文化特点一直都没有一个非常统一确定的标准，所以对于美国黑帮电影的探讨，无法一次性将其所有不同风格类型的电影全都涉及到。因此这里我以美国意大利式黑帮电影为例进行探讨。

说起意大利黑手党题材的美国黑帮电影，可能大家最先想到的就是弗朗西斯·科波拉所拍摄的《教父》三部曲。但其实，这并不是最早出现的相关题材的电影，可是在《教父》以前出现的此类电影严格意义上都不能叫做黑帮电影，只能叫做警匪电影。

因为黑帮一词，在法律上严格准确的定义叫做有组织的犯罪集团口]。而在《教父》以前，这类电影中并没有出现有系统组织的犯罪集团，有的只是某个匪徒、强盗单枪匹马进行犯罪活动。但在《教父》系列电影中，我们看到黑帮的犯罪活动已经不仅仅是个体的行为，而是被一个以家族为单位的大型犯罪组织所操控，而在这里我们就引出了美国意式黑帮电影中重要的文化特点那就是家族。

以家族建立起来的意大利黑手党具有其他帮派所没有的强大凝聚力，因此在与其他移民帮派的竞争中，意大利黑帮逐渐占据了上风，并最终在上世纪五十年代全面控制了美国的各行各业。《教父》系列电影正是在这大环境下应运而生，导演弗朗西斯·科波拉作为一名意大利移民的后裔，对于如何将意大利文化融人到影片中自然是了如指掌，而黑手党内部的缄默法则也让这个黑社会组织多了一份神秘的色彩，而科波拉也利用这一点，在影片中全力架构起了这个可能存在的黑帮世界，让观众第一次真正认识了什么叫做有组织犯罪，讓所有人都有耳目一新之感。

《教父》系列电影最吸引人的地方还在于电影中透露出来的那浓浓的意大利文化，也就是家族文化。在电影中，老教父维多克里昂的三儿子麦克柯里昂，本来是一个对于家族事业非常反感厌恶的人，但是当他看到自己的父亲遇刺，家族面临危险时，他义无反顾地放下之前的一切，投身到家族事业中，他所干的所有罪恶的事业，与其说是为了财富、权力，倒不如说仅仅是为了自己的家族。正是这种家族式的组成方式，使得这个黑帮组织不仅凝聚力强大，而且更有一份浓浓的家庭温情存在。

意大利黑手党对于家族组织成员的血统极为讲究，只有具备纯正的意大利西西里血统的人才能成为真正的黑手党成员。另一位意大利移民后裔的伟大导演马丁·斯科塞斯，其执导的电影《好家伙》中，主角亨利和吉米就因为自己身上的爱尔兰血统，而始终只能在黑帮组织的底层徘徊，做着最辛苦，同样也是最危险的工作，随时都可能会被组织所出卖和抛弃。可见黑手党内部的关怀和温情只能给予自己纯正血统的家族成员，对于下面跑腿的小喽哕来说，他们只是被利用的道具而已。

除了家族血统，美国意式黑帮电影的理性纪实风格也是其重要的特点，从马丁·斯科塞斯所执导的电影《好家伙》中，我们可以很明显地感受到这一点。比如片中亨利、吉米和汤米三人之间的兄弟关系完全只是靠利益来维系的，一旦大难临头，那一幕幕相互残杀的丑剧便开始上演。而导演所要告诉观众的，就是真实的黑帮世界就是如此的丑陋。

相比之下，《教父》系列电影应该算是比较浪漫主义的黑帮电影，与《好家伙》相比，纪实风格没那么强，带有一丝夸张的色彩。比如麦克虽然失去了自己的妻子、兄弟和女儿，以及家族中军师汤姆哈根，元老泰西欧的背叛，但麦克到最后总能完胜对手，表现了对黑帮分子的美化。

总的来说，美国意式黑帮电影就是充满了如家族、血统这样浓郁的意大利文化，以及它理性的纪实风格。

二、香港黑帮电影的风格与文化特点

提及香港黑帮电影，首先必须要说的是香港的黑帮电影是最富有浪漫主义色彩，同时也是最夸张的。与其说香港电影人拍摄的是黑帮电影，倒不如说拍摄的是武侠电影。

以80年代香港黑帮电影的代表性作品《英雄本色》为例，片中的小马哥，几乎可以同时以一敌百。这样的形象很容易能让人联想到古代的那种拥有绝世武功的武林高手，要是以现实的眼光来看，像小马哥这样近乎漫画式的人物肯定是不存在的，但是从电影艺术的角度看，这个角色是成功的。因为这个角色代表了香港本土的武侠文化与西方黑帮文化的完美融合，正是对本土文化有着深刻的了解，才使得香港电影人在塑造这样的电影角色时显得得心应手。也正是《英雄本色》带动了当时香港的江湖黑帮题材电影热潮。

除此之外，香港黑帮电影还有一个特点不得不提，那就是电影中所体现出来的江湖兄弟情。可以说香港黑帮电影中，黑帮分子之间的关系就是靠兄弟情来维系的。而这种兄弟情比意大利黑帮的家族和血统还要牢靠，在意大利黑帮中，如果没有家族和血统的关系，那么一切都只是相互利用的关系。但是香港黑帮电影中的兄弟，却是真正的兄弟情谊，这种兄弟之情甚至超过亲人之间的感情，让人感觉很不真实，这也从一个方面体现出了香港黑帮电影夸张的浪漫主义特点。而这种江湖兄弟情最早可以追溯到《三国演义》、《水浒传》这些中国古典小说，而香港黑帮电影正是借鉴了中国古典小说中所宣扬的那种纯洁的江湖兄弟情，把它很好地融入到了电影之中。比如在《英雄本色》里，到了影片结尾，小马哥明明能够坐快艇逃离香港，但是他依然选择回到码头，和豪哥一起并肩作战。endprint

可以说香港黑帮电影外表是黑帮电影，但是内核却是古典的江湖武侠电影，电影中所展现出来的那种侠客式的对决、江湖兄弟情，以及像兄弟之妻不可欺这样的江湖规矩，实际上都是对香港黑帮电影中的中国传统江湖武侠精神的最好诠释。

三、日本黑帮电影的风格与文化特点

日本黑帮电影所反映出来的黑帮世界，相对于美国、香港来说，应该是最残酷的。在日本电影人眼中的黑帮，没有美国意式黑帮电影的家族温情，也没有香港黑帮电影中那种超越一切的兄弟情，甚至连角色都没有正反派之分。就像马丁·斯科塞斯的电影一样，有的只是黑帮分子之间为了自身利益的尔虞我诈，但却比马丁·斯科塞斯的电影还要残酷。

以北野武的黑帮电影为例，我们可以看到在北野武的每一部电影中，几乎每一个角色到最后都以自我毁灭式的悲剧收场。而且其电影所展现出来的那种角色之间的利益关系比马丁·斯科塞斯的电影所展现出来的，还要更加的赤裸裸。

在电影《好家伙》中至少在没有大难临头各自飞的时候，角色之间还保留着一种虚伪的兄弟情，甚至吉米听到自己的好友汤米被黑手党处死的时候，还会伤心地流下几滴眼泪，尽管我们不知道这眼泪中包含了多少真实的情感。

但是到了日本黑帮电影中，这种哪怕是虚伪的情感都不存在，有的只是毫无遮掩的尔虞我诈，北野武近年的《极恶非道》系列电影，就很好地为观众描述了这样一个残酷的黑道世界。老大和手下相互出卖残杀，使整部电影活像一部丑陋滑稽闹剧。但是影片结束后，我们再回味这部电影时，却能渐渐地感受到黑道世界的残酷和黑暗。除此之外，日本的黑帮电影往往还喜欢为观众展现一种另类的浪漫主义。同样以北野武的电影为例，我们经常能在他的电影中看到突如其来的暴力镜头，让观众为之一怔，甚至这种暴力带有一定的幽默色彩，但是我们明知这是幽默，却也笑不出来。这实际上也是一种浪漫主义，但是这种浪漫主义不温情，也不热血，只能让人感到可怕。

另外，提到日本的黑帮电影，就不得不提日本黑帮电影所反映出来的那种任侠式的精神。什么是任侠？简单地说就是一种明知山有虎，偏向虎山行的精神，明知对手比自己还要强大，却还要去和对手挑战的精神。北野武的电影《大佬》就非常鲜明地体现出了这种任侠式的精神，片中由北野武本人饰演的黑帮老大所带领的美国日裔黑帮得罪了当地的意大利黑手党，老大不顾手下劝阻，固执地要和黑手党开战，最终老大独自一人在一间汽车加油站内被黑手党杀死。这可以说这就是任侠精神最好的体现。日本的黑帮电影就是这样，没有家族和兄弟这样的团体意识，所有的东西几乎都是从个人利益出发，为了个人而战，即使明知道最后肯定会以失败告终，但是仍然要挺身去战。其目的并不是为了中国武侠文化中所宣扬的替天行道，仅仅只是为了个人，为了自身的利益，为了自我而去战斗。我想这或许就是日本黑帮电影所要传达的精神和文化。

四、結语

纵观世界各国取得成功的黑帮题材电影，不管是美国意式黑帮电影，还是日本、香港的黑帮电影，它们能够成功征服观众的原因，并不是只靠着无尽的打斗和厮杀，而是在这些血腥厮杀背后，所蕴含着的每个国家所独有的文化特色，以及每位导演对于电影艺术的独特见解和风格。不管是意大利黑帮的家族血统文化，香港黑帮电影的江湖武侠兄弟情，还是日本黑帮电影的任侠式精神，或是吴宇森、科波拉的浪漫主义，斯科塞斯、北野武的纪实主义，正是每部电影所包含的独特风格和文化特色打动了银幕前的观众。

因此不仅仅是黑帮题材的电影，这个世界上任何国家，任何题材的电影的成功都不是靠跟风和一味地模仿所取得的。只有抓住了本民族的乃至个人的特色，才能在众多的电影中脱颖而出，被观众所记住。endprint