小空间内架上绘画收纳尺度的思考上海美术学院典藏室收纳空间设计

董天成

以在美术院校中，设计小空间内进行架上绘画收纳的储藏柜为出发点，分析了典藏室收纳空间的现状，并结合藏品保护的要求与制作成本的现实状况，论述了在既定的成本与时间内，以保护与展示架上绘画藏品为核心，通过对尺度、材质设计的分析，归纳了在储藏空间与条件不足的情况下，如何重新设计空间；并且对架上绘画这类藏品的收纳柜进行设计时，为满足其收纳数量的要求所需注意的重点和要领。

This thesis analyzes the present situation of storages space in the collection room of art colleges based on the realistic condition in terms of collection preservation and production costs, taking the storage cabinet design with a limited space which serves the function of both storage and easel paintings as the starting point. Within a certain cost and time,how to redesign the space in order to protect and display the painting collection in a relatively limited condition is under discussion, considering the measurements of size and materials on the one hand. While satisfy the required storage capacity of the art collections- easel paintings and such in this case- on the other.

柜体一剖面图

柜体以结构示意图

架上绘画在当代中国美术院校中是一种常用于油画创作及教学的主要方式。架上绘画也被称为画室绘画，其尺寸相对较小，便于移动，对画面损伤较小的特点，使得美术学院绘画专业的老师与学生会通过这种方式绘制大量的作品。在统计上海大学美术学院典藏室内的藏品中，所有的油画作品均采用架上绘画的方式制作，其国画版画也几乎都采用架上绘画的方式进行了装裱。在为上海大学美术学院设计典藏室时，只有四十平方米出头的狭小空间内，需要收纳近一百五十件大小不一材质各异的作品。甲方提出的要求，是在能够放进所有作品的同时，将典藏室设计得美观简洁，能够清楚地识别画放置的位置，并在未来的5年内可以持续放进每年十几件速度增加的作品。并且，由于甲方是学校，经费和时间都比较有限，因此在设计的时候需要尽量控制成本，且整个装修施工的工期也不能太长。

柜体里面图1

柜体里面图2

典藏室-2

典藏室-3

典藏室-4

典藏室-5

设计柜体2与3

设计柜体4与5

随之而来的在设计上需要解决的首要问题就是如何在这狭小的空间内放置如此之多的作品。第二是作品中有特大的400＊300cm、332＊219cm的作品，如何搬放到最宽只有5m的空间内，并放置在其中不影响后续放入其他作品。此外，在设计的过程中考虑到学校方面需要经常将部分收藏的画拿出展示，因此放置在柜体中的画需要便于识别和寻找，搬放过程的动线设计需要流畅。需要特别注意的是与保存一般物件不同，该典藏室在原本的设计中并不是用来做收藏和保存用。因此，空间本身并不具备艺术品保存中诸如防湿、防尘、隔热等“八防”的功能。

针对这次案例的特殊情况，在设计中将案例拆解为两部分，一是对空间的再设计，使得整个空间的布局、动线与结构适合用于收藏珍贵的艺术品。二是为架上绘画这类艺术品设计专门的收纳柜。

1.空间的设计

1.1 空间的重新定位

原有空间被分割成两段三个部分，进入后的第一个房间用来堆放文件和一部分经常用于外出展示，并且不是最为珍贵的画作。第一个房间的南面有个6平米不到的小暗房用来堆放杂物。为了将空间充分利用，设计师将原有的隔断和门全部拆除，将三个独立的部分融合成一个整体。使得整个空间的动线流畅清晰，也方便根据空间重新设计新的定制收纳柜。

重新规划的两个空间在功能布局上更加明确。离入口近的空间被用来设计放置常对外拿出展示的作品，朝内的小空间用于存放不常用于展示的藏品。

施工现场

实景完成

实景完成

1.2 硬装改造

除了空间以外，朝南的一面是落地的玻璃窗，阳光可以直射进屋内，虽然安装了厚窗帘将室外光线进行了一定的阻隔，但是由于上海地处沿海本来就湿润的天气，仅与外界相隔一面玻璃的客观环境显然达不到储藏艺术品所需要的防水与隔热的要求。因此设计师做了两面隔热处理材料的轻钢龙骨隔墙将房间南面落地玻璃窗完全封住，使得整个空间与外界的光线相隔离。避免阳光照射所带来的温度与湿度的变化对藏品的破坏。

原有空间的天花板破损问题严重，原本用来遮挡顶部管道的吊顶已经破烂不堪，有部分位置甚至有明显的破洞和变形。设计师将原有的吊顶拆除，使得整个空间顶部的结构清晰可见，层高从原来有吊顶时的2米到2.4米，变成了无吊顶的3.5米。层高拉高使得原本狭窄的空间变得不是那么压抑。此外，去掉吊顶也防止了老鼠在夹层中筑巢所带来的破坏。

另外，此项目空间北侧的墙面有电表等各种嵌入在墙面的设备，所以在安放收纳柜时需要留出800mm用于工作人员走动的空间。

2.收纳柜的设计

收纳柜的设计是这个典藏室设计的最为重要的部分。针对主要是架上绘画的收纳对象，为了解决空间不足的问题，主要的三个收纳柜设计成了像书架一样将画竖着插入的柜子。为了解决画作分为不常用于展示和常用于展示的两类作品，设计师对应着两种作品设计了两种不同的收纳柜。

2.1 抽拉式收纳柜设计

一种是抽拉式的收纳柜，这类收纳柜的特点是密封性比较好、外形美观、挂画比较灵活且方便查找。柜门可以通过安置在天花板的导轨将其拉出，柜门后面是网格状的金属挂画结构板。需要放置作品时可以将画作挂在结构板的两侧，这大大节省了挂画所占的空间。

一个典藏室除了放置收藏的珍贵艺术品的同时，也可能需要向贵宾直接展示藏品的功能。该抽拉式收纳柜的定位是放置不常用于展示的珍贵画作，可能会用于对来到典藏室的贵宾进行展示。该柜体易于抽拉的结构在解决放置问题的同时，也很好地解决了展示的问题。上海城市规划馆第二层的老上海照片展示也同样使用了这样抽拉式的展示形式，不同的地方在于本次典藏室的柜体尺寸更大，对作品的承载要求高，单面最大可以悬挂220*120*8cm的绘画作品，除了极个别尺寸超大的作品外可以放置已有作品中近95%的画作。

本次收藏的架上绘画框的厚度加上包装没有超过9厘米的，其中10～50mm厚度的有98件占四分之三、60～90mm的只有25件约占五分之一。因此，抽拉柜的柜门设计在20cm的宽度，中间的金属挂画结构板只有5mm厚度，因此这样的设计使得结构板左右均可以挂画。

2.1 格栅式收纳柜设计

效果图1

效果图2

在东面离门较近的空间内，设计师设计了第二种格栅式的柜子。这类柜子的造价比起抽拉式的收纳柜要低很多，主要使用橡木贴面的复合板作为材料，无复杂的金属结构。由于架上绘画的作品其画框木条的粗细不一，画作在厚度上差别较大。且大尺寸的架上绘画其本身具有较重的份量，如果堆放在一起，一来不方便存取，二来会对画造成损伤。格栅柜在设计时将每个大格间根据画的厚度设计了5cm、6cm、8cm、10cm、11cm五种不同的木牙距离，通过木牙间的空隙将作品一件件插入其中，单独竖立放置。尺寸较大的画如长宽在200～120cm之间的作品，画框一般较粗在10cm～5cm之间，因此在大格间内木牙的距离一般较大。在这次案例中这个区间大小的作品也达到了总数的近一半，因此在设计时这个牙距也就在11cm～5cm之间。

小尺寸如60*60cm的画作相对比较少，这个尺寸与典藏室内所放置的纸本文件尺寸差距也不大，因此放在了4号和五号的标准格栅柜中。其中4号柜的两面设计成通透的样式，是为了万一出现较大尺寸的作品无处安放时，可以临时用于安放在4号柜中。

在实际施工过程中发现不同间距的格栅木条施工难度比较大，工人不好把握。因此通过计算所藏绘画的平均厚度重新将格栅柜设置为100mm。另外，由于原先设计的齿状隔板在支撑倾斜的画框时可能导致不稳，经过实验后设计成了由多块木条组合成“日”或“目”形的隔板，增加了隔板的受力点。保证了柜体的稳定性。此外通过对边缘的金属包边处理，将使得柜体边缘部分不会因为与画框边缘摩擦而破坏。此外，施工过程中，为避开空调机箱而调整了设计的尺寸。

格栅柜区域的定位是放置常用于展示的作品，以及临时堆放的作品。作品反复存取的次数会比较高，所以柜子格间下一块的木板需要安装金属的沿口，以保护在存取作品的过程中，画作与柜子最容易相摩擦到的部分。另外由于这段空间可能会常有人员出入存取画作，所以在隔栅柜外侧安装了半透明的窗帘，在不影响安放寻找作品的同时，也用于防尘。窗帘在这次案例中的使用比起移门更加节约成本和节省空间。

在选取柜体材料时，之所以使用复合板而不是用实木板，一是复合板相对成本较低，二是复合板的承载性能其实比木板要好得多，也不大会出现变形的情况。最重要的一点在于实木的挥发性成分对金属藏品会造成腐蚀，对纸质展品会加速酸化，比如松木制作的书画柜就会有因为松木分泌的树脂松香渗出而沾污藏品的问题。而金属材料制作收纳柜虽然更加结实耐用，也不会挥发污染物，但是成本并不是这次项目所能承受的。

2.3 钉墙的设计

钉墙的位置位于抽拉柜的对面，该位置的宽度约3米，南面柜体的深度1220mm，通过滑轨将挂画结构板拉出后最大可以延伸到2500mm，可以与墙面留出500mm的间隙，当然现实中也不大会有将挂画结构板拉到底的时候。抽拉柜对面这堵墙是最适合作挂画钉墙的位置。由于收藏作品中有极个别的超大尺寸的作品，是该空间内的任何柜子都无法装下的，所以这面钉墙就有了悬挂超大画作的价值和用途。

钉墙的制作原本的计划是放置一面整面的金属冲孔板，在需要放画时，将金属棒插入冲孔板中，放置作品。现实情况是整面的金属冲孔板价格相对较高，如果作局部，效果不好看，而且也有成本压力。

衡量了成本因素与视觉效果，最后决定直接在墙体上做间距在300mm的洞眼，将膨胀螺丝的螺管放入洞眼内。需要挂画是可以直接将长度150mm的螺帽转入部分后即可挂画。

总结

典藏室属于主要用于存储的空间，为了更好地保管好藏品，还需要做好防潮、防霉、防菌、防火、防盗、防虫、防强光照射和防尘这8防，在这个架上绘画为主要藏品的空间内，温度应该控制在适宜保存麻布、木材、纸的16～18摄氏度内，相对湿度控制在50～55%。条件允许的话，还需要用二氧化碳或干粉灭火喷淋替换空间内原先的水喷淋。

小空间内放置如此多的作品对于收纳柜尺度的计算与空间的关系分析是非常重要的。根据这次的设计数据分析，重新设计好的空间其存放量在原有的144件作品的数量上还翻了一倍多，如果以每年增加藏品20件计算，可继续使用5到8年的时间。

〔1〕王宏钧，《中国博物馆馆学基础》，上海古籍出版社，2001年12月第一版