哈格里夫斯的生态设计

李蔷强

摘要：景观是一个综合的整体，必须满足社会的功能要求，遵循自然的规律，具有关学意境，体现地域文化特色。哈格里夫斯的设计作品与场地自然的互动，充满诗意的风景，开放的“环境剧场”，均使人深受启发。本文以3个作品作为案例，探索生态设计与关学、文化、功能间的平衡。

关键词：生态设计；风景过程；设计思想

城市化已成为城市发展的重要战略和必然趋势，城市化发展的过程中带来的城市绿地面积减少、绿化覆盖率下降及游憩空间缺失等问题，阻碍了城市的进一步发展。大体说来，城市对应着人的社会属性，景观园林和大地艺术对应着人的自然属性。随着当代环境问题的日益显著，生态在园林景观中愈发受到重视。在自然环境遭受工业破坏、都市环境炎热、经济发展减缓的大趋势下，生态设计为景观行业提供了一种有效修复环境并节约建设的方法，设计师在美学、文化、功能和生态多方面中探索寻求平衡。生态设计的合理运用是解决城市化带来困境的重要手段。

1哈格里夫斯的设计思想

20世纪80、90年代，生态设计热潮就已席卷了欧美国家，亦涌现了一批代表性的景观大师和作品。哈格里夫斯被誉为“风景过程的诗人”，从他的作品中可以感悟到大自然的运动——场地特有的大地、水、风等自然要素与人的互动。他的设计常常通过科学的生态过程分析，得出合理而又夸张的地表形式和植物布置，遵循生态原则，同时兼顾美学和文化。他曾经在美国哈佛大学以及宾夕法尼亚大学（University of Pennsylvani-a）进行风景园林方面的研究以及教学，逐渐形成了把艺术和科学在景观设计之中进行完美结合的设计风格。

他认识到依照传统美学、文化设计会对自然系统产生潜在伤害，而纯粹生态学的设计方法又无视文化、美学，从而不适用于人们的生活。因此，他致力于探索介于文化和生态两者之间的方法，从场地的特定性去找寻风景过程的内涵，建立与人相关的框架，其结果是令人印象深刻和多样化的。他的作品拥有对城市的归属性和地域性，包含了对城市环境和历史的多重隐喻。他的设计既有科学的生态原则，又显示出艺术性的一面，得到“诗意的景观”的美誉。哈格里夫斯把这种方法比喻为“建立过程，而不控制终端产品”。他在场地建立一个舞台，让自然要素与人产生互动作用，哈格里夫斯称之为“环境剧场”。

2案例分析

2.1 Crissy Field

Crissy Field位于美国旧金山市金门国家休闲区内，北面旧金山湾，西邻金门大桥，是一块东西向狭长的沙滩海岸带。

历史上的Crissy Field是美国陆军的机场，1994年移交给国家公园管理局，目标作为公共开放空间使用。但场地中残留的有害污染物和沥青碎屑跑道、遗留的军队建筑，都需要经过严谨的处理和整体的规划设计。

最后哈格里夫斯的建成作品将一座废弃的陆军机场成功改造成一个融合潮汐滩涂的自然栖息地、历史军用机场的纪念地、湾区海岸风景的观光带、自然教育的科普中心、周边居民聚会健身等多功能的区域休闲中心。看起来几个完全不同的目标都在场地中恰如其分地融合在一起。

哈格里夫斯首先对旧金山湾区的海水潮汐和逐年上升的海平面水位进行分析，在场地中心画出一块下凹的潮汐湿地，用于恢复动植物自然栖息地，同时抵御现在的百年一遇洪水。经过15年的自然演替，湿地内抗海风、耐盐碱瘠薄的沙生草本灌木已形成稳定、茂盛的植物群落。湿地边缘有不少枯枝腐木，并有许多海鸟栖息。

沿东西海岸筑起一道沙丘、沙岗，同样培育起沙生植物群落，应对更久远以后的海平面上升，哈格里夫斯认为2100年后随温室效应上涨的海平面可能淹没现在的海岸地区。

潮汐湿地的西侧是恢复的陆军机场草坪，映衬着保留的军队建筑，很有历史的气息。东侧是一大片野餐草坪和供人娱乐的沙滩，并细心地在本地的贝壳粗砂之上覆盖了细密柔软的沙子，为游人提供更好的海滩游乐体验。最东侧也是场地中人工最重的部分，即一个游客中心，提供问询、餐饮、科普教育的功能。

一条砂砾道路贯穿场地东西，连接着野餐草坪、潮汐湿地、金门大桥、陆军机场等不同的场景，融汇在旧金山海湾潮水、海风之中。每天来此散步、慢跑、骑行、遛狗的游人络绎不绝。

2.2贝克斯比公园（Byxbee Park）

贝克斯比公园的现状是建筑垃圾的地下填埋地，对生态环境的影响可见一斑。在此公园的设计中，垃圾填埋地是首当其冲的疑难问题。哈格里夫斯在基址如此的情况下，合理处理了埋藏的垃圾，通过与雕塑家的合作，在公园内设计了电线杆阵列的大地艺术元素，与起伏的地形完美结合，形成了頂部电线杆齐平的艺术效果。通过引进电线杆这一人工元素，而将自然的起伏地形衬托出来，达到自然与人工的完好衔接，这样的艺术手法完美诠释了哈格里夫斯的艺术理念。

2.3特茹河和特兰考河（Parque do Tejoa Trancao）

项目位于葡萄牙里斯本，原址是垃圾和港口疏浚的废弃物。这个项目利用1998年世博会的发展机会，将世博场地旁边的一块长期废弃的工业用地进行再利用。按照世博会的环境计划和强烈的“世界的海洋”意识，这个设计不是通过消除原有的建筑垃圾和工业废弃物，而是寻求将她们加以利用的方式，将恶化的场地转变成公园，设计创作一个有对生态环境有利的场地，使人们通过直接的参与获得教育。它是一个生动的、进化的系统，通过历史、自然系统、工业进程、内部作业方式等方面给人们留下深刻印象。哈格里夫斯把废弃物塑造成模拟河流冲刷后沉积的地形，隐喻周边供人们生活的山脉和谷地。

3生态设计与美学、文化、功能

今天，景观设计师面对的场地基址越来越多的是废弃地或被人类生产生活破坏的生态敏感地带，景观设计的首要目标是恢复生态环境，促进自然系统向良性发展。并在日益紧张的社会中，吸引市民到自然中放松、休闲、感受自然。

任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都可以成为生态设计。景观设计是一个综合的整体，必须满足社会的功能要求，遵循自然的规律，具有美学意境，体现地域文化特色，缺少了其中一方，设计就存在缺陷。这就是为什么大众认为纯粹的生态设计过于平淡而缺乏美学价值，进而忽略了人的需求。而一些纯粹功能性的作品虽有良好的社会性，却与文化、场地自然环境脱节，或缺乏美学价值，遭到大众诟病。在设计中要以人为核心，也要将人与自然融为一体，达到生态平衡的完美境界。

哈格里夫斯的设计方法是建立在场地自然环境之上，遵循自然的规律，提炼独特的美学价值，同时关注地域文化特色和社会功能需求。通过科学的生态过程分析，得出合理而又夸张的地表形式和植物布置，在突出了艺术性的同时，也遵循了生态原则。他主张在自然环境中构建一个开放的“环境剧场”，人在剧场中感受体验，实现了人与人、人与自然、人与场所的多元共生。当今园林景观的设计手法呈现出多样化的特征，实用性作为前提，美观、生态、经济应是现代景观追求的目标。哈格里夫斯的生态设计方法对于现代景观的借鉴意义非同小可。