新时期中国话剧导演风景拾零

赵光斌

【摘 要】我国经济发展进入新的时期，各行各业也有了明显的进步。就话剧表演来讲，在新时期，导演艺术在我国戏剧舞台上呈现出了主导性和主宰性，这成为我国新时期戏剧舞台的一个突出现象。不仅出现了一些观众耳熟能详，被研究者列为重点研究对象的导演，还出现了在新时期为我国话剧做出突出贡献的导演，他们是我国话剧舞台上的重要景观。

【关键词】新时期；话剧导演；风景拾零

中图分类号：J811 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）23-0023-01

在新时期，我国话剧表演获得了突破性发展，不仅出现了一批被观众所熟知的导演，还出现了一批虽然名气不大，但是对话剧发展具有重要贡献的导演。他们共同努力，取得了话剧发展的骄人成绩，可以说，导演是话剧发展中一道靓丽的风景，所以对新时期话剧发展中的导演及其导演艺术进行分析和解读，可以更好地了解我国新时期话剧的发展历程，也可以更好地体悟话剧发展中的理念和思想变迁。

一、舞台表现的“惊世骇俗”

在新时期的话剧发展中，戏剧的“惊世骇俗”表现得更加强烈，而对此做出突出贡献的是孟京辉以及其导演的一系列先锋戏剧。先锋戏剧是审美现代性在艺术领域的一种激进表达，带有强烈的反叛意识和超前意识。从时间上来看，其具有明显的流动性、创新性和前瞻性。从空间上看，其又具备了本土性和边缘性的特点。从具体的舞台表演来看，先锋戏剧对观众的审美理念和既成习惯带来了巨大冲击，其怪异的表达和逆袭的姿态使得舞台表演具有“惊世骇俗”的效果。在新时期的先锋戏剧发展中，孟京辉的《恋爱的犀牛》《思凡》《琥珀》等作品，都引起了剧烈反响。也正是在孟京辉导演的不断坚持和努力下，我国新时期的先锋戏剧从模仿西方的形式走向了艺术的自觉，这种变化和发展使得我国新时期话剧在表现形式以及理念传递方面具有了突破性的发展。

二、舞台叙述和运作体制

在新时期的中国话剧发展中，对舞台叙述和运作体制进行深入讨论，这对于话剧的进步有着重要的意义。就具体的分析来看，所谓的舞台叙述实际就是对话剧戏内的分析探索，而运作体制则是对话剧戏外的研究。在新时期的话剧发展中，对舞台叙述和运作体制探讨最为典型的导演是中央实验话剧院的吴晓江。吴晓江导演的想法很多，他要将自己的想法通过话剧进行表现，所以在戏内和戏外的研究上下了很大的功夫。他的三部作品《一个死者对生者的访问》《疯狂过年车》《离婚了，就别再来找我》是对戏内戏外进行探索的典型代表。吴晓江导演曾说过：“我每排一个戏都在想，我能说什么？能够给观众什么新东西？我是不是能把这个戏排得跟别人不一样？如果这几点我都没有答案，我肯定不敢接受这戏，我宁可放弃。”吴晓江导演对自己的作品要求很严，一方面，他排的剧要表现一些新奇的东西，让观众发现新意；另一方面，他的剧还要和戏剧外的世界接轨，换句话说，是他的剧要让观众将思考导入戏外，也就是通俗社会，所以说吴晓江导演的作品，实现了对话剧舞台叙述和运作体制的集中探索和研究。

三、美学立足点和空间观照性

在新时期话剧的发展中，其美学立足点和空间观照性被导演廖向红进行了重点关注。从戏剧舞台的表演本质来看，戏剧舞台表演要有基本的美学立足点，也要做到空间的观照，这样，舞台的整体感以及时空上的立体感会更加清晰。廖向红导演的两部话剧作品《列兵们》和《远的云，近的云》，前者将“再现审美”向“表现美学”进行拓宽，而后者则对小剧场演出的空间探索进行了实践。简单来讲，廖向红导演的话剧，一边进行着舞台创造和审美的追求探索；另一边又进行着舞台空间的观照性实践，可以说，她的思想理念，使得戏剧舞台的美学表现有了进一步发展，使得舞台空间的构设也有了突出进步。

四、京派话剧分析

在新时期的话剧发展中，涌现出了一类具有典型性的地方特色话剧，京派话剧就是其中的代表。京派话剧着重表现“皇城根儿的语言、心态以及时代特征。”京派话剧的代表作是任鸣导演的《北京大爷》。该作品通过表现改革开放初期市場经济对传统经济的冲击，反映“北京大爷”在面对这种冲击下的矛盾心理，从深处将“北京大爷”进行善意的批判。在整个话剧表现中，老北京的方言以及北京人熟悉的场景布设，使得该剧充满了浓浓的京味儿。在“京味儿”当中，将老北京人在时代发展下的心态表现得淋漓尽致。

五、话剧表现力的增强

在新时期的话剧发展中，话剧不仅进行了开拓式发展，也积极向传统汲取能量，在回望传统的过程中，话剧的表现力有了进一步增强，其活力也更加突出。如查丽芳编导的《死水微澜》，这部话剧进行了“传统”的回望，而此处的“传统”指的是传统戏剧表现美学的“传统”。在传统的能量汲取中，《死水微澜》的表现力明显增强，整个美学表现达到了一个新高度。

新时期的话剧进步与发展，和导演艺术的提升有着重要的联系，而导演艺术的提升则是由导演不断总结实践经验和理论实现的，他们是话剧发展史上的靓丽风景。

参考文献：

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