试分析古建筑中的结构技术及艺术特征

孟晓庆

【摘要】：现代建筑的发展需要从古建筑中寻找启示，作为古代文化和艺术的重要体现，也是重要的瑰宝，古建筑中所蕴藏的传统文化犹如一座丰富的金矿需要我们来挖掘和寻找，笔者针对古建筑的结构技术和艺术特征进行探索，尤其是针对山西大同的代王府进行了研究，期望能够通过研究，让古建筑中的结构和艺术美感得以展现。

【关键词】：古建筑；结构技术；艺术特征；代王府

笔者对代王府进行了整体介绍，并从结构技术和艺术特征两方面对我国古建筑进行了分析，其中穿插着对代王府的研究，从结构来看，笔者分析了古建筑的结构特征和设计原则，三种结构形式和稳定性、和谐性的原则是笔者的主要着手点。而对其艺术美感的研究，笔者从结构美、群体美以及人文美三方面进行了较为全面的研究，诠释了我国古建筑中的艺术性，对美的追求。

1、山西大同代王府

山西大同存在着众多古建筑，体现着我国古代建筑的结构技术和艺术特征，对于研究我国古代文化、促进现代建筑的发展都有着重要意义，诸如华严寺、代王府、云冈石窟等著名古建筑，对于研究我国古建筑的结构和艺术有着重要的参考价值，笔者选取代王府进行说明，下面对代王府进行介绍：建于明代的代王府是一座藩王府邸，现今所见的代王府实际是经过复建后的作品。洪武期间，以南京故宫为模板建造，长达690m，宽260m，代王府的结构分为两大部分：外朝和内廷，外朝用于藩王政事，内廷用于居住，代王府于崇祯年间焚于大火，代王府作为大同名城复兴的重点工程之一，其复建于2011年启动，15年已经收尾。目前，代王府已经逐渐恢复了其原本面貌，通过复建，其建筑整体结构和其中的艺术特征都重新展现在我们眼前。坐北朝南的朝向是我国古建筑的普遍特征，高大围墙以及长方形的坐落和对称结构，有着我国古建筑的鲜明特征。

2、古建筑中的结构技术

2.1 古建筑结构架的特点

我国古建筑工程的结构一般都是穿斗式、井干式和架梁式三种结构，架梁氏的应用最为普遍，穿斗式结构也有较为普遍的应用，一般的规律是分为官方和民间建筑，也有着南北方的区别。当然，这三种结构都是我国古代建筑中常见的形式，其应用根据建筑的用途以及社会制度和文化不同而有其规律，架梁式建筑在北方应用比较多，尤其是官方建筑，在南方民间建筑中也有较多的应用。在架梁式建筑中，又分为许多不同的结构，例如横架、纵架的区别等。穿斗式与其相比用料较小，凸显整体性，其使用限制较大，适用于室内空间不大时使用，而架梁式则能够使得室内空间较大，因此架梁式多用于宫殿修建，寺庙也多应用。代王府作为北方最大的单体式大木架结构，其结构设计有其独到之处，采用七三梁结构，其大殿采用重檐庑殿式结构单体修建。代王府四面各有一门，整体结构由三条轴线为核心展开，造型宏伟，秩序感强。

2.2 古建筑结构设计原则

古建筑由于多采用木质材料，因此对于稳定性极其重视，从我国众多古建筑历经千百年风貌仍存便能够看出这一点，这种稳定性与我国古建筑的结构是分不开的，古建筑中常使用的梁、柱以及拱，都与保持其结构稳定性不可分，这种结构之下，建筑的抗风、震能力较强。稳定性的追求是建筑安全的保障，现代建筑以钢筋水泥筑成，但其稳定性却不能与古建筑相比，至少从保存时间来看，这一点是成立的。古建筑结构的另一特点是和谐性，这种和谐性的结构体现主要是：施工设计的全局性以及建筑与自然特征的协调性。这种和谐性是指建筑的布局与整体规划，也是建筑与社会生活观念和用途的和谐。以代王府为例，其结构凸显的是藩王威仪，因此整个布局，尤其是外朝设计，布局宏伟，庭院大方，建筑间间距大，这种布局的宏大显示的是气度。而我国古建筑更加注重的是与自然的和谐，这一点结合我国南南北东西各地不同地域的不同建筑风格便能够一目了然。

3、古建筑中的艺术特征

3.1 造型美

古建筑或宏伟壮阔，或细腻自然，不同的风格中所诠释的是不同的造型之美，以屋顶为例，我国古建筑的屋顶中所体现的艺术美感是无法忽视的，亭台楼阁、宫墙黛瓦，屋顶结构设计与建筑结构有着极大的关系，我国大多数古建筑的屋檐都体现了设计者的精巧之处，远伸的屋檐、反曲的屋面以及微翘的屋角，加之众多屋顶形式的变化以及色彩各异、材质不同的瓦，从屋顶的设计便能够看出我国古建筑的结构之美，通过细节处的极致美所构成的整体造型，使得我国古建筑所具有的整体特征便是，无论从哪一个角度观赏，都能得到极致的视觉享受和艺术美感的体验。从代王府的结构来看，其建筑设计也体现了极致的结构美，从整体的布局和宫殿的造型设计以及庭院、楼阁的设计，在雕栏玉砌的结构中，能够看出代王府的精妙和美感，可以说，中国古建筑的结构美是将建筑用途和艺术结构的完美结合，一砖一瓦均有用处，同时也极具美感。

3.2 群体美

我国古建筑在整体布局时，极其注重建筑的群体美，尤其是对称分布的轴线应用，这种布局使得建筑封闭于一定空间内，但由于其设计与周围环境的整体贴合，因此显得建筑又与环境浑然一体，这种群体美感，也是我国古建筑的艺术特征之一。从大范围来看，我国各地区古建筑具有不同的特色，北方的宫殿、四合院，南方的园林，以故宫和苏州园林为典型，而更不用说我国众多少数民族群居所形成的各式各样的建筑，例如客家人的圆形建筑便独具一格。在这些不同特色的建筑群体中，能够很直观地看到我国古建筑所追求的群体美。从小范围来看，大型古建筑一般都由不数部分组合而成，这些部分的组合均体现了群体美。以代王府为例，东西、南北对称的大门，中轴线上对称的裕门和阳街，中心坐落承运殿，是王府中心，前殿与后庭分工不同，因此所体现的风格不同，但这种生活与朝政却能够统一，形成一个整体的府邸。

3.3色彩美

中国古建筑匠师尤其擅长于建筑装饰中大胆运用色彩，与此同时，在建筑木材和砖墙上使用桐油和涂漆一方面有效的保护了木质、墙质，另一方面还增加了建筑的美观成效。在代王府的整体色彩运用上也体现了中国古建筑运用色彩的丰富经验，譬如，王府的北方宫殿建筑中，充分运用了鲜艳色彩的调和与对照。房屋主体结构上用了暖色，尤其是使用了大量朱红色，房檐投下的阴影更是搭配了蓝绿等冷色调，在阴影的阴凉以及阳光的温暖对比下，形成了一种令人赏心悦目的景致。毋庸置疑，古建筑运用色彩也深受封建等级体制的约束，代王府在建筑上并没有使用过多的黄色琉璃瓦，但相对增加了彩画图案的装饰与活泼性，这也是由于北方环境气候的影响，色彩的丰富相对增添了建筑的生趣与活泼。

3.4 人文美

现代建筑逐渐回归到追求人文精神，笔者认为，这人文精神的追寻应该回到古建筑中。我国古建筑受到社会生活和观念的影响，建筑中体现着浓重的社会意识和人文精神。我国古建筑与人的情感是无法分割的，从代王府便能够看出这一点，其外观布局宏伟，是为了凸显藩王的气度和威仪，无论是屋顶的琉璃瓦还是宽大的牌匾，既是为了让整个建筑更宏观，也是为了显示建筑主人的身份，当然，这两者具有统一性。从代王府的设计来看，其后庭是代王与王妃生活起居的地方，因此后庭削减了前殿的恢宏和庄严，增添了生活气息，因此后庭设计明显庭院和楼阁的间距较小，房屋之间密集，而景观也更具生活气息，相比于前殿的绝对对称，后庭设计虽然整体仍是对称结构，但一些景观显然突破了这一原则，而追求便捷和观赏性。这便是古建筑的人文美之体现，当然，我国古建筑的人文美显然不止这一处，这便是我国古建筑中的传统文化体现。

总结 笔者以代王府为例介绍了我国古建筑中的结构设计和艺术美感，通过这种介绍，让古建筑的整体形象更加清晰，为我国现代建筑技艺的发展和传统文化的传承做出贡献。山西大同的古建筑众多，這些建筑所体现的文化和艺术理念，是古人的智慧结晶。

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